Teamim
Teamim (hebräisch טַעֲמֵי הַמִּקְרָא, ta'amei ha-mikra oder kurz טעמים te'amim, Singular טַעַם, ta'am Betonung, jiddisch טראָפּ trop, im Deutschen auch Trope) sind zugleich Betonungszeichen, Satzzeichen und Zeichen für Melismen, also melodische Motive in der liturgischen Rezitation, die mit ihren jeweils gleichlautenden Artikulationszeichen notiert werden und auch Kantillation heißen. Die Zeichen kommen im masoretischen Text der Hebräischen Bibel, zusätzlich zu Konsonanten und Vokalzeichen, vor und legen den musikalischen Vortrag im jüdischen Gottesdienst fest. Teamim, die Akzentuierungen und die dazugehörenden Zeichen, wurden im frühen Mittelalter von den masoretischen Gelehrten festgelegt. Einige dieser Zeichen wurden auch in den mittelalterlichen Handschriften der Mischna benutzt.
Entstehungszeit
Die Teamim fehlen in den ältesten Handschriften, der genaue Zeitpunkt der Entstehung ist nicht vollständig geklärt, es gibt jedoch einige Anhaltspunkte zur Datierung. Wickes datierte die Entstehungszeit der Zeichen auf die zweite Hälfte des 7. Jahrhunderts.[1]
Funktion als Akzent
Die meisten der Teamim stehen direkt über der betonten Silbe und zeigen damit als Lesehilfe die Hauptbetonung an. Kurze Worte können mit Maqqef an längere Worte angebunden werden und formen so eine Wortgruppe, die bei der Lesung und bei der Kantillation wie ein einziges langes Wort behandelt wird. Bei vielsilbigen Worten und Wortgruppen erscheint ein zusätzliches Zeichen Meteg für eine Nebenbetonung. In bestimmten Fällen kann vor einem starken Trennzeichen ein Meteg durch ein verbindendes Zeichen ersetzt werden, so dass in diesen seltenen Fällen zwei Betonungszeichen auf einem Wort vorkommen können, die Hauptbetonung liegt dabei auf dem zweiten Zeichen, das immer ein starkes Trennzeichen ist.
Die Teamim werden tatsächlich auch als Akzente bezeichnet. Eine Zuordnung zu den Akzenten in der Linguistik, bzw. jenen in der Schrift scheitert jedoch daran, dass sie in ihrer Funktion der Satzgliederung weit über diese hinaus gehen.
Syntaktische Funktion
Teamim dienten ursprünglich als Interpunktionszeichen und sind in dieser Funktion auch eine Verständnishilfe für die grammatische Struktur des Textes. Es gibt Zeichen, die eine Trennung anzeigen, und Zeichen, die Zusammengehörigkeit anzeigen. Damit zeigen sie die logischen (syntaktischen) Verhältnisse im Satz an, ähnlich wie Komma, Semikolon und Punkt. In manchen Fällen geht das mit einer geänderten Betonung und Aussprache des dabeistehenden Wortes einher, was ebenfalls schriftlich fixiert wird, etwa durch gelängte Vokale bei stark trennenden Teamim. Diese Formen nennt man Pausalformen, da sich die Veränderungen durch Sprechpausen, etwa am Satzende, ergeben.[2] Teilweise werden dieselben Zeichen sowohl als Trenner als auch als Verbinder gebraucht und verschieden bezeichnet, teilweise werden beide Gebrauchsweisen mit dem gleichen Namen belegt, so dass es mehrere unterschiedliche Zählweisen für die Anzahl der Zeichen gibt, ohne dass sich dadurch inhaltlich ein Unterschied ergibt.
Es gibt zwei unterschiedliche Systeme für die Teamim. Das poetische System wird in den Psalmen, im Buch der Sprichwörter und im Mittelteil (3,1 bis 42,6) des Buches Ijob verwendet, d. h. in den Sifre emet (ספרי אמ״ת),[3] das Prosa-System in den gesamten übrigen Teilen der hebräischen Bibel. Weil diese durchaus auch poetische Bücher wie das Hohelied und die Klagelieder enthalten, unterscheiden manche Autoren einfach die „3 Bücher“ von den „21 Büchern“. Die beiden Systeme unterscheiden sich im Vorrat der verwendeten Teamim (je nach Zählweise jeweils etwa 25 mit 10 gemeinsamen, also insgesamt etwa 40) und auch in der Art der Aufteilung des gesamten Verses.
Musikalische Funktion
Die Teamim haben außer der syntaktischen Bedeutung auch eine musikalische Funktion ähnlich wie Neumen. Jedes Ta'am repräsentiert eine bestimmte Tonfolge bei der Kantillation. Die musikalische Ausführung variiert zwischen verschiedenen Gruppen des Judentums, wobei es innerhalb der wichtigsten drei Traditionen, der aschkenasischen, der sephardischen und der orientalischen Tradition noch verschiedene Untergruppen gibt. Innerhalb der verschiedenen Gruppen gibt es noch welche, die verschiedene Kantillationsweisen für einzelne Bücher und für bestimmte Gruppen von Büchern haben. Ester und Klagelieder sind solche Bücher mit eigenen Weisen, eine solche Gruppe ist z. B. Ruth, Prediger und Hoheslied, eine andere Gruppe die Bücher der Tora und die Prophetenbücher wieder eine andere Gruppe. Weiterhin gibt es jüdische Gruppen, die zwei unterschiedliche Kantillationsweisen für die Tora verwenden. Die eine Weise ist für die gewöhnlichen Sabbatgottesdienste, die andere wird nur für bestimmte Kapitel verwendet an den hohen Feiertagen Rosch ha-Schana und Jom Kippur. Jede der verschiedenen Kantillationsweisen repräsentiert dabei ein unterschiedliches melodisches System, das sich von allen anderen unterscheidet, es gibt jedoch bei allen Unterschieden gewisse identische Teile, die auf einen gemeinsamen Ursprung aller dieser Systeme hinweisen.[4] Für gewöhnlich sind hebräische Worte auf der letzten oder vorletzten Silbe betont, dasselbe Zeichen kann dann verschieden ausgeführt werden. Die Zahl der Silben in einem Wort variiert, entsprechend der Zahl der Silben können zusätzliche Anfangstöne eingefügt werden. Eine weitere Variationsmöglichkeit der Zeichen ergibt sich durch die Stellung vor oder nach manchen anderen Zeichen, wobei Anfang und Schluss zum besseren Anschluss verändert, oder sogar die gesamte Tonfolge nach oben oder unten versetzt werden kann.
Gestalt der Teamim, Stellung im Wort, Codierung
Die Teamim haben alle eine der folgenden Gestalten:
- ein einzelnes diakritisches Zeichen bei einem Buchstaben des Wortes,
- ein einzelnes diakritisches Zeichen am Wortanfang oder -ende (d. h. vor dem ersten oder nach dem letzten Buchstaben),
- zwei gleiche diakritische Zeichen, eines am Wortanfang oder -ende, das andere im Wortinneren,
- zwei verschiedene diakritische Zeichen oder
- ein diakritisches Zeichen im Wortinneren und ein separates Schriftzeichen nach dem Wort.
Auf die Betonung des Wortes kann man in folgenden Fällen schließen:
- In den Fällen 1, 3 und 5 ist der Buchstabe, bei dem das Zeichen im Wortinneren steht, der Konsonant der betonten Silbe.
- Im Fall 2 ist bei Jetiv und bei den Akzenten, bei denen auch Fall 3 eintreten kann (Paschta, Telischa Gedola und Telischa Qetana) die neben dem Akzent stehende Silbe betont. Sonst (Segol, Sarqa, Zinnor, Dechi) kann man im Fall 2 nicht auf die Betonung schließen.
- Im Fall 4 ist die Silbe beim hinteren Zeichen betont.
Unicode
In Unicode sind die hebräischen Schriftzeichen im Unicodeblock Hebräisch untergebracht. Dort sind die als „Hebrew accent …“ bezeichneten Zeichen U+0591 bis U+05AE die obengenannten diakritischen Zeichen, die einzeln, paarweise oder mit anderen Zeichen kombiniert die Teamim bilden. Über diese 30 Zeichen hinaus spielen die folgenden vier Zeichen eine Rolle für die Teamim:
- Sof Pasuq (U+05C3) bezeichnet das Ende eines Bibelverses und erscheint in Unicode unter den Satzzeichen.
- Meteg (U+05BD), ein kurzer senkrechter Strich unter einem Buchstaben als diakritisches Zeichen, ist der andere Bestandteil des Akzents Sof Pasuq zur Bezeichnung des Versendes. In dieser Funktion heißt er Silluq und steht in der betonten Silbe. Sonst steht er in einer der Silben vor der Tonsilbe und bezeichnet einen Nebenton.
- Maqqef (U+05BE) ist der Bindestrich (auch im modernen Hebräisch). In Texten mit Teamim wird er zur engen Verbindung von Wörtern benutzt, die dann zusammen nur einen Akzent tragen, während sonst in der Regel jedes Wort einen trägt.
- Paseq (U+05C0) ist ein senkrechter Strich, der für den Vortrag eine Rolle spielt und der manchmal auch mit einem davorliegenden verbindenden Akzent zusammen einen trennenden Akzent bildet. In letzterer Funktion heißt er Legarmeh.
Mehrdeutige Zeichen
Nachdem in Unicode nur die Form eines Zeichens codiert wird, nicht aber seine Bedeutung, kann dasselbe Unicode-Zeichen je nach Kontext verschiedenes bedeuten. Oft haben diese Bedeutungen auch verschiedene Namen. Man verlasse sich also nie auf die „offiziellen“ Namen der Unicode-Zeichen, sondern konsultiere mindestens die Erläuterungen unter der Unicode-Tabelle[5] dazu, die auch die anderen Namen enthalten. Zeichen, die dieselbe Gestalt, aber je nach Kontext verschiedene Bedeutungen haben, sind aber auch unabhängig von Unicode mehrdeutig oder anderweitig verwirrend:
Paseq – Legarmeh
- Ob das Zeichen Paseq (U+05C0) für sich selbst steht oder mit einem voranstehenden verbindenden Akzent zu einem trennenden kombiniert wird, ist nicht immer eindeutig. Im Prosa-System wird Paseq so mit Munnach (U+05A3) kombiniert, im poetischen System mit Qadma (U+05A8) oder Mahpach (U+05A4) und in beiden Systemen mit Schalschelet (U+0593), wobei Schalschelet ohne Paseq nur im poetischen System vorkommt.
Silluq – Meteg
- Silluq ist immer das letzte diakritische Zeichen in einem Vers, Meteg nie. Silluq wird immer zusammen mit Sof pasuq eingesetzt, das als letztes Zeichen zum Abschluss des Satzes steht. In seltenen Fällen kommt auf dem letzten Wort im Satz zugleich ein Meteg und ein Silluq vor, in diesem Fall ist das erste ein Meteg, das zweite ein Silluq.
Tipcha – Tarcha – Meajla
- Das Zeichen Tipcha (U+0596) ist im Prosa-System ein stark trennender Akzent, aber im poetischen System unter dem Namen Tarcha ein verbindender. In der sephardischen Tradition wird der Name Tarcha für beides verwendet. Meajla bezeichnet Tipcha, wenn es ausnahmsweise im selben Wort oder derselben mit Maqqef verbundenen Kette steht wie der nachfolgende Kaiser.
Mercha – Jored
- Das Zeichen Mercha (U+05A5) ist ein häufiger verbindender Akzent in beiden Systemen. Die gleiche Gestalt – und damit den gleichen Code in Unicode – hat Jored, der zweite Bestandteil von Ole we-Jored, dem bis auf Sof Pasuq stärksten trennenden Akzent im poetischen System. Das Problem ist, dass dessen erster Bestandteil Ole gelegentlich wegfällt: man muss dann aus einem zuvor vorkommenden Zinnor oder aus anderen Indizien auf Jored schließen.
Zinnor = Zarqa – Zinnorit
- Die beiden sind eigentlich unverwechselbar: Zinnorit vor der Tonsilbe oben auf einem Buchstaben; Zarqa (im poetischen System Zinnor genannt) oben hinter dem gesamten Wort. Sie sind aber in verschiedenen Codes verwechselt worden, und infolgedessen auch in Unicode. Den offiziellen Namen Zarqa und Zinor darf man hier gar nicht trauen: richtig ist U+05AE für Zarqa = Zinnor und U+0598 für Zinnorit.[6]
Galgal = Jerach ben Jomo – Atnach hafuch
- Diese beiden verbindenden Akzente werden oft als derselbe aufgefasst, so in der BHS und auch in Unicode, bis dort in Version 4.1.0 (2005) ein eigenes Zeichen für Atnach hafuch (U+05A2) eingeführt wurde[7]. Atnach hafuch tritt nur im poetischen System vor Jored auf.
Paschta – Qadma
- Wird Paschta wiederholt (Fall 3 oben), so sieht das im Wortinneren stehende Zeichen wie verbindendes Qadma (U+05A8) aus und wird auch in Unicode so kodiert.
Segol, Geresch und Gerschajim
- Segol, Geresch und Gerschajim sind sowohl Namen von Teamim als auch von Vokalisierungszeichen bzw. Satzzeichen. Die gleichnamigen Zeichen sehen jeweils ähnlich aus, haben aber sonst nichts miteinander zu tun.
Teamim mit mehreren Namen
| Etnachta | Atnach |
| Segol | Segolta |
| Sarqa | Zinnor |
| Tipcha | Tarcha |
| Qarne para | Paser gadol |
| Qadma | Asla |
| Mahpach | Mehuppach |
| Galgal | Jerach ben Jomo |
Einige Teamim haben mehr als einen Namen. Manchmal sind es Unterschiede der Tradition (aschkenasisch / sephardisch / jemenitisch), manchmal wird je nach Prosa- und poetischem System die eine oder andere Bezeichnung bevorzugt, oder beides spielt eine Rolle. In der nebenstehenden Tabelle stehen jeweils in einer Zeile zwei Namen, die beide in der deutschen Literatur vorkommen, links eher die aschkenasischen und die im Prosa-System verwendeten. Die beiden Namen sind oft austauschbar, lediglich der Name Asla kann zwei verschiedene Akzente bezeichnen: zum einen den verbindenden Akzent Qadma (alleinstehend oder als ersten Teil des Akzents Asla Legarmeh) und zum anderen den trennenden Akzent Geresch, wenn dieser einem Qadma folgt (die Kombination heißt dann Qadma we-Asla).
Nicht aufgeführt sind unterschiedliche Transkriptionen nach deutschen oder englischen Konventionen und Unterschiede b / v / w, k / ch / kh, p / f / ph (siehe dazu Dagesch) und ähnlich geringe Unterschiede.
Groß und klein
Manche Teamim haben Namen, die die Wörter gadol (groß) oder qatan/qaton (klein) enthalten, in älterer deutscher Literatur oft auf Deutsch wiedergegeben, z. B. Groß-Telischa für Telischa gedola. Diese Zusätze haben ganz unterschiedliche Bedeutung: Saqef qaton und gadol sind verschiedene Akzente mit ähnlicher Funktion; Telischa gedola und qetanna und Schalschelet gedola und qetanna sind jeweils ein trennender und ein davon verschiedener verbindender Akzent; Paser gadol ist ein anderer Name von Qarne para; und Revia qatan ist der trennende Akzent Revia in einer besonderen Position (nämlich vor Ole we-Jored ohne einen weiteren trennenden Akzent dazwischen).
Trennende und verbindende Akzente
Die stärksten trennenden Zeichen sind die „Kaiser“ (Sof pasuq mit Silluq am Versende und Atnach in der Versmitte). Sof Pasuq beendet jeden Vers, Atnach teilt den Vers in zwei Halbverse und zugleich in zwei Sinnabschnitte. Sof Pasuq kommt immer nur ein einziges Mal vor, Atnach kommt normalerweise einmal vor, nur sehr selten mehr als einmal. Pausalformen sind häufig mit diesen beiden Zeichen kombiniert. Die beiden Halbverse können unterschiedlich lang sein. Die Mitte der beiden Halbverse, falls sie weiter geteilt werden, wird durch „Könige“ bezeichnet. Die so entstandenen Teile werden durch Trenner auf jeder Ebene weiter aufgeteilt bis hin zu Teilen bestehend aus einem oder zwei Worten. Auf der letzten Ebene können zwei einzelne Worte durch Verbinder kombiniert werden, ein Trenner hat dabei üblicherweise nur ein oder zwei Worte mit einem Verbinder zugeordnet. Je länger der Vers, umso mehr Ebenen können vorkommen. Die trennende Wirkung der Trenner wird mit jeder weiteren Ebene schwächer, während die Bedeutung der stärkeren Trenner mit jeder weiteren Ebene zunimmt. Bei langen Versen kann daher die Bedeutung eines Atnachs oder eines Königs einem Punkt entsprechen.
Hierarchie der trennenden Akzente
Die trennenden Akzente werden auch als „Herren“ und die Verbinder als „Diener“ bezeichnet. Es gibt vier Ränge, die solche „Herren“ haben können:[8]
- Ein Kaiser (hebr. qeisar קיסר) schließt den Vers ab oder teilt ihn. Das Gebiet eines Kaisers beginnt nach dem vorangehenden Kaiser oder am Versanfang und endet mit dem Wort, das den Kaiser als Akzent trägt.
- Ein König (hebr. melech מלך) teilt den letzten Teil des Gebiets eines Kaisers, nämlich den, der nicht bereits zum Gebiet eines anderen Königs gehört. Die vordere Hälfte bis zu dem Wort, das den neuen König als Akzent trägt, bildet das Gebiet des neuen Königs; es kann durch einen Herzog geteilt werden. Die hintere Hälfte bleibt direkt dem nachfolgenden Kaiser unterstellt und kann durch einen weiteren König geteilt werden.
- Ein Herzog (hebr. mischne משנה) teilt in genau gleicher Weise den letzten Teil des Gebiets eines Königs. Die vordere Hälfte kann dann durch einen Grafen, die hintere durch einen weiteren Herzog geteilt werden.
- Ein Graf (hebr. schalisch שליש) teilt in genau gleicher Weise den letzten Teil des Gebiets eines Herzogs. Die vordere Hälfte kann dann nicht mehr durch einen trennenden Akzent, jedoch die hintere durch einen weiteren Grafen geteilt werden.
Es ist also immer so, dass das Gebiet eines dieser Herren hinter dem Gebiet des letzten vorangegangenen Herren gleichen oder höheren Ranges beginnt und mit dem Wort endet, das den Herrn als Akzent trägt. Der nächstfolgende trennende Akzent kann um höchstens einen Rang höher sein. Von mehreren aufeinanderfolgenden Akzenten gleichen Ranges (außer den Kaisern) sind die jeweils vorderen die mit der stärker trennenden Funktion.
Die fortlaufende Teilung könnte so weit gehen, dass zwischen je zwei Wörtern geteilt wird; dann würden alle Wörter trennende Akzente tragen. Meist aber endet sie, wenn kurze Phrasen von meist ein bis drei zusammengehörenden Wörtern erreicht sind; dann tragen die Wörter einer solchen Phrase bis auf das letzte verbindende Akzente.
Als Beispiel die beiden ersten Verse der Bibel: Jeweils in einer Zeile die Wörter einer Phrase, die Akzente darin und der Rang des letzten, also des trennenden Akzents, wobei ein nachgestelltes „(f)“ einen finalen Akzent bezeichnet, also einen, dem bis zum nächsthöheren keiner des gleichen Ranges folgt. Die Einrückung stellt die Teilung durch fortgesetzte Bisektion dar.
| Text wortweise | Akzente darin | Rang |
|---|---|---|
| Im-Anfang | Tipcha | König (f) |
| schuf Gott | Munnach Atnach | Kaiser |
| den Himmel | Mercha Tipcha | König (f) |
| und-die Erde. | Mercha Sof-Pasuq | Kaiser (f) |
| Und-die-Erde | Revia | Herzog |
| war Chaos | Mercha Paschta | Herzog (f) |
| und-Wirrnis | Saqef-Qaton | König |
| und-Finsternis | Tipcha | König (f) |
| über der-Urflut | Munnach Atnach | Kaiser |
| und-der-Geist Gottes | Munnach Saqef-Qaton | König |
| schwebend | Tipcha | König (f) |
| über dem-Wasser. | Mercha Sof-Pasuq | Kaiser (f) |
Hier ist jeder Akzent eindeutig: der nicht-finale König Saqef-Qaton, der finale König Tipcha, der nicht-finale Herzog Revia und der finale Herzog Paschta, sowie Munnach als Diener nicht-finaler und Mercha als Diener finaler Herren. Das sind die einfachsten und häufigsten Fälle, aber die tatsächlichen Regeln sind komplexer.
Teilung in Halbverse
Für die erste Aufteilung des gesamten Verses gibt es mehrere feste Muster, die sich zwischen den beiden Systemen unterscheiden:
- Im Prosa-System ist die Regel, dass Verse ab einer Länge von etwa vier Wörtern genau einmal durch Atnach unterteilt werden.
- Im poetischen System ist Sof Pasuq, also das Versende, der einzige Kaiser. Die ersten und damit stärksten Könige sind entweder Atnach allein oder Ole we-Jored als erster und Atnach als zweiter König; weitere Könige kommen erst nach Atnach. Ole we-Jored trennt öfters eine Psalmüberschrift wie „Ein Wallfahrtslied“ (Ps 121,1 ) vom Rest des ersten Verses ab, der weiter hinten noch durch Atnach unterteilt ist. Es gibt auch weitere Varianten im poetischen System, bei denen andere Teamim diese Rollen spielen.
Segol im Prosa-System und Ole we-Jored im poetischen System können jeweils nur die ersten Könige des gesamten Verses sein; bis auf die erwähnten Psalmüberschriften ist das die deutlich seltenere Variante. Man kann solche Verse auch durch diesen König und den nachfolgenden Atnach als dreigeteilt betrachten.
Tabelle aller Kaiser, Könige und Herzöge
Es folgt eine Tabelle der Kaiser, Könige und Herzöge. Grafen kommen nur sehr tief in der Verschachtelung vor und tragen so wenig zum Verständnis des Verses bei; die Regeln für sie sind aber komplex und würden die Tabelle sehr aufblähen.
Nicht in dieser Tabelle enthaltene Akzente sind
- Grafen, wenn sie aus einer Kombination eines diakritischen Zeichens im Wort mit einem nachgestellten Paseq bestehen,
- Grafen, wenn ihr Codepunkt in Unicode im Bereich U+059C bis U+05A1 liegt, und
- Diener, also verbindende Akzente, in allen übrigen Fällen.
Von diesen sind vor allem der Graf Geresch und die Diener Munnach, Mercha, Mahpach, Darga und Qadma so häufig, dass man ihre Form kennen sollte, wenn man einen Vers aufgrund der Teamim zerlegen will ohne ständig nachzublättern, was die Akzente bedeuten.
| Akzent | Zeichen | Beding. | Rang | Position |
|---|---|---|---|---|
| Oberste Ebene (beide Systeme) | ||||
| Sof Pasuq | Silluq (U+05BD) ↓ Sof Pasuq (U+05C3) ← | Kaiser | Versende | |
| Atnach | Etnachta (U+0591) ↓ | 1 | Kaiser | Versmitte |
| Atnach | Etnachta (U+0591) ↓ | 2 | König | Versmitte |
| Paser | Paser (U+05A1) ↑ | 2, 5 | König | statt Atnach |
| Revia | Revia (U+0597) ↑ | 2, 6 | König | Versmitte |
| Ole we-Jored | Ole (U+05AB) ↱ Jored (U+05A5) ↓ | 2 | König | Versanfang |
| Asla Legarmeh | Asla (U+05A8) ↑ Legarmeh (U+05C0) ← | 2, 4 | König | statt Ole we-Jored |
| Segol | Segol (U+0592) ↖ | 1 | König | Versanfang |
| Schalschelet | Schalschelet (U+0593) ↑ Legarmeh (U+05C0) ← | 1 | König | statt Segol |
| Könige und Herzöge (Prosa-System oder beide) | ||||
| Saqef qatan | Saqef qatan (U+0594) ↑ | 1 | König | vor allen Königen |
| Saqef gadol | Saqef gadol (U+0595) ↑ | 1 | König | statt Saqef qatan |
| Tipcha | Tipcha (U+0596) ↓ | 1 | König | vor Atnach oder Sof Pasuq |
| Revia | Revia (U+0597) ↑ | Herzog | vor allen Herzögen oder Ole we-Jored | |
| Sarqa | Sarqa (U+05AE) ↖ | 1 | Herzog | vor Segol |
| Paschta | Paschta (U+05A8) [↑] Paschta (U+0599) ↖ | 1 | Herzog | vor Saqef qatan |
| Jetiv | Jetiv (U+059A) ↘ | 1, 3 | Herzog | statt Paschta |
| Tvir | Tvir (U+059B) ↓ | 1 | Herzog | vor Tipcha |
| Könige und Herzöge (poetisches System) | ||||
| Revia mugrasch | Geresch Muqdam (U+059D) ↗ Revia (U+0597) ↑ | 2 | König | nach Atnach |
| Schalschelet gedola | Schalschelet (U+0593) ↑ Legarmeh (U+05C0) ← | 2 | König | nach Atnach |
| Mahpach Legarmeh | Mahpach (U+05A4) ↓ Legarmeh (U+05C0) ← | 2, 7 | König | nach Atnach |
| Dechi | Dechi (U+05AD) ↘ | 2 | Herzog | vor Atnach oder dem König Revia |
| Mahpach Legarmeh | Mahpach (U+05A4) ↓ Legarmeh (U+05C0) ← | 2, 7 | Herzog | statt Dechi |
| Zinnor | Zinor (U+05AE) ↖ | 2 | Herzog | vor Ole we-Jored |
Akzent
- Name des Akzents in deutscher Transkription
Zeichen
- diakritische Zeichen und Schriftzeichen, aus denen der Akzent zusammengesetzt ist, jeweils mit dem Namen des Einzelzeichens in deutscher Transkription, dem Codepunkt in Unicode und einer Angabe, wohin dieses Zeichen gesetzt wird. Der Name des Einzelzeichens steht in aufrechter Schrift, wenn er bis auf die Unterschiede zwischen deutscher und englischer Transkription derselbe wie in Unicode ist, und kursiv, wenn das Einzelzeichen in diesem speziellen Kontext einen anderen Namen hat. Position des Zeichens:
↑ steht über dem Konsonanten der betonten Silbe
↓ steht unter dem Konsonanten der betonten Silbe
[↑] steht über dem Konsonanten der betonten Silbe, wenn das Wort nicht beim endständigen Zeichen betont ist
↱ steht vor der Tonsilbe im gleichen oder vorangehenden Wort, kann auch fehlen
↗ steht oben am Wortanfang, also vor dem ersten Buchstaben
↘ steht unten am Wortanfang, also vor dem ersten Buchstaben
↖ steht oben am Wortende, also nach dem letzten Buchstaben
← steht als getrenntes Schriftzeichen nach dem Wort
Beding[ungen]
- Kontextbedingungen für diese Tabellenzeile. Wenn sie nicht erfüllt sind, kann das Zeichen ggf. eine andere Bedeutung haben.
1: nur im Prosa-System
2: nur im poetischen System
3: Wort auf der ersten Silbe betont
4: erstes Wort des gesamten Verses; andernfalls ist Asla Legarmeh ein Graf (der letzte vor einem Herzog)
5: die einzigen trennenden Akzente nach dem Paser sind die, die mit „nach Atnach“ gekennzeichnet sind; andernfalls ist Paser ein Graf
6: im Vers kommt kein Atnach vor und danach kommt kein weiterer Revia; andernfalls ist Revia ein Herzog
7: Mahpach Legarmeh ist König nach Atnach, Herzog vor Königen und Graf vor Herzögen
Positionen
- Versanfang, Versmitte, Versende: siehe Abschnitt Teilung in Halbverse
vor …: der nächste gleich- oder höherrangige Akzent ist der angegebene
statt …: wird anstelle des angegebenen Akzents verwendet, wenn das Gebiet des Akzents genau ein Wort lang ist; ansonsten hat der Akzent genau dieselbe syntaktische Funktion wie der Akzent, den er ersetzt
nach Atnach: steht nach Atnach oder einem König Paser (siehe Bedingung 5)
Tabula accentuum
Die Tabula accentuum (siehe Bild oben) ist eine Beilage der Biblia Hebraica Stuttgartensia.[9] Sie ist eine Tabelle aller Teamim, wie sie im masoretischen Text des Alten Testamentes, bzw. des Tanach Verwendung finden.
Sie ist auf Latein verfasst, hat vier Spalten und ist in zweimal zwei Teile untergliedert. Je zwei Teile stehen gemeinsam mit einer römischen Ziffer, Überschrift und Verwendungsvermerk auf einer Seite der Beilage und sind in der ersten Spalte gemeinsam fortlaufend nummeriert.
In der zweiten Spalte stehen die Akzente, oder Akzentkombinationen.
In der dritten Spalte stehen die Namen, bzw. Beschreibungen dazu. Dabei sind die eigentlichen Namen aus dem Hebräischen lateinisch transliteriert, wohingegen Namenszusätze, wie „klein“, „groß“ etc. und Konjunktionen ins Lateinische übersetzt wurden. Für Querverweise verwendet die Tabelle die Ziffer des ersten Teils gefolgt von der Nummer des Elementes. Ein Verweis in den zweiten Tabellenteil (Rückseite) existiert innerhalb der Tabula accentuum nicht.
Die vierte und letzte Spalte enthält schließlich ein Verwendungsbeispiel mit dem zumeist immer selben hebräischen Wort, in der dritten Spalte mit „ut in“ ‚wie in‘ bezeichnet.
Abweichungen in der Bezeichnung
Die Transliteration hebräischer Namen ist lateinisch und folgt somit nicht den Regeln der International Phonetic Association. Darüber hinaus haben sich in der deutschen Fachliteratur für die Namen der Teamim Schreibweisen durchgesetzt, die selbst ohne Akzent auskommen. Beispiele sind „Silluq“, „Sof pasuq“, „Etnachta“, oder „Atnach“, „Segol“, „Schalschelet“ etc. Zu beachten ist zudem, dass die Namen auch in Abhängigkeit vom aschkenasischen, sephardischen und anderen Traditionen voneinander abweichen. Die Tabula accentuum geht hierauf nicht ein.
Einzelnachweise
- William Wickes: A treatise on the accentuation of the twenty-one so-called prose books of the Old Testament, S. 8. online
- Wilhelm Gesenius: Hebräische Grammatik. Völlig umgearbeitet von E. Kautzsch. 7. Nachdruck-Auflage der 28. vielfach verbesserten und vermehrten Auflage Leipzig 1909. Georg Olms, Hildesheim u. a. 1995, ISBN 3-487-00325-2.
- אמ״ת (gesprochen: ’emet, also wie אֱמֶת ‚Wahrheit‘) ist ein Merkwort aus den Anfangsbuchstaben von איוב ’Iyov, deutsch ‚Ijob‘, משלי Mischle, deutsch ‚Sprüche‘ und תהלים Tehilim, deutsch ‚Preisungen (Psalmen)‘.
- Solomon Rosowsky, The Cantillation of the Bible, the Five Books of Moses, the Reconstructionist Press, New York, 1957, S. 1–2.
- Unicode Standard, Character Code Charts, Hebrew, online
- Unicode Technical Note #27, Appendix A
- Unicode 4.1.0, Significant Character Additions, online
- Die Darstellung in diesem Abschnitt basiert auf dem Buch von Mordechai Breuer: Die Teamim in den 21 Büchern und in den Büchern Psalmen, Sprüche und Ijob (hebräisch; Titel: Ta’amey hammiqra be-21 sfarim uvesifrey eme"t). Jerusalem 1981, S. 13–30, 211–226
- Biblia Hebraica Stuttgartensia, © 1977/1997 Deutsche Bibelgesellschaft
Weblinks
Eine Einführung in den im aschkenasischen Ritus üblichen musikalischen Vortrag im Synagogengottesdienst mit Klangbeispielen findet man auf http://bible.ort.org/books/cant4.asp