Carl Moritz Schreiner
Carl Moritz Schreiner (* 17. Oktober 1889[1] in Barmen; † 7. November 1948[2] in Konstanz) war ein deutscher Bildhauer.
Leben
Carl Moritz Schreiner war der Sohn des aus Herborn stammenden protestantischen Pastors[3] an der Pauluskirche in Barmen, Moritz Schreiner. Seine Mutter entstammte der seit 1832 ansässigen Familie Klein-Schlatter und hatte schwäbische und Schweizer Fabrikherren als Vorfahren. Er hatte eine Schwester, Hanna.[4] Schon früh hatte der Autodidakt[5] Schreiner den Wunsch, Bildhauer zu werden,[4] „trotz größter Schwierigkeiten mit [seinen] Verwandten“.[6] Dem jungen Gymnasiasten waren Unterricht und Hausaufgaben ein Gräuel, und sein Vater versuchte, dem „Sprössling Lebensernst und Sammlung einzupflanzen“, unter anderem mit der Hilfe des späteren Schriftstellers und Literaturkritikers Will Vesper, den er als Einpauker für lateinische Grammatik und Geschichtsdaten für seinen Sohn engagiert hatte.[4]
Sein Vater bestand darauf, dass der „schwierige Junge“, anstatt die Kunstakademie Düsseldorf zu besuchen, zunächst einen „normalen Beruf“ ergreifen sollte. Schreiner gründete darauf „in einem verschieferten Knusperhäuschen“ in Beyenburg eine Familie. Er verdiente seinen Lebensunterhalt mit Gelegenheitsaufträgen und Arbeit bei einem Zimmermeister, als Möbelschreiner, in einer Töpferwerkstatt und als Bauzeichner bei einem Architekten.[4] Er besuchte von 1908 bis 1910 die Handwerker- und Kunstgewerbeschule Elberfeld. Hier nahm er, wahrscheinlich als Abendschüler,[7] an der „figürlichen Klasse“ von Max Bernuth teil.[8]
Schreiner brach plötzlich aus seiner Familie aus, verließ seine Frau und seine beiden Kinder und übersiedelte 1911[7] nach Düsseldorf,[4] allerdings „mehr wegen der Atmosphäre der Kunst- und Gartenstadt als für ihre Akademie“.[4] Das Studium am lebenden Objekt reizte ihn mehr als eine „langweilige“ Akademieausbildung.[7] Hier heiratete er Johanna Wilhelmina Speckenbach[Anmerkung 1] (* 1890) aus Elberfeld. Die Ehe, der drei Kinder entstammen, wurde 1919 geschieden.[7]
Eine kritische Rezeption aus dem Jahr 1913 attestierte dem damals 24-jährigen Künstler ein „überhebendes Selbstbewusstsein und einen starken Schuss Stutzerhaftigkeit“ – Charakterzüge, die ihm in seinen reiferen Jahren fehlen sollten. Sein jugendlich-provokantes Auftreten sollte ihn als „Anti–Philister und Frondeur“ ausweisen. Ein zeitgenössischer Kommentar lautete: „Ein seltsamer Separationsbruder stellt sich vor.“[4]
Schreiner meldete sich im August 1914 freiwillig zum Kürassier-Regiment „von Driesen“ (Westfälisches) Nr. 4 in Münster, bei dem er als Angehöriger einer Trainabteilung und Bäckereikolonne[4] am Ersten Weltkrieg teilnahm.[9][3] Der Umgang mit den Pferden des Regiments fand Niederschlag in seinen späteren Arbeiten.[7]
Schreiner gehörte wie Richard Paling, Walter Gerber, Kurt Nantke und anderen zu den regelmäßigen Besuchern der Dachwohnung von Lutz Aldinger in der Nähe der Barmer Ruhmeshalle. In der Wohnung wurde „musiziert, deklamiert und diskutiert“.[6] 1919 oder 1920 heiratete er Aldingers Schwester, die Malerin Margarethe Aldinger aus Barmen,[7] die dem Plastiker nach Düsseldorf folgte.[10] Die Ehe wurde in den 1930er Jahren geschieden.[7] In den 1920er Jahren galt Schreiner als „ein geschätzter Düsseldorfer Bildhauer“[11] und bewegte sich im Umfeld der „meistgemalte[n] Frau Deutschlands“,[12] der Galeristin Johanna Ey. Als Vorstandsmitglied der Künstlervereinigung Das Junge Rheinland vertrat er die progressive Kunst der rheinischen Avantgarde dieser Jahre.[8]
Der Künstler war Katzenliebhaber und hatte schon als Heranwachsender Katzenfiguren modelliert. Seine Wohnung in der Xantener Straße in Düsseldorf-Golzheim „barg zeitweise zwei Dutzend lebender Exemplare“ und „mehr oder weniger vollendete Katzenplastiken“. 1921 zog Schreiner für eine Weile mit einem Wanderzirkus, wobei er Bewegungen und den Ruhezustand von Löwen zeichnerisch dokumentierte. Um die gleiche Zeit wurde es üblich, vom „Katzen-Schreiner“ zu sprechen.[4][7]
Eine Studienreise führte Schreiner 1928 nach Norwegen.[5] 1929/30 war er Stipendiat in der Villa Massimo in Rom.[13] 1934 wurde ihm ein Reisestipendium nach Griechenland gewährt. Weitere Studienreisen führten ihn nach Italien und Frankreich,[7] aus deren gotischen Bildwerken Schreiner seine Inspiration bezog.[14]
Durch die zunehmenden Luftangriffe auf Düsseldorf im Verlauf des Zweiten Weltkriegs kam es zu mindestens 12 Teilschäden in Schreiners Werkstatt,[4] worauf er 1943 mit seiner dritten[7] Ehefrau Hildegard (geborene Brunner)[7] die Stadt verließ[4] und in einer Wohnung und einem Atelier in Breisach am Rhein Zuflucht suchte.[15] Nach der befohlenen Räumung Breisachs bezogen sie Notunterkünfte auf der Insel Mainau und in Allensbach, im Herbst 1945 zogen sie nach Konstanz.[4] Schreiners Gesuch um Unterstützung seiner Bemühungen zur Rückgabe seines Ateliers und seiner Wohnung in Breisach und um eine Anstellung an der geplanten Kunstakademie Freiburg war erfolglos.[15] Die Entbehrungen und der Schrecken der Kriegsjahre hatten an Schreiner gezehrt, „an Arbeit war nicht denken“. 1948 starb er an „Materialermüdung, Altern der Gefäße und État criblé“, so der Arztbericht.[4]
Carl Moritz Schreiner war Mitglied im Deutschen Künstlerbund.[16]
Werk
Schreiners erstes Aufsehen erregendes Werk wurde am 24. August 1913 enthüllt und zeigte ein Denkmal für Theodor Körner an der Ulmenallee im Barmer Fischertal. Das Denkmal zeigt, nach der Beschreibung des Künstlers, „[…] die Gestalt des vom heiligen Feuer durchglühten Dichterjünglings, der als Freiheitskämpfer seine hohe Sendung in die Tat umsetzte […]. Kühn aufschießend aus der gelagerten Treppenanlage reckt sich der Steinpfeiler, der die Gestalt eines Barden mit Leier und Schwert trägt. Und dieser Pfeiler ist überzogen von den hinreißenden Versen des Freiheitsdichters:“[17]
„Du Schwert an meiner Linken
Was soll dein heimlich Blinken?“
Das Denkmal der idealisierten Jünglingsgestalt auf einem sehr hohen Sockel war nicht unumstritten, zeigte die Figur den Jüngling doch recht entblößt. So bemerkte denn auch eine Zeitung, dass es bei den Festteilnehmern bei der Einweihung betroffenes Schweigen und Kichern gab, dass Väter den Weg bei ihren Spaziergängen mit der Familien fortan mieden, und dass die Schülerinnen der höheren Töchterschule bei ihren Botanisiergängen nun andere Gebiete aufsuchten. Im Juli 1939 stand im Stadtrat eine Beseitigung der als anstößig empfundenen Figur zur Debatte. Im Zweiten Weltkrieg wurde das Denkmal zerstört und die Überreste im April 1959 entfernt.[17]
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1922 fertigte Schreiner für die im Ersten Weltkrieg gefallenen Mitglieder der Gesellschaft Concordia in Barmen eine Gedenktafel aus Bronze, die sich heute noch im Treppenhaus der Gesellschaft am Werth befindet.[7] Er erhielt größere öffentliche Aufträge für Bauplastik,[18] darunter die aus Muschelkalk gefertigte Tigerskulptur von 1924 in der Eingangshalle des Wilhelm-Marx-Hauses[19] und 1924/26[7] ein heraldisch gefasster Artgenosse, ein Löwe aus Muschelkalk, am Marathontor[7] des Düsseldorfer Rheinstadions,[4] der sich seit 1974 am neuen Haupteingang befindet.[7] Schreiner entwarf auch die Zwei Bänke mit Katzen (1924[7]/1926[20][8]); zwei links und rechts des östlichen Eingangs zum Museum Kunstpalast im Ehrenhof stehende Bänke aus Travertin. Die Armlehnen bilden jeweils zwei Statuen liegender Katzen.[21] Die Sitzbänke mit den Tierfiguren schuf Schreiner zur Eröffnung der Großen Ausstellung Düsseldorf 1926 für Gesundheitspflege, soziale Fürsorge und Leibesübungen (GeSoLei).[8]
Schreiners Planetengruppen im Ehrenhof (1926) an der Nordseite der Tonhalle Düsseldorf stellen Verkörperungen von Mars, Venus, Saturn und Jupiter dar[11] und beziehen sich auf die ursprüngliche Funktion der Tonhalle als Planetarium.[22] Über dem Osteingang zum Museum Kunstpalast befindet sich ein von Schreiner gestaltetes klassisches Sopraportarelief namens Drei Künste, das er ebenso für die GeSoLei 1926 aus Travertin fertigte. Ob die drei Figurinen allerdings tatsächlich als Allegorien der Gattungen Architektur, Skulptur und Malerei anzusehen sind oder doch eher als Verkörperungen der drei Grazien Ephrosyne (Frohsinn), Thalia (Festfreude) und Aglaia (Glänzende), ist ungeklärt.[23]
Nach der Machtergreifung der Nationalsozialisten galt der Bildhauer bei den neuen Machthabern als „unangepasst“; in der Folge wertete die NS-Propaganda seine Kunst als „undeutsch“. Schreiner hatte 1928[7] in Mülheim an der Ruhr eine sechs Meter hohe Skulptur eines bronzenen Fackelträgers errichtet, ein Ehrenmal auf der Witthaushöhe (am heutigen Standort des Ruhr-Reeder-Hauses). Die im Volksmund Der nackte Heinrich genannte Statue wurde 1933 (eine andere Quelle besagt Mitte der 1930er Jahre)[7] „unter nicht vollständig geklärten Umständen abgerissen und verschrottet“.[24][Anmerkung 2]
Im gleichen Jahr (eine andere Quelle besagt 1936)[7] wurde Schreiners Planetengruppe in Düsseldorf entfernt. Der örtliche Kreisleiter der NSDAP Karl Walter äußerte sich in einem Schreiben vom 20. August 1936 zu Schreiners „noch heute ablehnende[r] Stellung dem Staate gegenüber“. Die Planetengruppe entging durch die erzwungene Zwischenlagerung im Städtischen Bauhof[25] den Zerstörungen des Zweiten Weltkriegs und wurde 1980 (eine andere Quelle besagt 1978)[7] wieder an ihrem ursprünglichen Ort aufgestellt.[11] 1928 fertigte Schreiner den am Düsseldorfer Rheinufer südlich der Schnellenburg aufgestellten Treidelstein.[7]
Links oberhalb des Haupteingangs zum 1929 erbauten und im Stil des späten Expressionismus gehaltenen Polizeipräsidium Bochum befindet sich ein weiteres Werk Schreiners, das Hoheitszeichen als Kalksteinrelief mit einem expressiv stilisierten deutschen Reichsadler.[26] Marina von Assel (Kunst auf Schritt und Tritt in Bochum) meinte: „Die Flugbewegungen des Tieres erfasste er dabei so, als ob der Betrachter am linken und rechen Flügel gleichzeitig verschiedene Bewegungsphasen sehen könnte und steigerte so die Empfindung der Bewegung. Er griff damit gestalterische Elemente des Kubismus und des Expressionismus wieder auf.“[26]
Ein anderes Werk Schreiners mit dem Titel Aufstieg zeigte 1935 an der Fassade der ehemaligen Elberfelder Hauptpost zwei männliche Figuren, von denen sich die eine der Fesseln entledigt und die andere eine Fahne mit nationalsozialistischen Hakenkreuz entrollt, mit Bezug auf die nationalsozialistische Machtergreifung. Während oder unmittelbar nach dem Zweiten Weltkrieg wurde das Relief entfernt.[27]
Am 12. August 1939 wurde das Steinrelief Merkur und sein Gefolge an der östlichen Außenwand der Industrie und Handelskammer Wuppertal enthüllt, für das seit der Errichtung des Gebäudes im Jahr 1929 ein mächtiger Steinblock vorgesehen war. Den Entwurf mit einem heraldischen Bergischen Löwen und ohne die zu dieser Zeit üblichen NS-Hoheitszeichen[4] steuerte Schreiner bei, der bei dem vorausgegangenen Wettbewerb im Mai 1939 mit dem 1. Preis ausgezeichnet worden war. Ausgeführt wurde das Relief vom Barmer Steinbildhauer Heinrich Ostlinnig an Ort und Stelle.[28] Ebenfalls 1939 entstanden eine drei Meter hohe Steinfigur für den Urnenhain des Hauptfriedhofs Krefeld, ein überlebensgroßes Relief Fünf reitende Lützower Jäger (1939/40) am Eingang zur Lützow-Kaserne in Aachen und ein Portalrelief an den Sendeanlagen auf dem Großen Feldberg (1939/40) im Taunus.[7]
Schreiner schuf Bildnisbüsten von Curt Langenbeck, Wilhelm Schmurr, Gunnar Gunnarsson, Alfons Paquet,[4] Karl Röttger (1937),[29] Elly Ney, Werner Kraus[4] und Will Vesper.[30] Eine weitere Büste mit dem Abbild Alfred Cortots, den Schreiner vor dem Zweiten Weltkrieg hierfür bereits skizziert hatte, konnte er nicht mehr fertigstellen.[4]
Eine Schreiners Ehefrau Margarete Aldinger nachempfundene Büste von 1922 experimentierte mit Deformationen, ähnlich der Plastik Der neue Mensch (1912) von Otto Freundlich, die auf dem Titelblatt des Ausstellungsführers Entartete Kunst von 1937 mit einem roten Kehlschnitt durch das Wort Kunst collagiert wurde. Schreiners Frauenkopf von 1942 hingegen entspricht dem weiblichen Ideal der nationalsozialistischen Propaganda. Die geforderte Anpassung an die geltende Ästhetik wird so in Schreiners Schaffen deutlich.[6]
Neben Ausstellungen in Berlin, Mülhausen im Elsass und anderen Orten[7] waren Schreiners Arbeiten unter anderem auf mehreren Ausstellungen der Vereinigung Das Junge Rheinland vertreten.[14] 1931 und 1936 nahm er an Kollektivausstellungen mit Plastiken, Aquarellen und Zeichnungen[31] in der Kunsthalle Mannheim teil,[18] 1912 an der Winterausstellung und 1942 an der Sommerausstellung der Bergischen Kunstgenossenschaft,[6] 1932 an der Düsseldorf-Münchener Kunstausstellung im Museum Kunstpalast Düsseldorf,[32] 1940 an einer Ausstellung im Kunstverein in Hamburg[33] sowie 1948 an der Ausstellung im Haus Beckmann in Wuppertal.[6]
Der Großteil von Schreiners Werken ging während des Zweiten Weltkriegs verloren.[11] Eine von dem Künstler gefertigte 44,5 Zentimeter hohe Skulptur einer Katze aus Elberfelder Marmor befindet sich seit 1950 im Besitz des Von der Heydt-Museums in Wuppertal (Inv. Nr. P160), zusammen mit der oben genannten 37 Zentimeter hohen Bildnisbüste von Will Vesper aus Goldbronze, welche das Museum 1942 erwarb (Inv. Nr. P133).[34] Im Skulpturenpark – Museum Schloss Moyland war ein Guss (1997) von Schreiners Skulptur Zwei böse Katzen (1920er Jahre) ausgestellt,[35] der jedoch 2014 zusammen mit anderen Arbeiten aus Furcht vor Metalldieben vorerst entfernt wurde.[36] Schreiners Kunst ist auch Teil der Sammlung Karl Gröppel im Museum Ostwall in Dortmund.[5][37]
Zitat
„Zuerst reizte mich das vital-selbstverständlichste und zugleich rätselhafteste Wesen der Natur, das Tier – und ich hoffe, mich wieder dahin zurückfinden zu können. Zum Tier gesellte sich das ihm im Animalischen verwandte Weib. Ich habe es verstanden, mir im Leben Schwierigkeiten und Feinde zu verschaffen, aber sie müssen überwunden werden.“
Literatur
- Will Seringhaus: Carl Moritz Schreiner, 1889–1948. In: Wuppertaler Biographien. Folge 8. Beiträge zur Geschichte und Heimatkunde des Wuppertals, Band 16. Born Verlag, Wuppertal 1969, ISSN 0512-4239, S. 89–99.
- Ruth Meyer-Kahrweg: Denkmäler, Brunnen und Plastiken in Wuppertal. Biografien der beteiligten Künstler. Beiträge zur Denkmal- und Stadtbildpflege des Wuppertals, Band 11. Born Verlag, Wuppertal 1991, ISBN 3-87093-058-6, S. 139–141.
- Wolfgang Funken: Ars Publica Düsseldorf, Band 1, Klartext-Verlag Essen, 2012, ISBN 978-3-8375-0873-4, S. 266–267, S. 474, Biografie S. 484
- Wolfgang Funken: Ars Publica Düsseldorf, Band 2, Klartext-Verlag Essen, 2012, ISBN 978-3-8375-0874-1, S. 636, S. 670, S. 906
- Wolfgang Funken: Ars Publica Düsseldorf, Band 3, Klartext-Verlag Essen, 2012, ISBN 978-3-83750-875-8, S. 1160
Weblinks
- artnet: Auktionsresultate Carl Moritz Schreiner (deutsch, 1889–1948), mit Abbildungen einiger Büsten
Anmerkungen
- Name, Familienstand und die genaue zeitliche Verortung der Frauen, mit denen Schreiner von etwa 1908 bis 1919 liiert war, sind in der Literatur nicht vollständig genannt. Es ist daher ungeklärt, ob es sich bei der Mutter seiner beiden Kinder aus Beyenburg um Johanna Wilhelmina Speckenbach handelt, die er in Düsseldorf heiratete und mit der er drei Kinder zeugte.
- Etwa 1910, Frau und Kinder nicht namentlich genannt: „Dann brach er plötzlich aus dem Beyenburger Idyll, und das heißt auch, dass er seine Frau und die beiden Kinder verließ. Er übersiedelte nach Düsseldorf […]“
- In: Will Seringhaus: Carl Moritz Schreiner, 1889–1948. In: Wuppertaler Biographien 8. Folge – Beiträge zur Geschichte und Heimatkunde des Wuppertalers. Band 16, S. 89–99.
- „1911 zog er nach Düsseldorf und heiratete Johanna Wilhelmina Speckenbach aus Elberfeld. Die Ehe, der drei Kinder entstammen, wurde 1919 geschieden.“
- In: Ruth Meyer-Kahrweg: Denkmäler, Brunnen und Plastiken in Wuppertal. Biografien der beteiligten Künstler. Born Verlag 1991, ISBN 3-87093-058-6, S. 139–141.
- Am 17. November 2014 legten Bauarbeiter bei den Sanierungsarbeiten an den Mauern von Schloss Broich in Mülheim an der Ruhr eine 38,4 × 29,7 cm große alte Schatulle aus Kupferblech frei, auf deren Deckel sich eine Krone und der Schriftzug „I R 159“ befand, kurz für 8. Lothringisches Infanterie-Regiment Nr. 159. Bis zur Notsicherung der einsturzgefährdeten Mauer 2011 war dort eine Gedenktafel angebracht, die an die beiden Regimenter 159 und 219 erinnern soll. Die „Zeitkapsel“ enthielt 28 gut erhaltene Zeitdokumente, darunter Zeitungen aus dem Jahre 1928, viele Bilder, einen kompletten Münzsatz und vieles anderes mehr. Zunächst wurde angenommen, dass die Schatulle mitsamt der Gedenktafel 1928 ihren Platz in und an der Schlossmauer gefunden hatte.
Tatsächlich wurde die Kassette am Tage der Grundsteinlegung in das Ehrendenkmal Fackelträger von Carl Moritz Schreiner eingemauert. Nach dessen Abriss und Verschrottung 1933 gelangte die Kassette auf Initiative von Hinterbliebenen der Regimentsangehörigen am 4. Mai 1958 in die Mauer von Schloss Broich, als dort die Gedenktafel erstmals angebracht wurde. Der Verbleib der Schatulle im Zeitraum zwischen 1933 und 1958 ist derzeit nicht geklärt.
- Quelle: Stadt Mülheim an der Ruhr, Heike Blaeser-Metzger: Kaiser, Koloss und Kassette: Broicher Schatzkästchen lüftet sein Geheimnis. 8. Dezember 2014.
Einzelnachweise
- Letter Stiftung: Schreiner, Carl Moritz
- Susanne Anna, Annette Baumeister: Das Junge Rheinland: Vorläufer, Freunde, Nachfolger. Schriftenreihe Stadtmuseum, Hatje/Cantz 2008, ISBN 978-3-7757-1989-6, S. 20.
- Henry Schaefer Simmern: Sculpture in Europe Today. University of California Press, 1955, S. 31.
- Will Seringhaus: Carl Moritz Schreiner, 1889–1948. In: Wuppertaler Biographien 8. Folge – Beiträge zur Geschichte und Heimatkunde des Wuppertalers. Band 16, S. 89–99.
- Museum Ostwall, Leonie Reygers (Hrsg.), Karl Gröppel, Ludwig Grote: Sammlung Gröppel: Mit Werken expressionistischer Künstler aus dem Museumsbesitz. 116 S.
- Bergische Kunstgenossenschaft: 100 Jahre Bergische Kunstgenossenschaft – eine Chronik (PDF, 11,73 MB)
- Ruth Meyer-Kahrweg: Denkmäler, Brunnen und Plastiken in Wuppertal. Biografien der beteiligten Künstler. Born Verlag 1991, ISBN 3-87093-058-6, S. 139–141.
- Kulturamt Landeshauptstadt Düsseldorf, Johannes auf der Lake: Zwei Bänke mit Katzen, Objektnummer KA.SB121
- Bruno Erich Werner: Die deutsche Plastik der Gegenwart. Rembrandt Verlag, 1940, S. 212.
- August von der Heydt, Carl Georg Heise: Die Sammlung des Freiherrn August von der Heydt, Elberfeld: Ausgewählte Werke der Kunst der Gegenwart. K. Wolff, 1918, S. 40.
- Kulturamt Landeshauptstadt Düsseldorf, Johannes auf der Lake: Planetengruppe, Objektnummer KA.SB122
- Stadtmuseum Landeshauptstadt Düsseldorf: Johanna Ey
- Deutsche Akademie Rom Villa Massimo: Die Stipendiaten der Villa Massimo vom Gründungsjahr 1913 bis 2013 (Memento vom 21. November 2013 im Internet Archive)
- Ulrich Krempel, Städtische Kunsthalle Düsseldorf: Am Anfang: das junge Rheinland. Verlag Claassen, 1985, S. 338.
- Landesarchiv Baden-Württemberg: C 25/3 Nr. 822, Gesuch des Bildhauers und Malers Carl Moritz Schreiner um Unterstützung seiner Bemühungen zur Rückgabe seines Ateliers und seiner Wohnung in Breisach und um eine Anstellung an der geplanten Kunstakademie Freiburg. Darin: gedruckte Abbildungen von Kunstwerken Schreiners; Ausstellungsprospekt in Konstanz.
- Deutscher Künstlerbund: Ordentliche Mitglieder des Deutschen Künstlerbundes seit der Gründung 1903; Eintrag: Schreiner, Carl Moritz (Memento vom 4. März 2016 im Internet Archive)
- denkmal-wuppertal.de: Theodor-Körner-Denkmal, 23. Juli 2012.
- Andreas Vowinckel, Wilfried Rössling (Hrsg.), Badischer Kunstverein: Stilstreit und Führerprinzip: Künstler und Werk in Baden, 1930–1945. Der Kunstverein, 1987, S. 267.
- Wolfgang Funken: Ars Publica Düsseldorf. Geschichte der Kunstwerke und kulturelle Zeichen im öffentlichen Raum der Landeshauptstadt, Band 1, Klartext-Verlag Essen, 2012, ISBN 978-3-8375-0873-4, S. 267
- Hans Maes (Hrsg.), Hatto Küffner, Edmund Spohr: Düsseldorf in Stein und Bronze. Triltsch Verlag, Düsseldorf, 2. Auflage. 1984, ISBN 3-7998-0018-2, S. 84.
- Rolf Purpar: Kunststadt Düsseldorf. 2. Auflage. Grupello Verlag, Düsseldorf 2009, ISBN 978-3-89978-044-4.
- Carl Moritz Schreiner: Mars und Jupiter, Teil der Planetengruppe, 1926. auf: localkompass.de
- Kulturamt Landeshauptstadt Düsseldorf, Johannes auf der Lake: Die drei Künste. Objektnummer KA.SB119
- Landschaftsverband Rheinland: Eine Kassette mit vielen Überraschungen, 8. Dezember 2014.
- Rolf Purpar: Kunststadt Düsseldorf. Objekte und Denkmäler im Stadtbild. S. 9 (PDF; 2,72 MB)
- artibeau: kunst in bochum – umsonst und draußen: Hoheitszeichen am Polizeipräsidium (1929)
- denkmal-wuppertal.de: Steinreliefs „Aufstieg“ und „Blitzschleuderer“ an der Elberfelder Hauptpost, 11. Mai 2013.
- denkmal-wuppertal.de: Steinrelief Merkur und sein Gefolge, 4. November 2011.
- Karl Röttger im Lexikon Westfälischer Autorinnen und Autoren
- Kulturamt Landeshauptstadt Düsseldorf: Will Vesper
- Carl Moritz Schreiner – Plastiken, Aquarelle, Zeichnungen: Mannheim, Städtische Kunsthalle ab 6. Oktober: Eröffnung, Sonntag, 6. September 1936, Städtische Kunsthalle (Mannheim), 1936.
- Ausstellungskatalog: Düsseldorf – Münchener Kunstausstellung, Kunstpalast Düsseldorf, 14. Mai – 31. August 1932
- artfacts.net: Carl Moritz Schreiner 1889–1948
- Von der Heydt-Museum (Hrsg.), Eva Rowedder: Von der Heydt-Museum Wuppertal. Skulpturensammlung. 1987, ISBN 3-89202-004-3.
- Skulpturenpark Schloss Moyland, Eintrag 25
- Klaus Hübner: Das Museum Schloss Moyland ist im Visier von Metalldieben. In: Westdeutsche Allgemeine Zeitung vom 11. September 2014.
- Eduard Trier: Einzug ins Museum. In: Die Zeit. Nr. 13 vom 27. März 1958.