Georg Kolbe

Georg Kolbe (* 15. April 1877 in Waldheim, Sachsen; † 20. November 1947[1] in Berlin) war ein figürlicher Bildhauer und Medailleur.[2] Nach ihm sind der Georg-Kolbe-Preis und das Georg Kolbe Museum benannt.

Georg Kolbe (um 1940)

Werdegang

Georg Kolbe war das vierte von sechs Kindern von Theodor Emil und Caroline Ernestine Kolbe, geb. Krappes. Sein Großvater Gottfried Kolbe war Uhrmacher und Musiker. Georg Kolbes 1873 geborener Bruder Rudolf wurde ein bekannter Architekt und Kunstgewerbler in Dresden; seine Schwester Gertrud war mit dem Maler Hugo Wilkens verheiratet[3]

Kolbe wurde an der Kunstgewerbeschule in Dresden sowie an der Kunstakademie in München zum Maler ausgebildet. 1897 ging er nach Paris, um ein Semester an der Académie Julian zu studieren. Von 1898 bis 1901 lebte er in Rom, wo er unter Anleitung Louis Tuaillons im Jahr 1900 mit bildhauerischen Versuchen begann. In Bayreuth lernte er 1901 im Kreis der Familie Wagner die holländische Gesangsschülerin Benjamine van der Meer de Walcheren kennen, die er am 13. Februar 1902 in Uccle bei Brüssel heiratete. Das junge Paar zog nach Leipzig, wo am 19. November 1902 die Tochter Leonore geboren wurde.

1904–1932

Im Jahr 1904 zog Kolbe nach Berlin, wo er bis zu seinem Lebensende lebte. Kolbe wurde 1905 Mitglied der Berliner Secession; sein wichtigster Kunsthändler war Paul Cassirer. 1905 gehörte er zu den ersten Trägern des Preises der Villa Romana, der mit einem Studienaufenthalt in Florenz verbunden war. 1909 nahm er mit mehreren deutschen Künstlern am Salon d’Automne in Paris teil und besuchte Auguste Rodin in Meudon. Den Ruf an die Weimarer Bildhauerschule lehnte er 1910 ab. 1911 wurde er in den Vorstand der Berliner Secession gewählt. Nach schwierigen Anfängen wurde Kolbe ab 1910 immer bekannter und erfolgreicher. Seine berühmteste Plastik Die Tänzerin wurde 1912 in der Berliner Secession gezeigt und anschließend von der Berliner Nationalgalerie erworben. Bedeutsam für seine Stilentwicklung war 1913 eine Reise nach Ägypten.

Nach Ausbruch des Ersten Weltkriegs war Kolbe zuerst als freiwilliger Soldat Kraftfahrer an der Ostfront, anschließend machte er eine Fliegerausbildung, wurde aber nicht eingesetzt. Anfang 1917 wurde er gemustert und zum Kriegsdienst eingezogen. Im Mai 1917 folgte er einer Berufung nach Istanbul, wo sein Freund Richard von Kühlmann Botschafter war. Durch dessen Fürsprache blieb er vom aktiven Kriegsdienst verschont. Seine Aufgabe war es, auf dem Friedhof im Vorort Tarabya ein Gefallenendenkmal zu errichten. Außerdem porträtierte er Diplomaten, Militärs und auch den jungtürkischen Politiker Talât Pascha. 1918 erhielt er den Professortitel vom Preußischen Kultusministerium.

Georg Kolbe (1921). Foto von Hugo Erfurth

Nach seiner Rückkehr nach Berlin, Anfang 1919, wurde er zum Mitglied der Preußischen Akademie der Künste ernannt. Kolbe war jedoch auch Mitglied im revolutionären Arbeitsrat für Kunst und von 1919 bis 1921 Präsident der Freien Secession Berlin. Sein gewandelter Stil, der vom Expressionismus beeinflusst erscheint, wurde 1921 in einer großen Ausstellung in der Galerie Cassirer und 1922 durch die Monografie von Wilhelm Reinhold Valentiner vorgestellt.

Erfolgreicher war Kolbe in der zweiten Hälfte der 1920er Jahre, als er zu natürlicherer Proportionierung seiner Gestalten zurückgekehrt war. Seine Werke waren in zahlreichen Einzel- und Gruppenausstellungen zu sehen. Erstmals wurden einige Plastiken in höheren Auflagen verkauft. Zahlreich waren die Porträtaufträge. Mehrere Werke wurden öffentlich aufgestellt: die Marburger Kauernde, die Kriechenden im Hamburger Stadtpark, in den Ceciliengärten in Berlin-Schöneberg die zwei Figuren Der Morgen und Der Abend, Der Morgen wurde als Gips im Barcelona-Pavillon von Ludwig Mies van der Rohe anlässlich der Weltausstellung in Barcelona 1929 ausgestellt, ein Genius im Opernhaus, Die Nacht im Rundfunkhaus Berlin und der Rathenau-Brunnen im Volkspark Rehberge. 1927 erhielt Kolbe die Ehrendoktorwürde der Universität Marburg.

Kolbe-Skulptur Der Morgen im Barcelona-Pavillon von Ludwig Mies van der Rohe, Barcelona

Georg Kolbe: Kriegerdenkmal in Stralsund, 1934

Am 7. Februar 1927 starb seine Frau Benjamine. Dies war für Kolbe zum Zeitpunkt seiner höchsten Anerkennung ein Schicksalsschlag, und Trauerfiguren spiegeln danach seine innere Situation wider, vor allem 1927 die Statue Der Einsame. Ein Ausweg schien für den Künstler die Beschäftigung mit heroischen Denkmalsprojekten zu sein; bis zu seinem Lebensende arbeitete er an einem Beethoven- und einem Nietzsche-Denkmal. Kolbe zog sich aus dem lebendigen Kunstviertel Tiergarten zurück in sein neu erbautes Atelierhaus in Berlin-Westend, nahe beim Friedhof, auf dem seine Frau begraben war. 1931 beteiligte er sich an der Ausstellung der Prager Secession.

1933–1947

Im Jahr 1932 reiste Kolbe nach Moskau. Im Januar 1933 veröffentlichte er seine recht positiven Reiseeindrücke in der linksliberalen, anti-nationalsozialistischen Wochenzeitschrift Das Tage-Buch. Aus privaten Briefen geht hervor, dass er schon Jahre vor 1933 vor den Nationalsozialisten warnte und auch später kein Freund der nationalsozialistischen Idee wurde. Kolbe sah sich anfangs nicht als ein vom neuen Regime besonders geschätzter Künstler. Er galt als Repräsentant der Weimarer Republik und wurde aus verschiedenen Gründen angegriffen, zum Beispiel von Hugo Lederer 1925 wegen seiner Bildnisbüste von Friedrich Ebert.[4] (Ein 1987 gefertigter Abguss der Büste steht im Amtszimmer des Bundespräsidenten in Schloss Bellevue.[5]) Lederer hielt sie für stilistisch unseriös und sprach sich gegen ihre Aufstellung im Reichstag aus; der von Lederer empfohlene Bernhard Bleeker schuf dann eine allgemein akzeptierte Ebert-Büste.[6] Bis 1935 waren etliche seiner öffentlich aufgestellten Werke beseitigt worden, wie zum Beispiel das Heine-Denkmal in Frankfurt am Main, das Rathenau-Denkmal in Berlin, aber auch die Statue im Berliner Opernhaus. Das Heine-Denkmal blieb jedoch unter Bezeichnung „Frühlingslied“ im Garten des Städelmuseums erhalten. Das Heinedenkmal für Düsseldorf wurde 1933 nicht mehr aufgestellt, aber die Bronze blieb, versteckt im dortigen Museum Kunstpalast, erhalten.

In der Folgezeit erhielt Kolbe mehrere öffentliche, meist städtische Aufträge, zum Beispiel die Statue eines Stehenden Jünglings in Düsseldorf in der Kaiserswerther Straße vor dem Drahthaus. 1934 nahm Kolbe den Auftrag für ein Kriegerdenkmal für Stralsund an, nachdem ein Entwurf Ernst Barlachs als „kulturbolschewistisch“ abgelehnt worden war. Barlach wollte die Trauer über die Opfer in den Vordergrund stellen, während Kolbe ein Männerpaar darstellt; hier übergibt ein Mann mittleren Alters ein auf dem Boden aufgestütztes Schwert an einen jüngeren.[7] Die nicht vom Künstler stammende Aufschrift „Ihr seid nicht umsonst gestorben“ kann, wie auch das Denkmal, als revanchistisch aufgefasst werden. Der Kunsthistoriker Wilhelm Pinder interpretierte 1937: „Der Ältere faßt es [das Schwert] oberhalb der jüngeren Hand – er wird es ihr einst überlassen“. Das Denkmal stieß auf geteilte Zustimmung: es war vom NSDAP-Kreisleiter als „zu sportlich“ kritisiert worden,[8] während es von der NS-Kunstkritik begrüßt wurde.[9] Dietrich Schubert schrieb 2004: „[…] Kolbe stellte seine Schwerthalter für Stralsund unzweideutig unter die Perspektive eines neuerlichen Krieges mit dem Führer Hitler und der Partei […]“[10]

Nach dem Tod des Reichspräsidenten Paul von Hindenburg unterzeichnete Kolbe im August 1934 – wie auch Ernst Barlach, Erich Heckel oder Ludwig Mies van der Rohe – den sogenannten „Aufruf der Kulturschaffenden“ zur „Volksbefragung“ über die Vereinigung des Reichspräsidenten- und Kanzleramts in der Person Adolf Hitlers.[11] Als letzter Präsident des Deutschen Künstlerbundes engagierte er sich für die als „entartet“ eingestuften Kollegen – allerdings vergeblich: der renommierte Künstlerverband wurde 1936 verboten, die gerade laufende Jahresausstellung im Kunstverein Hamburg zwangsweise geschlossen[12] und seine Mitglieder in die Reichskulturkammer überführt. Einzelne von Kolbes Werken wurden für offizielle Repräsentationen des NS-Regimes genutzt, so 1934 auf der Biennale in Venedig und 1937 auf der Weltausstellung in Paris. Sein dort im "Deutschen Haus" (Architekt: Albert Speer) prominent positionierter "Genius der Verkündigung" – ein weiblicher kniender Akt – sollte "versinnbildlichen, daß hinter dem Tumult der äußeren Kraftentfaltung des Reiches auch noch die deutsche Innerlichkeit ihre stillen Rechte beanspruchte" (so der damalige Botschaftsattache in Paris, Otto Abetz, NSDAP).[13]

Büste von General Franco, geschaffen von Georg Kolbe, 1939

Kolbe nahm von 1937 bis 1944 regelmäßig mit Skulpturen an der Großen Deutschen Kunstausstellung im Haus der Kunst in München teil, der teils von Hitler kuratierten, wichtigsten nationalsozialistischen Kunstveranstaltung. Zu den Käufern seiner Skulpturen gehörten Adolf Hitler (Junges Weib, Skulptur, 1938), der Reichskulturminister Bernhard Rust (Die Hüterin, Skulptur, 1938) und der Reichswirtschaftsminister Walther Funk (Herabschreitender, Skulptur 1940). Mit zwei Statuen war er auf dem Reichssportfeld (heute: Olympiagelände Berlin) vertreten, einige Bronzen führte er für Kasernen der Wehrmacht aus. Offensichtlich hat er dem Wunsch nach einem Hitler-Bildnis nicht entsprochen. Allerdings schuf Kolbe 1939 im Auftrag der deutsch-spanischen Wirtschaftsorganisation Hisma eine Portraitbüste des spanischen Diktators Franco, die Adolf Hitler im gleichen Jahr zum Geburtstag überreicht wurde. Dieser bedankte sich bei der Hisma „herzlich für die von Georg Kolbe geschaffene Bronzebüste des Generalissimus Franco“.[14] Dadurch wurde John Heartfield zu seiner Collage Brauner Künstlertraum veranlasst.[15] Kolbes monströser Männerakt Zarathustras Erhebung[16] wurde 1940 als Standbild für die Apsis der Nietzsche-Gedächtnishalle in Weimar von Hitler missbilligt und nicht aufgestellt.[17]

Zwar stand Kolbe dem NS-Regime nahe, aber vereinnahmen wie die „Staatsbildhauer“ Arno Breker und Josef Thorak ließ er sich nicht. Ihre "Gigantomanie" lehnte er ab, was ihn aber nicht daran hinderte, selbst überdimensionierte Großplastiken zu erschaffen[18]. Kolbe musste zwar die Vernichtung und Beschlagnahmung einiger seiner Werke hinnehmen (wie Die Nacht), andere Arbeiten wurden von völkischen Kreisen als unheroisch, humanistisch oder gar „afrikanisch“ und „ostisch“ abgelehnt,[19] doch Kolbes Nische war der bürgerliche Kunstmarkt, der sich am Geschmack der frühen 1930er Jahre und dessen Tradition orientierte: Viele Künstler und bürgerliche Kunstliebhaber gingen auf Distanz zur Diktatur, indem sie sich auf ihre Ästhetik zurückzogen. Sie sahen aus ihrer idealistischen Warte die Schönheit in den sportlichen Figuren eines Georg Kolbe und hielten die gleichzeitig aus einer anderen Ecke kommenden Äußerungen über die Rassenreinheit der Dargestellten wohl für vulgär. „Der ästhetische und idealistische Anspruch vieler Künstler und Kunstliebhaber erwies sich als Realitätsflucht, nicht einmal hier die Konfrontation gehen zu können…“ wie ein Ausstellungskatalog des Georg-Kolbe-Museums zusammenfasst.[20] Einen ästhetischen, idealistischen Anspruch hatte Kolbe allerdings von Anfang an vertreten, kritischer Realist war er nie gewesen.[21]

Bei Kolbe wurde 1939 Blasenkrebs diagnostiziert. Die Operation durch Ferdinand Sauerbruch schien erfolgreich zu sein. 1943 wurde das Atelierhaus bei einem Fliegerangriff beschädigt. In einer Notunterkunft in Schlesien untergekommen, kehrte Kolbe im Januar 1945 nach Berlin zurück. Zunehmende Erblindung und der erneute Ausbruch des Krebsleidens erschwerten die letzte Lebensphase. Georg Kolbe starb im November 1947 im Alter von 70 Jahren im St. Hedwig-Krankenhaus in Berlin.[22]

Erst nach dem Tode Kolbes wurden in Frankfurt am Main das Beethoven-Denkmal (in den Wallanlagen) und der 1936 konzipierte Ring der Statuen (im Rothschildpark) aufgestellt.

Kolbes Arbeiten, die vor 1933 in bürgerlichen Kreisen gefragt waren und auch im nationalsozialistischen Deutschland große Anerkennung genossen, wurden nach Kriegsende bereits 1946 auf der Ersten Allgemeinen Deutschen Kunstausstellung im Dresden der Sowjetischen Besatzungszone erneut ausgestellt. Der Künstler galt in West- wie in Ostdeutschland als „Wahrer humanistisch-realistischer Tradition“.[23] Er war in allen vier Regierungssystemen, der Weimarer Republik, dem nationalsozialistischen Unrechtssystem, in dem sozialistischen, wie auch kapitalistischen Nachkriegsdeutschland geschätzt.[24]

Ehrungen

Der Bildhauer erfuhr Ehrungen wie 1936 den Goethepreises der Stadt Frankfurt, 1937 die Goetheplakette der Stadt Frankfurt am Main und 1942 die direkt auf Adolf Hitler zurückgehenden Goethe-Medaille für Kunst und Wissenschaft. 1944, in der Endphase des Zweiten Weltkriegs, wurde Kolbe von Hitler in die Sonderliste der Gottbegnadetenliste mit den zwölf wichtigsten bildenden Künstlern des NS-Regimes aufgenommen.[25]

Grabstätte

Grabanlage der Familie Kolbe auf dem Friedhof Heerstraße in Berlin-Westend mit dem Ehrengrab von Georg Kolbe

Das Grab von Georg Kolbe befindet sich auf dem Friedhof Heerstraße in Berlin-Westend (Grablage: 2-D-4).[26] Er ruht dort neben seiner Gattin Benjamine, die 1927 den Freitod wählte. Kolbe selbst entwarf das künstlerisch bedeutende Grabdenkmal, bestehend aus drei schlanken, hohen Marmorstelen in expressionistischer Formensprache und vier davor arrangierten Grabplatten, ausgeführt von Josef Gobes. Die mittlere Stele zeigt an der Spitze das Porträt Benjamine Kolbes in drei Varianten. Die seitlichen Stelen tragen an den Kapitellen die Inschriften „Terra“ (Erde) und „Coeli“ (Himmel). Kolbe wählte die ausgefallene Form stangenartiger Grabmonumente offenbar, damit er das Grab vom Obergeschoss des Wohn- und Atelierhauses sehen konnte, das er sich 1928/1929 in der nahegelegenen Sensenburger Allee erbaute und das inzwischen als Georg Kolbe Museum genutzt wird.[27] Auch die Tochter Leonore (1902–1981) und ihr Ehemann Kurt von Keudell (1896–1978) wurden später in der Grabanlage auf dem Friedhof Heerstraße bestattet.

Die Grabanlage Kolbe, im Zweiten Weltkrieg durch eine Sprengbombe schwer beschädigt und in den Jahrzehnten danach der Verwitterung anheimgefallen, wurde auf Initiative des ehemaligen Berliner Landeskonservators Helmut Engel bis 2015 umfassend restauriert. Dabei lag besonderes Augenmerk auf der Beseitigung der Schäden an den Stelen, der Reinigung und Anhebung der abgesackten Grabplatten und der gartenbaulichen Gestaltung und Einbettung der Anlage.[28]

Auf Beschluss des Berliner Senats ist die letzte Ruhestätte von Georg Kolbe auf dem Friedhof Heerstraße seit 1990 als Ehrengrab des Landes Berlin gewidmet. Die Widmung wurde 2016 um die inzwischen übliche Frist von zwanzig Jahren verlängert.[29]

Kolbes Atelierhaus in Berlin

In den Jahren 1928/1929 erbaute Kolbe in Zusammenarbeit mit dem Schweizer Architekten Ernst Rentsch ein Atelierhaus in der Sensburger Allee in Berlin-Westend. Kurz danach wurde das Nachbarhaus für Kolbes Tochter errichtet. Auffallend an dem Atelierhaus waren die Ziegelbauweise, die ineinander übergehenden, von Tageslicht durchfluteten Räume, die Dachterrasse und der Skulpturenhof und -garten inmitten von Kiefern und Laubbäumen.

Kolbe bewohnte das Haus bis zu seinem Tode 1947. Die Schäden, die 1943 durch eine Luftmine verursacht wurden, konnten mit Hilfe der US-Amerikaner noch zu seinen Lebzeiten behoben werden. In seinem Testament bestimmte Kolbe, dass sein Werk in seinem Atelierhaus öffentlich zugänglich zu machen sein solle. Sein Nachlass umfasste 200 Plastiken, über 1000 Zeichnungen, Gipsmodelle und seinen schriftlichen Nachlass.[30] Aus seinem Nachlass ging 1949 eine Stiftung hervor, die 1950 das Georg-Kolbe-Museum eröffnete. Dieses konnte bis zum Ende der 1960er Jahre die ursprüngliche Atelier-Atmosphäre des Hauses erhalten.

Ab 1969 wurde das Atelier als ein Ausstellungshaus genutzt. Seit 1978 erhielt das Museum Subventionen des Landes Berlin. Eine Bedingung dafür war, dass das Haus nicht nur einen einzigen Künstler präsentiert. Es kam zu Neuerwerbungen von Künstlern aus der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts. Die Ausstellungstätigkeit, die sich im Wesentlichen auf Werke der Bildhauerei beschränkt, wurde intensiviert. Dies hat zur Folge, dass sich der Besucherzuspruch ungefähr verzwanzigfacht hat.

Die Architektengruppe AGP (Heidenreich, Meier, Polensky, Zeumer) schuf 1996 in dezenter Anpassung einen Erweiterungsbau mit zwei Untergeschossen (ein Ausstellungsraum und ein Depot) und direkter Anbindung zum Atelierhaus. Die Ausstellungsfläche wurde dadurch mehr als verdoppelt. Für diesen Anbau wurde das Tonatelier, das der Bauhaus-Architekt und Walter-Gropius-Schüler Paul Linder 1932 im Stile der Moderne und im Auftrag von Georg Kolbe entworfen hatte, abgerissen.[31]

Das Architekturbüro Winfried Brenne wurde 2016 beauftragt das Atelierhaus denkmalgerecht zu restaurieren[32]. In den Jahren 2019/2020 wurde vom gleichen Büro die umfassende Restaurierung des Nachbarhauses, das heute das Museumscafé und Büroräume beherbergt, durchgeführt.

Etwa 200 Meter vom Kolbehaus in der Sensburger Allee, Richtung Olympiastadion, befindet sich der „Georg-Kolbe-Hain“ mit posthumen Güssen von fünf Großbronzen der 1930er und 1940er Jahre.

Stilphasen

Am Beginn des Werkes von Georg Kolbe stehen symbolistische Gemälde und Grafiken. Er war von Max Klinger beeinflusst, von dem er auch unterstützt wurde. Ohne Ausbildung als Bildhauer begann er um 1900 Köpfe zu modellieren. Die anschließend entstandenen ersten Plastiken zeigen, vergleichbar den früheren und malerischen Arbeiten, pathetische Kompositionen. Nach der Übersiedlung nach Berlin, 1904, gab Kolbe die Malerei auf. In der zweiten Hälfte der 1910er Jahre vereinfachten sich die Motive seiner Plastiken, er konzentrierte sich auf Einzelgestalten, meist Aktfiguren junger Frauen.

Kolbe entwickelte seit 1910 seinen eigenen Stil, den er in der Skulptur Die Tänzerin zum Ausdruck brachte. Es folgte eine expressionistische und Mitte der 1920er Jahre eine impressionistische Phase. Nach dem Tod seiner Frau, 1927, nahm er die zuvor für sein Schaffen charakteristische Bewegtheit zurück; nun dominieren ruhig stehende Figuren. Prägend für sein Gesamtwerk sind natürliche gestaltete Figuren, die beim Betrachten eine träumerische Stimmung hervorrufen.

Werke (Auswahl)

Brunnenfigur
Sonderbriefmarke (Berlin) zum 100. Geburtstag 1977

Georg Kolbe hat annähernd 1000 verschiedene Plastiken geschaffen, von denen eine beträchtliche Zahl nicht erhalten ist. Die Zahl der Zeichnungen übersteigt 2000 Blätter.

Kolbes Werke sind in Museen Europas, der USA und in Russland vertreten. Sein Marktwert auf dem Kunstmarkt ist hoch; für seine Skulpturen wurden bis zu 1,2 Millionen US-Dollar bezahlt.[33]

1902: Frauenbildnis (Dresden)
um 1911: Bildnis Viola Tegtmeyer. Büste in Bronze. Behnhaus, Lübeck
1912: Die Tänzerin (Nationalgalerie, Berlin)
1912: Die Bachnymphe (Bonn-Bad Godesberg, Redoutenpark)[34]
1913: Heine-Denkmal (Taunus-Anlage, Frankfurt am Main)
1913–1919: Der Tänzer, Hamburger Kunsthalle
1914–1917: Bellona, Wuppertal, Kasinogarten
1917/1918: Kriegerdenkmal für die Begräbnisstätte im Botschaftspark von Therabia (heute: Tarabya) auf der europäischen Seite von Istanbul, Türkei. Aus einem fünf Tonnen schweren hellen Muschelkalkblock gestaltete Kolbe einen Engel, auf dessen Knien ein Krieger sein Leben aushaucht.
1921: Assunta
1924: Die Verkündung in den Bürgergärten in Lübeck, der Entwurf des Denkmals für gefallene Buchhändler des Ersten Weltkriegs in Leipzig.
1925: Der Morgen und Der Abend, Ceciliengärten, Berlin. Ein getöntes Gipsmodell der Statue Der Morgen stand 1929 im Deutschen Pavillon auf der damaligen Weltausstellung in Barcelona
1926: Kriegerdenkmal 1914–1918 in Buchschlag bei Frankfurt am Main
1926–1930: Große Nacht, Hamburger Kunsthalle. Bronzeguss.
1926–1947: Beethoven-Denkmal in Frankfurt am Main
1927: Zwei Skulpturen Badende Frauen (Paar) aus Muschelkalk flankieren den Eingang zur Spielwiese des Hamburger Stadtparks und den Beginn der Achse von der Otto-Wels-Straße (früher: Hindenburgstraße) zum Stadtparksee.
1930: Rathenau-Brunnen im Volkspark Rehberge in Berlin
1931–1933: Heinrich-Heine-Denkmal Aufsteigender Jüngling im Ehrenhof, Düsseldorf
1933, 1935: Zehnkampfmann und Ruhender Athlet auf dem Olympiagelände Berlin
1935: Junger Streiter, früher beim Flensburger ZOB, heute bei der Marineschule Mürwik
1936: Großer Wächter, überlebensgroße Bronze für eine Kaserne in Lüdenscheid, heute dort in der Innenstadt
1936/1937: Menschenpaar, am Maschsee, Hannover
1939: Stehender Jüngling, seit 1952 vor dem Drahthaus in Düsseldorf-Golzheim
1945: Der Befreite

Darüber hinaus rund 200 Porträts, darunter Henry van de Velde (1913); Margarete von Kühlmann Freifrau von Stumm-Ramholz (1915); Harry Graf Kessler (1916); Richard von Kühlmann (1917); Friedrich Ebert (1925); Edith von Schrenck (1929); Ferruccio Busoni (1925); Gret Palucca (1925); Max Slevogt (1926); Hans Prinzhorn (1933); Max Liebermann (1929), Selbstbildnis (1925 und 1934).

Werke
Heinrich-Heine-Denkmal, 1913,
in Frankfurt am Main
Große Badende (1914), Essen, Grugapark
Bellona von 1922, Kasinogarten in Wuppertal
Der Morgen und Der Abend, 1925, in den Berliner Ceciliengärten
Badende Frauen (Paar), 1927, Hamburger Stadtpark
Fliegender Genius, 1928, Ludwigshafen
Rathenaubrunnen, 1930, Volkspark Rehberge, Berlin-Wedding
Dionysos, 1931/36, Nachguss von 1962
Berlin-Westend
Marinemuseum, 1935, Stralsund
Ruhender Athlet, 1936, Deutsches Sportforum
Stehender Jüngling, 1939,
seit 1952 vor dem Drahthaus Düsseldorf
„Mars und Venus I“, 1939/40, Nachguss von 1963
Berlin-Westend
Liegende Frau I, 1939/41, Nachguss von 1964
Berlin-Westend
Großer Stürzender, 1940/42, Nachguss von 1961
Berlin-Westend
„Große Kniende“, 1942, Nachguss von 1959
Berlin-Westend
Beethoven-Denkmal, Frankfurt am Main
Grabmal Ferruccio Busoni, Friedhof Schöneberg III
Kauernde, im Garten des Kunstmuseums Marburg
Museumsgarten im Kolbemuseum
„Hände“ der lübeckischen Schwesternschaft vom Deutschen Roten Kreuz auf dem Vorwerker Friedhof

Sammlungen

Georg-Kolbe-Museum, Berlin-Westend. Im ehemaligen Atelier- und Wohnhaus des Künstlers werden etwa 200 Skulpturen sowie 1500 Zeichnungen und Graphiken aufbewahrt.
Kleine Galerie im Waldheimer Kulturzentrum, Waldheim

Ausstellungen

2014: Georg Kolbe und der Erste Weltkrieg. Georg-Kolbe-Museum, Berlin.[35]
2013: Im Atelier des Bildhauers. Zu Gast bei Georg Kolbe. Georg-Kolbe-Museum, Berlin.[36]

Literatur

Julia Wallner: Moderne und Refugium. Georg Kolbes Sensburg als Architekturdenkmal der 1920er-Jahre, Berlin 2021
Julia Wallner: Georg Kolbe. Wienand Verlag, Köln 2017, ISBN 978-3-86832-333-7.
Wilhelm Pinder: Georg Kolbe. Werke der letzten Jahre. Betrachtungen über Kolbes Plastik. Rembrandt Verlag, Berlin 1937.
Georg Kolbe: Bildwerke – Vom Künstler ausgewählt. (= Insel-Bücherei. 422/2). (Geleitwort von Richard Scheibe). Insel Verlag, Leipzig 1939.
Georg-Kolbe-Museum, Berlin (Zusammenstellung): Georg Kolbe – 42 Bildtafeln. Mit einem Geleitwort von Richard Scheibe. Hans Schwarz Verlag, Bayreuth o. J. (etwa 1965).
Georg-Kolbe-Museum, Berlin (Hrsg.): Faltblatt mit Lebensdaten sowie Text zur Entwicklung des Stils von Kolbe und zum Atelierhaus. Berlin o. J. (etwa 1980).
Ursel Berger: Georg Kolbe und der Tanz. (Ausstellungskatalog). Georg-Kolbe-Museum Berlin, Berlin 2003.
Ursel Berger: Georg Kolbe – Leben und Werk. Gebr. Mann Verlag, Berlin 1990. (2. Auflage. 1994)
Ursel Berger: Georg Kolbe in Istanbul 1917/18. Bonn 2011. ISBN 978-3-9812935-5-5.
Robert Thoms: Große Deutsche Kunstausstellung München 1937–1944. Verzeichnis der Künstler in zwei Bänden, Band II: Bildhauer. Berlin 2011, ISBN 978-3-937294-02-5.
Rudolf G. Binding: Vom Leben der Plastik. Inhalt und Schönheit des Werkes von Georg Kolbe. H. Rauschenberg Verlag, Stollhamm-Berlin 1933. (8 Auflagen)
The Dictionary of Art. Vol. 18. MacMillan Publ. Lim., Grove 1996.
Ursel Berger, Josephine Gabler (Hrsg.): Georg Kolbe, Wohn- und Atelierhaus – Architektur und Geschichte. JOVIS Verlag, Berlin 2000, ISBN 3-931321-62-2.
Taking Positions: Untergang einer Tradition – Figürliche Bildhauerei und das Dritte Reich. Henry Moore Institute, Leeds 2001, ISBN 1-900081-97-0.
Rolf Günther: Der Symbolismus in Sachsen 1870–1920. Sandstein, Dresden 2005, ISBN 3-937602-36-4.
Georg Kolbe. In: Hans Vollmer (Hrsg.): Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart. Begründet von Ulrich Thieme und Felix Becker. Band 21: Knip–Krüger. E. A. Seemann, Leipzig 1927, S. 229–230.
Georg Kolbe. In: Hans Vollmer (Hrsg.): Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler des XX. Jahrhunderts. Band 3: K–P. E. A. Seemann, Leipzig 1956, S. 88 f.
Maria Freifrau von Tiesenhausen: Kolbe, Georg. In: Neue Deutsche Biographie (NDB). Band 12, Duncker & Humblot, Berlin 1980, ISBN 3-428-00193-1, S. 445 f. (Digitalisat).
Martin Ammermüller: Das bewegte Leben der Godesberger Nymphe von Georg Kolbe. In: Verein für Heimatpflege und Heimatgeschichte Bad Godesbergs e. V. (Hrsg.): Godesberger Heimatblätter. Band 52. Bonn 2014, ISSN 0436-1024, S. 7–80.
Georg Kolbe – Auf Wegen der Kunst. (Geleitwort Ivo Beucker) Konrad Lemmer Verlag, 1949.
Literatur von und über Georg Kolbe im Katalog der Deutschen Nationalbibliothek
Sylvia Martin, Julia Wallner (Hrsg.): Lehmbruck – Kolbe – Mies van der Rohe, Hirmer Verlag, München 2021, ISBN 978-3-7774-3768-2.

Weblinks

Commons: Georg Kolbe – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

Alte und neue Ansichten seiner Heimatstadt Waldheim, sowie deren Geschichte
Werke von und über Georg Kolbe in der Deutschen Digitalen Bibliothek
Zeitungsartikel über Georg Kolbe in der Pressemappe 20. Jahrhundert der ZBW – Leibniz-Informationszentrum Wirtschaft
Suche nach Georg Kolbe im Online-Katalog der Staatsbibliothek zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz (Achtung: Die Datenbasis hat sich geändert; bitte Ergebnis überprüfen und SBB=1 setzen)
Foto: Selbstporträt Georg Kolbe, Bronze, 1934
Georg-Kolbe-Biografie des Georg-Kolbe-Museums
Biografie und Werke von Georg Kolbe

Werkfotos

Einzelnachweise

In Georg Kolbe. In: Hans Vollmer (Hrsg.): Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler des XX. Jahrhunderts. Band 3: K–P. E. A. Seemann, Leipzig 1956, S. 88 f. sind Kolbes Geburts- und Todestag falsch angegeben. 13. April statt 15. April 1877 und 15. November statt 20. November 1947. Da diese Quelle häufig benutzt wird, werden auch anderswo diese falschen Daten zitiert. Im Archiv des Georg Kolbe Museums sind die Daten mehrfach und zweifelsfrei dokumentiert. In Vollmer Band 6, S. 157 sind die Daten korrigiert.
Künstler: Georg Kolbe. Deutsche Gesellschaft für Medaillenkunst e. V., abgerufen am 24. November 2015.
Kurt Dröge: Die goldenen Bücher und der Illustrator Hugo Wilkens. BoD – Books on Demand, 2020, ISBN 978-3-7519-0422-3 (google.de [abgerufen am 6. Oktober 2020]).
Ebert-Büste von Georg Kolbe. Abgerufen am 5. Mai 2017.
Bundesministerium für wirtschaftliche Zusammenarbeit und Entwicklung: Neujahrsempfang/Bildergalerie. Abgerufen am 25. Juli 2019.
commons.wikimedia.org
Georg Kolbe: Entwurf für Krieger-Ehrenmal Stralsund 1934/35. Abgerufen am 11. Oktober 2017.
Werner Stockfisch: Ordnung gegen Chaos. Zum Menschenbild Georg Kolbes.
Detlev Brunner: Stralsund: Eine Stadt im Systemwandel vom Ende des Kaiserreichs bis in die 1960er Jahre. Veröffentlichungen zur SBZ-/DDR-Forschung im Institut für Zeitgeschichte. (= Quellen und Darstellungen zur Zeitgeschichte. Band 80). Walter de Gruyter, München, 2010, ISBN 978-3-486-59805-6, S. 98.
Dietrich Schubert, in: Martin Warnke u. a.: Politische Kunst: Gebärden und Gebaren. Akademie Verlag, 2004, ISBN 3-05-004060-2, S. 86ff.
Ernst Klee: Das Kulturlexikon zum Dritten Reich. Wer war was vor und nach 1945. S. Fischer, Frankfurt am Main 2007, ISBN 978-3-10-039326-5, S. 326.
kuenstlerbund.de: Malerei und Plastik in Deutschland 1936 (Memento des Originals vom 4. März 2016 im Internet Archive) Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis.@1@2 (abgerufen am 19. September 2015)
Otto Abetz: Das offene Problem. Ein Rückblick auf zwei Jahrzehnte deutscher Frankreichpolitik. Einführung von Ernst Achenbach. Köln 1951.
Harry Balkow-Gölitzer, Bettina Biedermann, Rüdiger Reitmeier, Burkhardt Sonnenstuhl, Jörg Riedel: Prominente in Berlin-Westend – Und ihre Geschichten. Berlin Edition, 2007, ISBN 978-3-8148-0158-2, S. 126.
Akademie der Künste, Berlin, Heartfield-Collage, Kupfertiefdruck, 38 x 27cm. Text oben rechts: „Brauner Künstlertraum / ‚Der Berliner Bildhauer Georg Kolbe erhielt / den ehrenhaften Auftrag, ein Denkmal des / Generalissimus Franco zu schaffen. Gleich- / zeitig wurde er mit der Herstellug eines / Beethovendenkmals für die Stadt Frankfurt / am Main betraut.‘ / Berliner Zeitungsmeldung“; im Bildfeld unten: „Selbstgespräch im Traum: ‚Franco und Beethoven, wie schaff’ ich dies bloß ? / Am besten mach’ ich wohl einen Kentauren, halb Tier, halb Mensch.‘“ / Montiert: John Heartfield
Georg Kolbe: Zarathustras Erhebung IV. Abgerufen am 7. April 2021.
Jürgen Krause: „Märtyrer“ und „Prophet“ – Studien zum Nietzsche-Kult in der bildenden Kunst der Jahrhundertwende. Walter de Gruyter, 1984, ISBN 3-11-009818-0, S. 231.
Die Woche im Bild (Berlin): Illustrierte Beilage der 'Berliner Zeitung' u.a. zum Werk des Bildhauers Georg Kolbe. In: Inventarnr. Do2 2005/3325. Deutsches Historisches Museum, abgerufen am 30. Oktober 2019.
Josephine Gabler: Anpassung im Dissens. In: Taking Positions (Untergang einer Tradition – Figürliche Bildhauerei und das Dritte Reich). Henry Moore Institute, Leeds 2001, ISBN 1-900081-97-0, S. 50.
Arie Hartog: Eine saubere Tradition? In: Penelope Curtis, Ursel Berger (Hrsg.): Taking Positions (Untergang einer Tradition – Figürliche Bildhauerei und das Dritte Reich). Erschienen zur Ausstellung im Henry Moore Institute, Leeds, 2001; Georg-Kolbe-Museum, Berlin; 2002; Gerhard-Marcks-Haus, Bremen, 2002. Henry Moore Institute, Leeds 2001, ISBN 1-900081-97-0, S. 39.
Ursel Berger: „Die Empfindung ist alles“. Der Figurenbildhauer Georg Kolbe. In: Georg Kolbe 1977–1947. Georg-Kolbe-Museum, München 1997, ISBN 3-7913-1909-4, S. 23–32.
Georg Holmsten: Die Berlinchronik: Daten, Personen, Dokumente. Droste, 1984, ISBN 3-7700-0663-1.
Wolfgang Benz, Hermann Graml, Hermann Weiss (Hrsg.): Enzyklopädie des Nationalsozialismus, Klett-Cotta, Stuttgart, 1997, ISBN 978-3-60891805-2, S. 158
Kathleen Schröter: Kunst zwischen den Systemen. Die Allgemeine Deutsche Kunstausstellung 1946 in Dresden. In: Nikola Doll (Hrsg.): Kunstgeschichte nach 1945: Kontinuität und Neubeginn in Deutschland, Böhlau, Köln-Weimar, 2006, ISBN 978-3-41200406-4, S. 224
Ernst Klee: Das Kulturlexikon zum Dritten Reich. Wer war was vor und nach 1945. S. Fischer, Frankfurt am Main 2007, S. 326.
Hans-Jürgen Mende: Lexikon Berliner Begräbnisstätten. Pharus-Plan, Berlin 2018, ISBN 978-3-86514-206-1. S. 485.
Grabstätte Kolbe. In: Jörg Haspel, Klaus von Krosigk (Hrsg.): Gartendenkmale in Berlin. Friedhöfe. Imhof, Petersberg 2008, ISBN 978-3-86568-293-2. S. 36. Kessler: Tagebuch 1923–1926. S. 710.
Charlene Rautenberg: Sanierung des Grabmals von Georg Kolbe abgeschlossen. In: Berliner Morgenpost. 22. September 2015. Abgerufen am 13. November 2019.
Senatsverwaltung für Umwelt, Verkehr und Klimaschutz: Ehrengrabstätten des Landes Berlin (Stand: November 2018) (PDF, 413 kB), S. 45. Abgerufen am 13. November 2019. Anerkennung und weitere Erhaltung von Grabstätten als Ehrengrabstätten des Landes Berlin (PDF, 205 kB). Abgeordnetenhaus von Berlin, Drucksache 17/3105 vom 13. Juli 2016, S. 1 und Anlage 2, S. 8. Abgerufen am 13. November 2019.
Infos auf der Rückseite einer Eintrittskarte von ca. 1980.
Julia Wallner: Moderne und Refugium. Georg Kolbes Sensburg als Architekturdenkmal der 1920er-Jahre. Hrsg.: Julia Wallner. Berlin 2021, S. 192.
Rolf Lautenschläger: Georg Kolbe Museum in Berlin: Das Schwere ganz leicht. In: Die Tageszeitung: taz. 9. Juni 2016, ISSN 0931-9085 (taz.de [abgerufen am 3. März 2021]).
Seite von Christie’s, abgerufen am 22. September 2017.
Horst-Pierre Bothien, Erhard Stang: Geheimnisvolles Bonn. Gudensberg-Gleichen. Wartberg Verlag, 2003, ISBN 3-8313-1342-3, S. 45.
Mitteilung zur Ausstellung (Memento vom 29. November 2014 im Internet Archive), abgerufen am 19. November 2014.
Mitteilung zur Ausstellung (Memento vom 12. November 2014 im Internet Archive), abgerufen am 19. November 2014.

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[1] In Georg Kolbe. In: Hans Vollmer (Hrsg.): Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler des XX. Jahrhunderts. Band 3: K–P. E. A. Seemann, Leipzig 1956, S. 88 f. sind Kolbes Geburts- und Todestag falsch angegeben. 13. April statt 15. April 1877 und 15. November statt 20. November 1947. Da diese Quelle häufig benutzt wird, werden auch anderswo diese falschen Daten zitiert. Im Archiv des Georg Kolbe Museums sind die Daten mehrfach und zweifelsfrei dokumentiert. In Vollmer Band 6, S. 157 sind die Daten korrigiert.

[2] Künstler: Georg Kolbe. Deutsche Gesellschaft für Medaillenkunst e. V., abgerufen am 24. November 2015.

[3] Kurt Dröge: Die goldenen Bücher und der Illustrator Hugo Wilkens. BoD – Books on Demand, 2020, ISBN 978-3-7519-0422-3 (google.de [abgerufen am 6. Oktober 2020]).

[4] Ebert-Büste von Georg Kolbe. Abgerufen am 5. Mai 2017.

[5] Bundesministerium für wirtschaftliche Zusammenarbeit und Entwicklung: Neujahrsempfang/Bildergalerie. Abgerufen am 25. Juli 2019.

[6] s.wikimedia.org

[7] Georg Kolbe: Entwurf für Krieger-Ehrenmal Stralsund 1934/35. Abgerufen am 11. Oktober 2017.

[8] Werner Stockfisch: Ordnung gegen Chaos. Zum Menschenbild Georg Kolbes.

[9] Detlev Brunner: Stralsund: Eine Stadt im Systemwandel vom Ende des Kaiserreichs bis in die 1960er Jahre. Veröffentlichungen zur SBZ-/DDR-Forschung im Institut für Zeitgeschichte. (= Quellen und Darstellungen zur Zeitgeschichte. Band 80). Walter de Gruyter, München, 2010, ISBN 978-3-486-59805-6, S. 98.

[10] Dietrich Schubert, in: Martin Warnke u. a.: Politische Kunst: Gebärden und Gebaren. Akademie Verlag, 2004, ISBN 3-05-004060-2, S. 86ff.

[11] Ernst Klee: Das Kulturlexikon zum Dritten Reich. Wer war was vor und nach 1945. S. Fischer, Frankfurt am Main 2007, ISBN 978-3-10-039326-5, S. 326.

[12] uenstlerbund.de: Malerei und Plastik in Deutschland 1936 (Memento des Originals vom 4. März 2016 im Internet Archive) Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis.@1@2 (abgerufen am 19. September 2015)

[13] Otto Abetz: Das offene Problem. Ein Rückblick auf zwei Jahrzehnte deutscher Frankreichpolitik. Einführung von Ernst Achenbach. Köln 1951.

[14] Harry Balkow-Gölitzer, Bettina Biedermann, Rüdiger Reitmeier, Burkhardt Sonnenstuhl, Jörg Riedel: Prominente in Berlin-Westend – Und ihre Geschichten. Berlin Edition, 2007, ISBN 978-3-8148-0158-2, S. 126.

[15] Akademie der Künste, Berlin, Heartfield-Collage, Kupfertiefdruck, 38 x 27cm. Text oben rechts: „Brauner Künstlertraum / ‚Der Berliner Bildhauer Georg Kolbe erhielt / den ehrenhaften Auftrag, ein Denkmal des / Generalissimus Franco zu schaffen. Gleich- / zeitig wurde er mit der Herstellug eines / Beethovendenkmals für die Stadt Frankfurt / am Main betraut.‘ / Berliner Zeitungsmeldung“; im Bildfeld unten: „Selbstgespräch im Traum: ‚Franco und Beethoven, wie schaff’ ich dies bloß ? / Am besten mach’ ich wohl einen Kentauren, halb Tier, halb Mensch.‘“ / Montiert: John Heartfield

[16] Georg Kolbe: Zarathustras Erhebung IV. Abgerufen am 7. April 2021.

[17] Jürgen Krause: „Märtyrer“ und „Prophet“ – Studien zum Nietzsche-Kult in der bildenden Kunst der Jahrhundertwende. Walter de Gruyter, 1984, ISBN 3-11-009818-0, S. 231.

[18] Die Woche im Bild (Berlin): Illustrierte Beilage der 'Berliner Zeitung' u.a. zum Werk des Bildhauers Georg Kolbe. In: Inventarnr. Do2 2005/3325. Deutsches Historisches Museum, abgerufen am 30. Oktober 2019.

[19] Josephine Gabler: Anpassung im Dissens. In: Taking Positions (Untergang einer Tradition – Figürliche Bildhauerei und das Dritte Reich). Henry Moore Institute, Leeds 2001, ISBN 1-900081-97-0, S. 50.

[20] Arie Hartog: Eine saubere Tradition? In: Penelope Curtis, Ursel Berger (Hrsg.): Taking Positions (Untergang einer Tradition – Figürliche Bildhauerei und das Dritte Reich). Erschienen zur Ausstellung im Henry Moore Institute, Leeds, 2001; Georg-Kolbe-Museum, Berlin; 2002; Gerhard-Marcks-Haus, Bremen, 2002. Henry Moore Institute, Leeds 2001, ISBN 1-900081-97-0, S. 39.

[21] Ursel Berger: „Die Empfindung ist alles“. Der Figurenbildhauer Georg Kolbe. In: Georg Kolbe 1977–1947. Georg-Kolbe-Museum, München 1997, ISBN 3-7913-1909-4, S. 23–32.

[22] Georg Holmsten: Die Berlinchronik: Daten, Personen, Dokumente. Droste, 1984, ISBN 3-7700-0663-1.

[23] Wolfgang Benz, Hermann Graml, Hermann Weiss (Hrsg.): Enzyklopädie des Nationalsozialismus, Klett-Cotta, Stuttgart, 1997, ISBN 978-3-60891805-2, S. 158

[24] Kathleen Schröter: Kunst zwischen den Systemen. Die Allgemeine Deutsche Kunstausstellung 1946 in Dresden. In: Nikola Doll (Hrsg.): Kunstgeschichte nach 1945: Kontinuität und Neubeginn in Deutschland, Böhlau, Köln-Weimar, 2006, ISBN 978-3-41200406-4, S. 224

[25] Ernst Klee: Das Kulturlexikon zum Dritten Reich. Wer war was vor und nach 1945. S. Fischer, Frankfurt am Main 2007, S. 326.

[26] Hans-Jürgen Mende: Lexikon Berliner Begräbnisstätten. Pharus-Plan, Berlin 2018, ISBN 978-3-86514-206-1. S. 485.

[27] Grabstätte Kolbe. In: Jörg Haspel, Klaus von Krosigk (Hrsg.): Gartendenkmale in Berlin. Friedhöfe. Imhof, Petersberg 2008, ISBN 978-3-86568-293-2. S. 36. Kessler: Tagebuch 1923–1926. S. 710.

[28] Charlene Rautenberg: Sanierung des Grabmals von Georg Kolbe abgeschlossen. In: Berliner Morgenpost. 22. September 2015. Abgerufen am 13. November 2019.

[29] Senatsverwaltung für Umwelt, Verkehr und Klimaschutz: Ehrengrabstätten des Landes Berlin (Stand: November 2018) (PDF, 413 kB), S. 45. Abgerufen am 13. November 2019. Anerkennung und weitere Erhaltung von Grabstätten als Ehrengrabstätten des Landes Berlin (PDF, 205 kB). Abgeordnetenhaus von Berlin, Drucksache 17/3105 vom 13. Juli 2016, S. 1 und Anlage 2, S. 8. Abgerufen am 13. November 2019.

[30] Infos auf der Rückseite einer Eintrittskarte von ca. 1980.

[31] Julia Wallner: Moderne und Refugium. Georg Kolbes Sensburg als Architekturdenkmal der 1920er-Jahre. Hrsg.: Julia Wallner. Berlin 2021, S. 192.

[32] Rolf Lautenschläger: Georg Kolbe Museum in Berlin: Das Schwere ganz leicht. In: Die Tageszeitung: taz. 9. Juni 2016, ISSN 0931-9085 (taz.de [abgerufen am 3. März 2021]).

[33] Seite von Christie’s, abgerufen am 22. September 2017.

[34] Horst-Pierre Bothien, Erhard Stang: Geheimnisvolles Bonn. Gudensberg-Gleichen. Wartberg Verlag, 2003, ISBN 3-8313-1342-3, S. 45.

[35] Mitteilung zur Ausstellung (Memento vom 29. November 2014 im Internet Archive), abgerufen am 19. November 2014.

[36] Mitteilung zur Ausstellung (Memento vom 12. November 2014 im Internet Archive), abgerufen am 19. November 2014.