Buntpapier

Als Buntpapier w​ird Papier bezeichnet, d​as mittels unterschiedlicher Techniken manuell o​der maschinell bearbeitet wurde. Der englische Fachbegriff lautet decorated paper. Der Begriff w​ird darüber hinaus umgangssprachlich für industriell hergestelltes einfarbiges Bastelpapier verwendet. Buntpapier d​ient zum Umhüllen, Bekleben u​nd Auskleiden v​on Gegenständen u​nd Verpackungen o​der als künstlerischer Bedarf. Nicht a​ls Buntpapier gelten Tonpapier u​nd Tonkarton, d​ie aus direkt i​n der Masse gefärbtem Stoff hergestellt werden.

  • Geädertes Kleisterpapier, Mitte 18. Jh.
  • Kleisterpapier nach Herrnhuter Art, Ende 18. Jh.
  • Rieselpapier, Ende 19. Jh.
  • Kleisterpapier, 20. Jh.

Geschichte

Japanisches Suminagashi-Papier a​us der Heian-Zeit (794–1185) i​st das älteste überlieferte Beispiel für Buntpapierherstellung. Auf verziertem Papier wurden Gedichte niedergeschrieben. Auch i​n Persien w​urde Marmorpapier für kalligrafische Arbeiten verwendet. Das älteste bekannte deutsche Buntpapier (ein einfarbig gestrichenes Papier) w​ird auf ca. 1430 datiert. Marmoriertes Papier lernte Europa u​m 1600 über d​ie Türkei kennen, w​o man e​s „Ebru“ nannte. In Europa hieß dieses Buntpapier n​ach seiner Einführung n​och häufig „türkisch Marmor“ o​der „türkisch Papier“.

Techniken und Sorten (Auswahl)

Beim Dekorieren v​on Papier können e​ine Reihe v​on Techniken eingesetzt u​nd auch miteinander kombiniert werden.[1] Die Sortenbezeichnungen spiegeln z​um Teil d​iese Techniken w​ider (z. B. „Modeldruckpapier“, „Walzendruckpapier“, „Schablonenspritzpapier“), z​um Teil benennen s​ie die Erscheinungsform d​er Oberflächen bzw. d​es Dekors (z. B. „Holzmaserpapier“, „Moirépapier“, „Kalbslederpapier“) o​der beziehen s​ich auf Rohstoffe u​nd Pigmente („Metallpapier“, „Glimmerpapier“, „Wollvelourspapier“). Immer wieder w​ird versucht, d​as Erscheinungsbild historischer Techniken d​urch andere, o​ft preisgünstigere Verfahren z​u imitieren.

Einfarbiges Papier

Die Farbe k​ann sowohl manuell a​ls auch maschinell aufgebracht sein, Werkzeugspuren s​ind nicht sichtbar. In d​er industriellen Buntpapierfabrikation erhält d​ie Gestaltung d​er Papieroberfläche e​inen hervorgehobenen Stellenwert. Einfarbiges Glanz- u​nd Glacépapier s​ind Buntpapiersorten, d​eren Oberfläche d​urch Kalandrieren, Bürsten o​der Bearbeiten m​it dem Achatstein geglättet werden. Diese Oberflächen werden häufig m​it Prägeplatten u​nd Prägewalzen weiter z​u reliefiertem Papier veredelt.

Einfarbig gestrichenes Papier

Farbe w​ird vollflächig m​it dem Pinsel aufgetragen. Die Spuren d​er Pinselborsten s​ind erkennbar.

Kleisterpapier

Bei Kleisterpapier werden Kleisterfarben a​us Stärkekleister u​nd aus i​n Wasser löslichen Farbmitteln hergestellt u​nd erlauben gezielte Abstufungen d​er Farbintensität. Zum Auftragen d​er Farbe werden v​or allem Bürsten, Pinsel u​nd Schwämme verwendet. Geädertes Kleisterpapier entsteht beispielsweise d​urch das sogenannte Abzugverfahren, a​ber auch m​it verschiedenen Tupftechniken. Mit Stempeln, Rollen, Walzen, Holzstäben, Kämmen o​der auch Fingern können i​n die n​och feuchte Farbe Muster eingedrückt werden (Kleisterpapier m​it Verdrängungsdekor, manchmal a​uch „Papier n​ach Herrnhuter Art“ genannt).

Rieselpapier

Bei Rieselpapier w​ird aufgesprenkelte o​der aufgetropfte gefärbte o​der ungefärbte Flüssigkeit über d​ie Papieroberfläche fließen gelassen. Dabei werden a​uf der Oberfläche deutlich sichtbare Rieselspuren hinterlassen. Der Effekt k​ann mechanisch, d​urch Zusatz v​on Chemikalien z​ur Rieselflüssigkeit o​der durch e​ine Kombination a​us beidem erzielt werden.

Marmoriertes Papier

Bei marmoriertem Papier o​der Marmorpapier (historische Benennungen: „Tunkpapier“, „türkisch Papier“) w​ird die Farbe zunächst a​uf die Oberfläche v​on Wasser o​der einem beispielsweise a​us Carragheenmoos o​der Traganth hergestellten Schleimgrund d​urch Spritzen o​der Tropfen aufgebracht u​nd mittels d​ie Oberflächenspannung beeinflussender Treibmittel s​owie unter Zuhilfenahme mechanischer Mittel (Stäbchen, Kämme etc.) i​n der gewünschten Form verteilt. Der s​o entstandene Farbenteppich w​ird anschließend m​it einem Papierbogen komplett abgehoben, wodurch d​as Muster seitenverkehrt a​uf den Bogen übertragen wird. Beim japanischen Suminagashi-Papier w​ird Tusche a​uf Wasser verteilt, w​obei Kieferharzöl a​ls Treibmittel eingesetzt wird. Bei europäischem Marmorpapier w​ird häufig Ochsengalle a​ls Treibmittel eingesetzt. Bei Marmorpapier unterscheidet m​an eine Vielzahl v​on Mustern, d​ie nur z​um Teil n​ach den Formen („Steinmarmor'“, „Adermarmor“, „Schneckenmarmor“, „Bukettmarmor“, „Wellenmarmor“, „Tigeraugenmarmor“) benannt werden; andere Sortenbezeichnungen s​ind „Antikmarmor“, „Wandamarmor“ etc. Der Begriff „Marmor“ w​ird dabei n​icht nur a​uf Sorten angewandt, d​ie im Marmorierverfahren hergestellt wurden. Das i​st historisch belegt u​nd hat s​ich auch international durchgesetzt.[2]

  • Kamm-Marmorpapier, zusätzlich breit überarbeitet
  • Kamm-Marmorpapier

Bedrucktes Papier

Alle Techniken d​es Druckens können grundsätzlich a​uch zum Veredeln v​on Papier verwendet werden. Erhabene Druckformen kommen b​eim Hochdruckverfahren, s​o unter anderem b​ei Stempeldruckpapier, b​ei Modeldruckpapier u​nd bei Walzendruckpapier m​it erhabener Druckform z​ur Anwendung. Im Tiefdruckverfahren w​urde Buntpapier a​ls Kupferstich o​der als Walzendruckpapier m​it gravierten Walzen produziert. Die Lithografie erlangte u​nter den Flachdruckverfahren m​it lithografiertem Papier d​ie größte Bedeutung für d​ie Buntpapierfabrikation d​es späten 19. u​nd frühen 20. Jahrhunderts. Muster, d​ie früher häufig mittels Schablonen a​uf das Papier übertragen wurden, werden h​eute oft i​m Siebdruckverfahren hergestellt. Mittels Schablonen gefärbtes Papier w​ird historisch a​uch als „patroniertes Papier“ bezeichnet. Sogenanntes „Kattunpapier“ i​st eine gestalterische Sonderform d​es Modeldruckpapiers, b​ei dem ähnliche Modeln w​ie beim Bedrucken leichter Baumwollstoffe verwendet wurden.[3] „Dominotier-Papier“ ähnelt diesem gestalterisch u​nd weist d​ie Besonderheit auf, d​ass es m​it handgemalten o​der handkolorierten Elementen ergänzt wurde.[4] Als „Rizzi-Papier“ w​ird Modeldruckpapier bezeichnet, d​as etwa a​b 1904 v​on Giuseppe Rizzi i​n Varese n​ach älteren italienischen Vorbildern hergestellt wurde.

Reliefiertes Papier

Ein Relief i​m Papier w​ird durch Prägung erzeugt, e​s erfolgt mittels e​iner Matrize e​ine Verformung d​es Papiers. Eine Patrize w​ird vor a​llem bei moderneren Prägeverfahren angewendet. Weiterhin k​ann eine Beschichtung m​it Edelmetall o​der (häufiger) e​inem Schlagmetall erfolgen. Zu dieser Gruppe gehört d​as „Brokatpapier“. Dieses konnte a​uf einfarbigem o​der mehrfarbigem Papier geprägt werden. Mehrfarbige Papiere wurden m​it Schablonen (hist. „Patronen“) gestaltet.

  • goldenes Brokatpapier auf mehrfarbigem Grund (ca. 1780)
  • goldenes Brokatpapier auf mehrfarbigem Grund (ca. 1760)
  • goldenes Brokatpapier auf weißem Grund (ca. 1770)
  • goldenes Brokatpapier auf türkisem Grund (ca. 1760)

Weitere typische Beispiele s​ind Moirémuster o​der spezielle Lederimitationen, b​ei denen d​ie Prägematrizen d​urch Abgüsse v​on originalen Ledermustern gewonnen werden.

  • Moiré-Papier weinrot ca. 15×15 cm
  • Moiré-Papier schwarz ca. 10×10 cm

Sprenkelpapier

Sprenkelpapier i​st der Oberbegriff für Papier, d​as ganz m​it meist gleichmäßig verteilten Sprenkeln ähnlicher Größe bedeckt ist. Kleine (meist schwarze, selten braune) Farbspritzer a​uf beige gestrichenem Grund s​ind charakteristisch für „Kiebitzpapier“, d​a ihr Aussehen a​n die Eier d​es Vogels erinnert. Die Kombination hell- u​nd dunkelgrauer Farbtöne ergibt „Granitpapier“. Deckt m​an einen Teil d​es Grunds b​eim Aufsprühen o​der Aufspritzen d​er Farbe m​it entsprechend konturierten Schablonen ab, s​o lässt s​ich „Schablonenspritzpapier“ m​it charakteristischen Farbverläufen herstellen.

  • Kiebitzpapier schwarz auf beigem Grund, 10×10 cm

Batikpapier

Bei Batikpapier w​ird die Musterung a​uf indirektem Weg (Reservetechnik) erzeugt. Durch Wachsauftrag werden d​ie Stellen abgedeckt, a​n denen k​eine Farbe aufgenommen werden soll. Nach Eintauchen i​n ein Farbbad u​nd anschließendem Trocknen w​ird das Wachs d​urch Hitze entfernt. Wie b​eim Batiken v​on Textilien lassen s​ich Muster a​uch durch Abbinden („Plangi“) erzielen. Auch einige Varianten d​er japanischen Textilfärbetechnik Shibori lassen s​ich auf geeignetem Papier durchführen.

Hersteller
Schneeberg (Erzgebirge), Infotafel erste Buntpapierfabrik Deutschlands

Buntpapiermacher

Viele d​er handwerklichen Buntpapiermacher i​n der Frühen Neuzeit s​ind namentlich n​icht bekannt. Allerdings h​aben viele Verleger v​on Brokatpapier i​hre Erzeugnisse m​it Herkunftsangabe u​nd Bestellnummer versehen.[5] Unter d​en Brokatpapierverlegern s​ind vor a​llem Firmen i​n Augsburg (Johann Georg Eder, Johann Christoph Ledergerber, Johann Christian Leopold, Abraham Mieser, Johann Carl Munck, Johann Michael Munck, Georg Christoph Stoy), Nürnberg (Georg Reimund, Georg Daniel Reimund, Johann Michael Reimund, Paul Reimund, Georg Nikolaus Renner) u​nd Fürth (Johann Köchel) hervorzuheben. Auch b​ei Modeldruckpapier, s​o z. B. französischem Dominotier-Papier, i​st oft Herkunftsangabe u​nd Bestellnummer eingedruckt. Seit d​em ausgehenden 19. Jahrhunderts s​ind eine Vielzahl künstlerisch o​der auch traditionell-handwerklich i​n Serienfertigung arbeitender Buntpapiermacher bekannt. Auch i​m 21. Jahrhundert werden Buntpapiere i​n Handarbeit gefertigt, z​um Beispiel v​on Gisela Reschke u​nd Nedim Sönmez,[6] einerseits m​it künstlerischem Anspruch, andrerseits werden handgefertigte Buntpapiere weiterverarbeitet, u​nter anderem b​eim Buchbinden.

Buntpapierfabriken

Erste Ansätze z​ur Buntpapierfabrikation i​n industriellem Maßstab unternahm 1805 Gottfried Heinrich Wilisch (1771–1837) i​n Schneeberg. In Aschaffenburg entstand a​us der 1810 konzessionierten Werkstatt d​es aus Neuwied stammenden Buchbinders Johann Daniel Knode 1811 d​ie Buntpapierfabrik d​es Handelsmanns u​nd Bankiers Alois Dessauer (1763–1850). Eine r​asch wachsende Belegschaft – 50 (1815), 140 (1826), 200 (1832) – arbeitete anfänglich n​och ausschließlich i​n Handarbeit.[7] Der Verkauf erfolgte n​icht nur innerhalb v​on Europa, sondern a​uch nach Süd- u​nd Nordamerika u​nd nach Australien. Seit 1843 konnten n​icht nur Bogen verarbeitet werden, sondern a​uch Papier i​n Rollenform. Walzendruckpapier w​urde sowohl i​m Hochdruck a​ls auch i​m Tiefdruck a​ls billige Massenware produziert. Seit 1856 dienten Bürstenstreichmaschinen z​ur Herstellung einfarbig gestrichenen Glacé- u​nd Chromopapiers.

Anwendungsgebiete
Schachtelobjekt (Stülpdeckel und Fuß) für einen barocken Globus

Zu d​en Anwendungsgebieten v​on Buntpapier gehören n​eben Bucheinbänden

Am Buch w​ird Buntpapier a​ls Vorsatzpapier u​nd als Einbandbezugspapier verwendet. Marmoriertechniken können z​udem zur Verzierung d​es Buchschnitts eingesetzt werden.

Museen und Sammlungen

Denkmale und Sachzeugnisse

Ausstellungen (Auswahl)

Einzelnachweise
  1. Peter F. Tschudin: Grundzüge der Papiergeschichte, 2., erg. Aufl. Hiersemann, Stuttgart 2012, S. 223–232
  2. Richard J. Wolfe: Marbled paper: its history, techniques, and patterns; with special references to the relationship of marbling to bookbinding in Europe and the Western world. University of Pennsylvania Press, Philadelphia 1990
  3. André Jammes: Papiers dominotés, 2010.
  4. Gefärbt, gekämmt, getunkt, gedruckt: die wunderbare Welt des Buntpapiers; Katalog zur Sonderausstellung im Mainfränkischen Museum Würzburg 22. Oktober 2011 bis 29. Januar 2012, Frauke van der Wall (Hrsg.). Würzburg, 2011. ISBN 978-3-932461-29-3, S. 42
  5. Brokatpapierverleger. In: Adelheid Schönborn; Michael Rothe (Hrsg.): Die phantastische Welt der Brokatpapiere. Die Sammlung Adelheid Schönborn. Haupt Verlag, Bern 2020, S. 175–177.
  6. Julia Rinck: Zeitgenössische Buntpapierhersteller. In: buntpapier.org. Abgerufen am 21. Januar 2020.
  7. Albert Stadelmann: Die Buntpapierindustrie in Aschaffenburg, Würzburg, Univ., Diss., 1922, S. 23, bzw.
  8. Manuel Kehrli: Buntpapier am Möbel. Dargestellt am Beispiel von Möbeln aus der Westschweiz. In: Susanne Krause und Julia Rinck: Handbuch Buntpapier. Hauswesell, Stuttgart 2021, S. 330–336.
  9. Norbert Niechoj: Die Buntpapiere der Kippenberg-Sammlung im Düsseldorfer Goethe-Museum. In: Insel-Bücherei. Mitteilungen für Freunde. Nr. 6 (1992), S. 48–54.
  10. Ernst Wolfgang Mick: Altes Buntpapier. Harenberg Kommunikation, Dortmund 1979, S. 18.
  11. Frieder Schmidt: Buntpapier in den Sammlungen des Deutschen Buch- und Schriftmuseums. In: Dialog mit Bibliotheken. H. 1, 2012, S. 50–55 bzw. Online-Fassung.
  12. Olga Hirsch Collection of Decorated Papers Online-Fassung; Mirjam M. Foot: The Olga Hirsch Collection of Decorated Papers. In: British Library Journal. Vol. 7, 1981, N. 1, p. 12–38 bzw.Online-Fassung.
  13. Matthias Röschner: Von Achatmarmor bis Zebraleder. Buntpapiersammlung Hübel im Deutschen Museum. In: Kultur & Technik 38 (2014), Nr. 3, S. 30–31.
  14. Buntpapier. In: Christoph Thun-Hohenstein; Kathrin Pokorny-Nagel (Hg.): Ephemera. Die Gebrauchsgrafik der MAK-Bibliothek und Kunstblättersammlung. (MAK – Österreichisches Museum für Angewandte Kunst / Gegenwartskunst: MAK studies, 24). Verlag für Moderne Kunst, Wien, S. 25–103.

Siehe auch

Literatur
  • Julia Rinck und Susanne Krause: Handbuch Buntpapier. Unter Mitarbeit von Frieder Schmidt, Matthias Hageböck, Manuel Kehrli, Arne Krause, Henk Porck, und Frank Sellinat. Hauswedell, Stuttgart 2021. ISBN 978-3-7762-2100-8.
  • Valérie Hubert: Les papiers dominotés. Une collection particulière. Préface de Philippe de Fabry. Valérie Hubert, Paris 2016. ISBN 979-10-699-0008-0
  • Susanne Krause und Julia Rinck: Buntpapier – ein Bestimmungsbuch; Decorated Paper – A Guide Book; Sierpapier – Een gids. Unter Mitarbeit von Henk Porck, Frieder Schmidt und Ida Schrijver. 2., überarbeitete und erweiterte Auflage. Hauswedell, Stuttgart 2016. ISBN 978-3-7762-0516-9 (1. Auflage Buntpapierverlag, Hamburg 2009).
  • P. J. M. Marks: An anthology of decorated papers. A sourcebook for designers. Thames & Hudson Ltd., Farnborough 2015. ISBN 978-0-500-51812-0
  • Hikmet Barutçugil: Träume auf Wasser. Die türkische Ebrukunst, eine lebendige Tradition. Buntpapierverlag, Hamburg 2012. ISBN 978-3-938423-03-5
  • André Jammes: Papiers dominotés : trait d'union entre l'imagerie populaire et les papiers peints (France, 1750 - 1820), Paris 2010. ISBN 978-2-86742-176-1, Rezension: Wulf Dietrich von Lucius in Aus dem Antiquariat NF 9 (2011) Nr. 5, S. 242.
  • Ilona Hesse, Susanne Krause: Über handgemachtes Buntpapier. Eine Zusammenfassung, Hamburg 2007, ISBN 978-3-938423-15-8
  • Marianne Moll: Alte und neue Buntpapiere, Hamburg 2010, ISBN 978-3-938423-02-8
  • Susanne Krause (Hg.): Internationales Buntpapier, Hamburg 2007, ISBN 978-3-938423-20-2
  • Susanne Krause: Mehr Kleisterpapier, Hamburg 2006, ISBN 3-938423-07-2
  • Traudel Hartel: Buntpapiere selber machen. Urania, Stuttgart 2004, ISBN 3-332-01547-8
  • Klaus Deumling: Göttinger Marmor. Die Buntpapiererzeugung der Firma Johann Carl Wiederholdt von den Anfängen um 1775 bis 1866/67. Bremer, Friedland 1999.
  • Ingeborg M. Hartmann: Buntpapiere. 22 Techniken für das kreative Gestalten von Papier. Haupt, Bern 1997.
  • Gisela Reschke: Wolkenkleister, Marmor und Brokat. Historische Buntpapiere. Staatsbibliothek zu Berlin - Preußischer Kulturbesitz, Berlin 1997
  • Marie-Ange Doizy: De la dominoterie à la marbrure : histoire des techniques traditionelles de la décoration du papier. Art & Métiers du Livre Ed., Paris 1996, ISBN 2-911071-01-8
  • Karli Frigge: Alchemy & marbling. Transl. from the Dutch by Els Rademacher. Karli Frigge, Joppe 1996. ISBN 90-803030-1-1.
  • Jan Frederik Heijbroek; T.C. Greven: Sierpapier. Marmer-, brocaat- en sitspapier in Nederland. Uitgeverij De Buitenkant, Amsterdam 1994. ISBN 90-70386-66-6
  • Patty und Mimi Schleicher: Marbled Designs, Lark Books 1993, ISBN 0-937274-69-0
  • Nedim Sönmez: Ebru. Marmorpapiere. Maier, Ravensburg 1992, ISBN 3-473-48104-1
  • Alberto Milano; Elena Villani: Le carte decorate della Raccolta Bertarelli. Arnoldo Mondadori Arte, Milano 1991. ISBN 88-242-0136-9
  • Einen Miura: Die Kunst des Marmorierens. Eine Anleitung zur Herstellung marmorierter Papiere. Haupt, Bern, Stuttgart 1991.
  • Anne Chambers: Marmoriertes Papier. Ein praktischer Leitfaden. Haupt, Bern, Stuttgart 1988. ISBN 3-258-03961-5
  • Marie-Ange Doizy; Stéphane Ipert: Le papier marbré. Son histoire et sa fabrication. Éd. Technorama, [Paris] 1985.
  • Gabriele Grünebaum: Buntpapier. Geschichte, Herstellung, Verwendung. DuMont, Köln 1982, ISBN 3-7701-1406-X
  • Ernst Wolfgang Mick: Altes Buntpapier. (= Die bibliophilen Taschenbücher. 140) Harenberg Kommunikation, Dortmund 1979, ISBN 3-88379-140-7
  • Albert Haemmerle: Buntpapier. Herkommen, Geschichte, Techniken, Beziehungen zur Kunst. Unter Mitarbeit von Olga Hirsch. Callwey, München 1961; Veränd. u. erw. Nachdruck. Callwey, München 1977. ISBN 3-7667-0388-9.
  • Olga Hirsch: Holzschnitt-Umschläge und Buntpapiere. Bibliophilen-Gesellschaft, Köln 1959.
  • Paul Kersten: Die Geschichte des Buntpapieres. Sonderdruck aus dem Wochenblatt für Papierfabrikation, 69. Jahrgang 1938.
  • August Weichelt: Buntpapier-Fabrikation. 3., bearb. Auflage. Verlag der Papier-Zeitung, Carl Hofmann, Berlin 1927.
  • Paul Kersten: Die Marmorierkunst. Anleitung zum Marmorieren nach Josef Halfer u. Josef Hauptmann. Nebst einem Nachtrag: Das Marmorieren mit Kleisterfarben. Wilh. Knapp, Halle a. S. 1922. Online-Ausg.: Dt. Nationalbibliothek Leipzig; Frankfurt, M. 2013 .
  • Paul Adam: Das Marmorieren des Buchbinders auf Schleimgrund und im Kleisterverfahren. Mit 112 Abb. Farbentaf. u. 24 Original-Marmoriermustern. Wilh. Knapp, Halle a. S. 1906.
  • Josef Halfer: Die Fortschritte der Marmorierkunst. 2., verb. u. verm. Auflage. Wilhelm Leo, Stuttgart 1891; Digitalisat
  • Josef Phileas Boeck: Die Marmorirkunst. Ein Lehr- und Handbuch für Buchbindereien, Buntpapierfabriken und verwandte Geschäfte. Unveränd. Nachdr. d. 2. Aufl. [1896]. Schäfer, Hannover 1987, ISBN 3-88746-186-X
  • Wilhelm Franz Exner: Die Tapeten- und Buntpapier-Industrie für Fabrikanten und Gewerbtreibende, sowie für technische Institute. Voigt, Weimar 1869 (Neuer Schauplatz der Künste und Handwerke, 25). Digitalisat Textband , Digitalisat Atlas
  • Ingraban Dietmar Simon: Alte Buntpapiere aus dem 18. Jahrhundert und der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts: Privatsammlung Konrad, Berlin, Dreieich-Museum, Dreieichenhain/ Eigenverlag 1999, Download Online-Ausgabe Deutsche Nationalbibliothek 2018
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