Liste historisch-musiktheoretischer Literatur

VORBEMERKUNG: Die Musiktheorie-Definition unterlag i​m Laufe d​er Musikgeschichte vielen Wandlungen u​nd ist a​uch heute n​icht eindeutig festzulegen.[1] In dieser Liste w​urde die Vielfalt dieser Definitionen berücksichtigt. Die lateinischen Traktate (Antike n. Chr. / Mittelalter) s​ind wesentlich umfangreicher i​n der Liste "Musiktheoretische Traktate" (Wikisource) erfasst u​nd ergänzen d​iese Aufstellung.

Antike v. Chr.
  • 5. Jahrhundert v. Chr. – Philolaos, verloren gegangenes Werk, auf das sich um 150 Nikomachos von Gerasa mit einem Zitat bezog. Dieses Philolaos-Fragment (Nr. 6a) gilt heute als echt.[2]
  • um 430–421 v. Chr. – Platon: Timaios (Angaben zu den Intervallproportionen inkl. der Limma-Proportion)
  • 5. Jahrhundert v. Chr. – Archytas von Tarent, verloren gegangenes Werk. (Die dortigen Axiome und Beweise überlieferte Euklid in Katatomē kanonos)
  • 4. Jahrhundert v. Chr. – Aristoxenos: Elementa harmonica, deutsch: Harmonische Elemente, s. a. Harmonicorum libri III (in: Meibom 1652/1977, I, 1, S. 1–74 u. Anm. S. 75–132)
  • frühes 3. Jh. v. Chr. – Archestratus (music theorist), verloren gegangenes Werk, auf das sich Porphyrios in seinem Werk Harmonica Ptolemaei: Commentarius bezieht (vgl. Düring 1932/1978, S. 26f.)
  • ca. 276/273 v. Chr. † um 194 v. Chr.– Eratosthenes: Platōnikós (verloren gegangenes Werk, das bei den zweimaligen Zitierungen durch Theon von Smyrna auch musiktheoretische Themen enthält)
  • um 300 v. Chr. – Euklid: Katatomē kanonos (lat.Introductio Harmonica, Sectio canonis,in: Meibom 1652/1977, I, 2, S. 1–40: Introd. Harm / Sectio canonis u. Anm. S. 41–68)
  • 2. Jahrhundert v. Chr. – Adrastus of Aphrodisias, verloren gegangenes Werk, auf das sich Theon von Smyrna bezieht.
  • † nach 132 v. Chr. – Theon von Smyrna: Theonis Smyrnaei philosophi Platonici expositio rerum mathematicarum ad legendum Platonem utilium
  • 1. Jh. v. Chr. – Didymus der Musiker, verloren gegangenes Werk, auf das sich Porphyrios und Ptolemaios beziehen.

Antike n. Chr. / frühes Mittelalter
  • um 90, † nach 161 – Ptolemaios: Harmonica (in: Wallis 1699/1972, S. 1–152 u. Appendix S. 153–182).
  • um 150 – Nikomachos von Gerasa: Harmonikon Encheiridion (in: Meibom 1652/1977, I, 3, S. 1–41 u. Anm. S. 42–60, deutsch: Handbuch der Harmonielehre)
  • um 200 – Gaudentios: Harmonike Eisagoge (latein: Harmonica introductio, in: Meibom I, 5, S. 1–29 u. Anm. S. 30–40, deutsch: Einführung in die Harmonie,).
  • 232/3, † 305 – Porphyrios: Harmonica Ptolemaei: Commentarius (in: Wallis 1699/1972, S. 185–355)
  • Ende des 3. Jh. – Alypios: Introductio musica (in: Meibom 1652/1977, I, 4, S. 1–64 u. Anm. S. 66–80).
  • spätes 3. bis frühes 4. Jh. – Aristeides Quintilian: Perì musikês (De musica lib. I-III, in: Meibom 1652/1977, II, S. 1–164 u. Anm. S. 199–338).
  • um 300 – Iamblichos von Chalkis: Buch 9 über die pythagoreische Lehre der Musik
  • 4. oder 5. Jh. – Martianus Capella: De nuptiis Philolog. Lib. IX (in: Meibom 1652/1977, II, S. 165–198 u. Anm. S. 339–363).
  • 4. Jh. ?– Bacchius: Introductio artis musicae (Meibom 1652/1977, I, 6, S. 1–25 u. Anm. S. 26–36).
  • um 500 – Anicius Manlius Severinus Boëthius: De institutione musica
  • um 800 – Alcuin: Musica Albini
  • um 850 – Aurelian Reomensis: Musica Disciplina
  • um 900 – Abt Hoger von Werden: Musica enchiriadis

1000–1199

1200–1299
  • 1225c. – Anonym: Ars Organi (Vatikanischer Organumtraktat)
  • 1240 - 1270 – Anonym: Codex Wolfenbüttel; Handschriften W1, W2, F, M
  • 1240c. – Johannes de Garlandia: De mensurabili musica
  • 1250c. – Anonym: Quiconques veut deschanter
  • 1260c. – Petrus Picardus: Musica mensurabilis
  • um 1260, † um 1320 – Manuel Bryennios: Harmonica (in: Wallis 1699/1972, S. 359–508).
  • 1270 – Johannes Aegidius Zamorensis: Ars musica
  • 1270c. – Petrus Picardus: Ars motettorum compilata breviter
  • 1271 – Amerus: Practica artis musicae
  • 1273c. – Anonym (nennt Leonin und Perotin): De mensuris et discantu
  • 1273 – Magister Lambertus: Tractatus de musica
  • 1274 – Elias Salomo: Scientia artis musicae
  • 1275c. – Hieronymus de Moravia: Tractatus de musica
  • 1280 – Franco von Köln: Ars cantus mensurabilis
  • 1290c. – Engelbert von Admont: De musica
  • 1291/1300 – Johannes de Grocheo: De musica

1300–1399

1400–1499

1400–1449
  • ca. 1430 Ugolino von Orvieto,Declaratio musicae disciplinae
  • 1434 – Giorgio Anselmi da Parma: De musica
  • 1436 – Guillaume Dufay: Nuper rosarum flores
  • 1440c. – Martin Le Franc: Le Champion des Dames
  • 1440/43 – Giorgio Anselmi da Parma: Dialogi de harmonia
  • 1444/51 – Jacobus Borbus: Fragment zur Proportionslehre

1450–1499

1500–1599

1500–1549
  • 1501 – Giorgio Valla: De expetendis et fugiendis rebus opus
  • 1501 – Nicolaus Wollick (Melchior Schamppecher): Opus aureum
  • 1504 – Pomponius Gauricus: de sculptura
  • 1504–08 – Erasmus Horicius (Erasmus von Höritz): Musica
  • 1507? – Johannes Cochlaeus: Musica
  • 1508 – Franchino Gaffori: Angelicum ac divinum opus musicae
  • 1510 – Pietro Cannuzi: Flores Musices
  • 1511 – Arnolt Schlick: Spiegel der Orgelmacher und Organisten. Heidelberg. Über Orgelbau, Druck (Reproduktionstechnik) Peter Schöffer, Mainz. Enthält Erwiderung auf Virdung.
  • 1511 – Sebastian Virdung: Musica getutscht und außgezogen. Basel.
  • 1515 – Bernhard Bogentantz: Collectanea utriusque cantus (Gaffurius-Rezeption)
  • 1516 – Pietro Aaron: Libri tres de institutione harmonica
  • 1516 – Michael Koswick: Compendaria Musice artis aeditio, cuncta quae ad practicam attinent, mira quadam brevitate complectens
  • 1517 – Andreas Ornitoparchus: Musicae activae micrologus
  • 1518 – Franchino Gaffori: De harmonia musicorum instrumentorum opus (bereits 1500 vollendet)
  • 1518 – Henricus Grammateus: Ayn new kunstlich Buech
  • 1520 – Johannes Galliculus (de Mantua, Cartusiensis): Libellus de compositione cantus
  • 1520 – Franchino Gaffori: Apologia adversus Ioannem Spatarium
  • 1520 – Pier Maria Bonini: Acutissime observationes
  • 1521 – Giovanni Spataro: Errori de Franchino Gafurio
  • 1523/29 – Pietro Aaron: T(h)oscanello in musica
  • 1524/25 – Pietro Aaron: Trattato della natura e cognitione di tutti gli tuoni di canto figurato
  • 1528 – Martin Agricola: Musica instrumentalis deutsch. Wittenberg. 2. erweiterte Auflage 1545
  • 1529 – Martin Agricola: Musica instrumentalis deudsch
  • 1529 – Ludovico Fogliano: Musica theorica
  • 1530–1537 – Gaspar de Aguilar: Arte de principios de canto llano („Die Prinzipien des Kirchengesangs“)
  • 1532 – Martin Agricola: Musica figuralis deudsch
  • 1532 – Hans Gerle: Musica teutsch, auf die Instrument der großen und kleinen Geygen, auch Lauten geschrieben. Nürnberg
  • 1533 – Giovanni Maria Lanfranco: Scintille di musica. Brescia
  • 1533 – Stefano Vanneo[3]: Recanetum de musica aurea
  • 1533 – Jacopo Sadoleto: De liberis recte instituendis
  • 1533 – Nikolaus Listenius: Rudimenta musicae
  • 1535 – Silvestro Ganassi: Opera intitulata Fontegara. Venedig
  • 1536 – Othmar Luscinius: Musurgia seu Praxis Musicea. Straßburg
  • 1537 – Nikolaus Listenius: Musica
  • 1537 – Auctor Lampadius: compendium musices tam figurali quam plani cantus
  • 1537 – Sebald Heyden: Mvsicae, id est, artis canendi libri duo
  • 1539 – Georg Liban: De accentuum ecclesiasticorum exquisita ratione
  • 1540 – Georg Liban: De musicae laudibus oratio
  • 1542 – Silvestro Ganassi: Reloga Rubertina. Venedig
  • 1543 – Silvestro Ganassi: Lettione seconda pur della prattica di sonare il violone d’arco da tasti. Venedig
  • 1544 – Matthias Greitter: Elementale musicum
  • 1545 – Martin Agricola: Musica instrumentalis deutsch. Wittenberg. 2. erweiterte Auflage von Agricola 1528
  • 1545 – Pietro Aaron: Lucidario in musica
  • 1547 – Martin Agricola: Musica ex prioribus a me aeditis musicis. Magdeburg
  • 1547 – Angelo da Piccitono: Fior angelico di musica. Venedig
  • 1547 – Glarean: Dodekachordon. Basel
  • 1548 – Heinrich Faber (Gregorius Faber): Compendiolum musicae, Musica poetica
  • 1549 – Juan Bermudo: El libro primero de la declaración de instrumentos. Osuna

1550–1599
  • 1552 – Adrianus Petit Coclico: Compendium musices
  • 1552 – Johannes Fries – Synopsis isagoges musicae. Zürich
  • 1553 – Vincenzo Lusitano: Introducione facilissima et novissima di canto fermo et figurato contraponto semplice et in concerto
  • 1553 – Diego Ortiz: Tratado de Glosas
  • 1553 – Claudius Sebastiani: Bellum musicale. Strassburg: Pauli Marchaeropoei
  • 1555 – Juan Bermudo: Declaración de instrumentos musicales. Ossuna
  • 1555 – Nicola Vicentino: L’ antica musica ridotta alle moderna prattica. Rom
  • 1555 – Pontus de Tyard: Solitaire secondon prose de la musique
  • 1556 – Hermann Finck: Practica musica
  • 1556 – Philibert Jambe de Fer: L’épitome musicale. Lyon
  • 1558 – Michel de Menehou: Nouvelle instruction familiere. Paris
  • 1558 – Gioseffo Zarlino: Le istitutioni harmoniche. Venedig
  • 1563 – Lucas Lossius: Erotemata musicae practicae
  • 1563 – Giovanni Battista Benedetti: Brief an Cipriano de Rore
  • 1563/64 – Gallus Dreßler: Praecepta musicae poeticae
  • 1565 – Thomas de Sancta Maria: Libro Ilamado arte de taner fantasia
  • 1570 – Andrea Palladio: Quattro libri dell' architettura
  • 1571 – Gioseffo Zarlino: Dimostrationi harmoniche. Venedig
  • 1573 – Girolamo Mei: De modis musicis antiquorum
  • 1577 – Francisco de Salinas: De musica libri septem. Salamanca
  • 1589 – Thoinot Arbeau: Orchésographie. Langres
  • 1580 – Girolamo Diruta: Primo libro de contrapunti,
  • um 1580 – "Schottischer Anonymus": The Art of Music (London, Brit. Mus. Add. Ms. 4911)
  • 1581 – Vincenzo Galilei: Dialogo della musica antica e della moderna
  • 1581 – Andreas Papius: De consonantiis, seu pro diatesseron libri duo
  • 1581 – Illuminato Aiguino: Il tesoro illuminato di tutti i tuoni di canto figurato
  • 1578/84 – Giovanni Bardi: Discorso mandato a Caccini detto Romano, sopra la musica antica, e'l cantar bene (erst 1763 in Doni: Lyra Barberina II gedruckt)
  • 1584 – Girolamo Dalla Casa: Il vero modo di diminuir
  • 1585 – Giovanni Battista Benedetti: Diversarum speculationum mathematicarum, & physicarum liber
  • 1586-9 – Giovanni Maria Artusi: L'arte del contraponto (contrapunto) ridotta in tavole
  • 1588 – Gioseffo Zarlino: Sopplimenti musicali
  • 1588 – Orazio Tigrini: Il compendio della musica
  • 1588–91 – Vincenzo Galilei: 1. Discorso intorno all'uso delle Dissonanze; 2. Il primo libro della prattica del Contrapunto intorno all'uso delle consonanze / Discorso intorno all'uso dell'enharmonio (unvollendet; nicht veröffentlicht)
  • 1588 – Pietro Pontio: Ragionamento di musica
  • 1589 – Giovanni Maria Artusi: Seconda parte dell'arte del contraponto
  • 1589 – Vincenzo Galilei: Discorso intorno all'opere di Messer G. Zarlino
  • 1591 – Andreas Papius: De Consonantiis, seu pro Diatessaron libri duo
  • 1592 – Francisco de Montanos, Arte de musica theorica y pratica
  • 1592 – Ludovico Zacconi: Prattica di musica utile et necessaria. Venedig
  • 1593 – Girolamo Diruta: Il Transilvano. Dialogo sopra il vero modo di sonar organi, & istromenti da penna (Teil 1)
  • 1594 – Giovanni Battista Bovicelli: Regole, passaggi di musica, madrigali et motetti passegiati (Nachdruck 1986, Rom)
  • 1594/99 – Ercole Bottrigari (=Alemanno Benelli): Il Desiderio overo de' concerti di varii strumenti musicali
  • 1595 – Pietro Pontio: Dialogo della Theorica e Prattica di Musica
  • 1596/1600 – Ludovico Zacconi: Prattica in musica
  • 1596 – William Barley: A Pathway to Musicke (insbes. der dortige Anhang eines anonymen Autotors A Treatise of decant)
  • 1597 – Thomas Morley: A Plaine and Easie Introduction to Practicall Musicke
  • 1598 – Giovanni Maria Artusi: L'arte del contraponto, novamente ristampata

1600–1699

1600–1619

1620–1639
  • 1620 – Francesco Rognoni: Selva de varii passaggi secondo l’uso moderno per cantare & suonare. 2 Bände. Mailand
  • 1622 – Camillo Angleria: La regola del contraponto
  • 1636 – Marin Mersenne: Harmonie Universelle. Paris
  • 1639 – André Maugars: Response faite à vn Curieux. Rom
  • 1639 – Antoine Parran: Traité de la musique théorique et pratique. Paris
  • 1622 – Ludovico Zacconi: Prattica in [Pratica di] musica, seconda parte
  • 1623 – Marin Mersenne: Quaestiones celeberrimae in Genesim
  • 1630 – Heinrich Baryphonus: Pleiades musicae, quae fundamenta musicae theoricae ex principiis mathematicis eruta
  • 1630/54 – Johann Crüger: Synopsis musica
  • 1631 – Wolfgang Schönsleder: Architectonice musices universalis
  • 1631 – Elway Bevin: A Briefe and Short Instruction of the Art of Musicke, London
  • 1635 – Giovanni Battista Doni: Compendio del trattato de' generi, e de' modi della musica
  • 1636 – Charles Butler: The principles of musik, in singing and setting
  • 1636–37 – Marin Mersenne: L'harmonie universelle
  • 1638 – Claudio Monteverdi: Madrigali guerrieri, et amorosi, Libro ottavo (Vorrede)

1640–1659

1660–1679

1680–1699

1700–1799

1700–1719
  • 1700 – Andreas Werckmeister: Cribrum musicum oder musicalisches Sieb. Quedlinburg und Leipzig
  • 1700 – Jean-Pierre Freillon-Poncein: La véritable manière d’apprendre à jouer en perfection du haut-bois, de la flûte et du flageolet... Paris
  • 1700 – Johann Joseph Fux: Exempla dissonantiamm ligatamm
  • 1700 – Johann Kuhnau: Der musicalische Quack-Salber
  • 1700 – Jean-Pierre Freillon-Poncein: La véritable manière d’apprendre à jouer en perfection du haut-bois, de la flûte et du flageolet... Paris
  • 1700 – Jacques Boyvin: Traité abrégé de l’accompagnement pour l’orgue et pour le clavecin. Paris
  • 1701 – Johann Georg Ahle: Musikalisches Wintergespräche
  • 1701 – Johann Beer: Bellum musicum oder musikalischer Krieg
  • 1701 – Tomáš Baltazar Janovka: Clavis ad thesaurum magnae artis musicae. Prag
  • 1701 – Georg Muffat: Vorwort zu Außerlesene Instrumental-Music Erste Versamblung(Exquisitoris harmoniae). Passau
  • 1701 – Joseph Sauveur: Principes d’acoustique et de musique, ou système général des intervalles des sons. in: Mémoires de l’Académie Royale des sciences
  • 1701 – Philipp Jacob Boeddecker: Manuductio nova methodico-practica ad Bassum generalem. Stuttgart(posthum)
  • 1702 – Monsieur de Saint-Lambert: Les principes du clavecin
  • 1702 – Joseph Sauveur: Application des sons harmoniques
  • 1702 – José de Torres: Reglas generales de accompanar, en órgano, clavicordio, y harpa... Madrid 1702, erweitert 1736
  • 1702 – Johann Philipp Treiber: Sonderbare Invention: eine Arie in einer einzigen Melodey aus allen Tonen und Accorden, auch jederley Tacten zu componiren
  • 1702 – Andreas Werckmeister: Harmonologia musica oder kurtze Anleitung zur musicalischen Composition. Frankfurt und Leipzig
  • 1703 – Johann Kuhnau: Fundamenta compositionis
  • vor 1703 – Roger North: Cursory Notes of Musicke
  • vor 1703 – Roger North: Notes of Me
  • 1704 – Johann Baptist Samber: Manuductio ad Organum, das ist: Gründlich- und sichere Handleitung durch die höchstnothwendige Solmisation zur edlen Schlagkunst. Salzburg[4]
  • 1704 – Johann Phillip Treiber: Der accurate Organist im General-Baß. Jena
  • 1704 – Diego Fernández de Huete: Compendio numeroso..., segunda parte. Madrid
  • 1705 – Gottfried Keller: Rules for Playing a Thorough Bass
  • 1705 – Charles Masson: Divers traitez sur la composition
  • 1705 – Thomas Salmon: The Theory of Musick Reduced to Arithmetical and Geometric Proportions
  • 1705 – Benedetto Marcello: Lettera famigliare d' un accademico filarmonico, et arcade discorsiua sopra un libro di duetti, terzetti, e madrigali a più uoci stampato in Venezia da Antonio Bortoli l' anno 1705(Bologna, Museo Internazionale e Biblioteca della Musica, MS H. 46)
  • 1706 – Johann Georg Neidhardt: Beste und leichteste Temperatur
  • 1706 – Zaccaria Tevo: Il musica testore
  • 1706 – Angelo Michele Bartalotti: Regole utilissime per apprendere con fundamento, e facilità il Canto Fermo. Bologna
  • 1707 – Michel de Saint-Lambert: Nouveau traite de l’accompagnement
  • 1707 – Johann Baptist Samber: Continuatio ad Manuductionem, das ist: Fortsetzung zu der Manuduction oder Hand-Leitung zum Orgl-Schlagen. Salzburg
  • 1707 – Joseph Sauveur: Méthode générale pour former les Systèmes tempérés de Musique, et du choix de celui qu'on doit suivre
  • 1707 – Gottfried Keller: Rules, or a compleat method to play a thorough bass upon the harpsichord, organ or arch lute. London
  • 1707 – Monsieur de Saint-Lambert: Nouveau Traité de l’accompagnement du clavecin, de l ´Orgue, et des autres instruments. Paris
  • 1707 – Jacques-Martin Hotteterre: Principes de la flûte traversière, ou flûte d’Allemagne, de la flûte à bec ou flûte douce et du hautbois, divisez par traictez. Paris
  • 1707 – Franz Xaver Murschhauser: Fundamentalische Kurz und bequeme Handtleithung so wohl zur Figurat- als Choral-Music. München
  • 1707 – Andreas Werckmeister: Musicalische Paradoxal-Discourse. Quedlinburg
  • 1708 – Francesco Gasparini: L’armonico pratico al cimbalo. Venedig
  • 1708 – Friedrich Erhard Niedt: Musicalisches ABC zum Nutzen...
  • 1708 – Johann Gottfried Walther: Praecepta der Musicalischen Composition. Weimar
  • 1710 – Friedrich Erhard Niedt: Musicalische Handleitung I. Teil
  • 1710 – Roger North: Annotations to Capt. Prencourt’s Tract of the Continued or thro-base.
  • 1710 – Johann Baptist Samber: Elucidatio musicae coralis.
  • 1711 – Johann David Heinichen: Neu erfundene und gründliche Anweisung. Hamburg
  • 1711 – Joseph Sauveur: Table generale des sistemes temperes.
  • 1711 – Antonio Filippo Bruschi: Regole per il contrapunto e per l’accompagnatura del basso continuo. Lucca
  • 1712 – Gottfried Wilhelm Leibniz: Principes de la nature.
  • 1713 – Johann Mattheson: Das neu eröffnete Orchestre. Hamburg
  • 1713 – Joseph Sauveur: Rapport des sons des cordes
  • 1714 – Santiago de Murcia: Resumen de accompañar la parte con la guitarra. Antwerpen
  • 1714 – Geminiano Sangiovanni: Primi ammaestramenti della musica figurata... come pure vi si danno le regole del basso continuo per ben accompagnare nel clavicembalo, et organo in parte che canta e che suona. Modena
  • 1714 – Anonymus: Regole per imparare a sonare il Cimbalo ò Organo
  • 1714 – Alessandro Scarlatti: Regole per cembalo.
  • 1714 – Alessandro Scarlatti: Regole per Principianti.
  • 1715 – Johann Heinrich Buttstedt: Ut, mi, sol, re, fa, la.
  • 1715 – Roger North: An Essay of Musicall Ayre.
  • 1715 – Roger North: The Theory of Sounds.
  • 1715 – Bernardo Pasquini: Regole del Sig. Bernardo Pasquini per bene accompagnare con il Cembalo ad uso di Giuseppe Gaetani da Zofi. In Roma dal di 7. Gennaio
  • 1716 – François Campion: Traité d’Accompagnement et de composition selon la règle des octaves de Musique. Paris
  • 1716 – Louis-Nicolas Clérambault: Regles d’accompagnement
  • 1717 – Johann Kuhnau: Ausspruch über den Orchester-Streit
  • 1717 – Johann Mattheson: Das beschützte Orchestre
  • 1717 – Friedrich Erhard Niedt: Musicalische Handleitung. Hamburg Teil II
  • 1717 – Alexander Bayne: An Introduction to the Knowledge and Practice of the Thoro'bass. Edinburgh
  • 1718 – Anonymus: Wegweiser, vermittelst welches man nicht allein aus dem Grund, die Orgel recht zu schlagen,... Augsburg
  • 1719 – Johann Beer: Musicalische Discurse
  • 1719 – Johann Mattheson: Exemplarische Organistenprobe im Artikel vom General-Bass. Hamburg
  • 1719 – Matthaeus Gugl: Fundamenta partiturae. Salzburg 1719, Augsburg 1727
  • 1719 – Jean-François Dandrieu Principes de l’Accompagnement du Clavecin. Paris c.1719

1720–1739

1740–1759

1760–1779
  • 1761 – Giovenale Sacchi: Del Numero e delle Misure delle corde musiche lore corrispondenze. Milano
  • 1763 – Johann Philipp Kirnberger: Die Kunst des reinen Satzes in der Musik. Berlin
  • 1766 – Georg Friedrich Lingke: Die Sitze der musicalischen Haupt-Sätze in einer harten und weichen Tonart und wie man damit fortschreitet und ausweichet, in zwo Tabellen entworffen. Leipzig
  • 1767 – Georg Andreas Sorge: Anleitung zur Fantasie. Lobenstein
  • 1768 – Jean-Jacques Rousseau: Dictionnaire de Musique. Paris
  • 1770 – Giovenale Sacchi: Della divisione del tempo nella musica nel ballo e nella poesia. Dissertazioni III. Milano
  • 1771 – Giuseppe Tartini: Traité des agréments de la musique. Paris
  • 1772 – Christoph Gottlieb Schröter: Deutliche Anweisung zum General-Bass. Halberstadt
  • 1773 – Leonhard Euler: De harmoniae veris principiis per speculum musicum representatis.
  • 1774 – Johann Adam Hiller: Anleitung zum musikalisch-richtigen Gesange. Leipzig
  • 1778 – Johann Nikolaus Forkel: Musikalisch kritische Bibliothek. Gotha
  • 1778 – Giovenale Sacchi: Della natura e perfezione della antica musica de' Greci e della utilità che potremmo noi promettere dalla nostra applicandola secondo il loro esempio alla educazione de' giovani. Dissertazioni III. Milano
  • 1779 – Georg Friedrich Lingke: Kurze Musiklehre, in welcher nicht allein die Verwandtschaft aller Tonleitern, sondern auch die jeder zukommenden harmonischen Sitze gezeigt, und mit praktischen Beyspielen erläutert werden. Leipzig

1780–1799
  • 1780 – Johann Adam Hiller: Anleitung zum musikalisch-zierlichen Gesange. Leipzig
  • 1782 – Johann Philipp Kirnberger: Anleitung zur Singekomposition mit Oden in verschiedenen Sylbenmaassen begleitet. Berlin: Decker
  • 1782–1793 – Heinrich Christoph Koch: Versuch einer Anleitung zur Composition. Rudolstadt und Leipzig
  • 1786 – Johann George Tromlitz: Kurze Abhandlung vom Flötenspielen. Leipzig
  • 1786 – Johann Carl Friedrich Rellstab: Versuch über die Vereinigung der musikalischen und oratorischen Declamation Berlin
  • 1791 – Johann George Tromlitz: Ausführlicher und gründlicher Unterricht, die Flöte zu spielen. Leipzig
  • 1791 – Francesco Galeazzi: Elementi teoretico-pratici di musica con un saggio l’arte suonare il violino analizzata, ed a dimonstrabilis principi ridotta. Rom
  • 1791 – Daniel Gottlob Türk: Kurze Anweisung zum Generalbaßspielen. Halle und Leipzig

1800–1899

1800–1819

1820–1839
  • 1820/35 – Georg Wilhelm Friedrich Hegel: Vorlesungen über Ästhetik
  • 1821 – Jérôme-Joseph de Momigny: La seule vraie théorie de la musique
  • 1823 – A. E. Crelle: Einiges über musikalischen Ausdruck und Vortrag
  • 1824–26 – Antonin Reicha: Traité de haute composition musicale I+II (deutsch Reicha/Czerny 1832–35, Bde. III+IV)
  • 1825 – François-Joseph Fétis: Traité du contrepoint et de la fugue
  • 1825 – Anton Friedrich Justus Thibaut: Über Reinheit der Tonkunst
  • 1827 – Heinrich Birnbach: Über die verschiedenen Formen grösserer Instrumentalstücke aller Art und deren Bearbeitung (Artikelserie Berliner Allg. Mus. Zeitung)
  • 1830 – Jelensperger: L'harmonie au commencement du dix-neuvième siècle et Méthode pour L'étudier
  • 1830/32 – Jacob Gottfried Weber: Ueber eine besonders merkwuerdige Stelle in einem Mozart'schen Violinquartett aus C
  • 1832–35 – Antonin Reicha: (übers. Carl Czerny): Vollständiges Lehrbuch der musikalischen Komposition, 4 Bände
  • 1835 – Luigi Cherubini: Cours de contrepoint et de fugue
  • 1835 – Robert Schumann: Sinfonie von Hector Berlioz (Analyse der Symphonie fantastique)
  • 1835 – Simon Sechter: Praktische Generalbaß-Schule
  • 1837–47 – Adolf Bernhard Marx: Die Lehre von der musikalischen Komposition, praktisch theoretisch, 4 Bände (I, II. Die freie Komposition, III. Angewandte Kompositionslehre, IV. Fortsetzung; 1837, 1838, 1845, 1847).
  • 1839 – Adolf Bernhard Marx: Allgemeine Musiklehre

1840–1859

1860–1879
  • 1862 – Albert-Joseph Vivier: Traité complet d'harmonie theorique et pratique
  • 1862 – Anatole Loquin: Notions élémentaires d'harmonie moderne
  • 1862 – Heinrich Bellermann: Der Contrapunct
  • 1863 – Hermann von Helmholtz: Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik. Braunschweig[7]
  • 1864 – Hermann von Helmholtz: Über das Sehen
  • 1864–76 – Edmond de Coussemaker: Scriptorum de musica medii aevi novam seriem a Gerbertinam alteram, 4 Bände
  • 1866 – Arthur von Oettingen: Das Harmoniesystem in dualer Entwicklung
  • 1868 – Moritz Hauptmann: Die Lehre von der Harmonik
  • 1872 – Ernst Friedrich Richter: Lehrbuch des einfachen und doppelten Kontrapunkts
  • 1873 – Hugo Riemann: Musikalische Logik (Diss.; auch als " Über das musikalische Hören" 1874 veröffentlicht)
  • 1875 – Ludwig Bussler: Praktische Harmonielehre
  • 1876 – Camille Durutte: Résumé élémentaire de la Technie harmonique et complément de cette Technie
  • 1877 – Hugo Riemann: Musikalische Syntaxis

1880–1899
  • 1880 – Hugo Riemann: Skizze einer neuen Methode der Harmonielehre; ab 2. Auflage als Handbuch der Harmonielehre, später als Handbuch der Harmonielehre und Modulationslehre
  • 1880 – Rudolf Westphal: Allgemeine Theorie der musikalischen Rhythmik
  • 1883–90 – Carl Stumpf: Tonpsychologie, 2 Bände
  • 1883 – Salomon Jadassohn: Lehrbuch der Harmonie
  • 1883 – Mathis Lussy: Le rythme musical
  • 1884 – Alexander John Ellis: The Musical Scales of Various Nations
  • 1884 – Salomon Jadassohn: Lehrbuch des einfachen, doppelten, drei- und vierfachen Kontrapunkts
  • 1884 – Hugo Riemann: Musikalische Dynamik und Agogik. Lehrbuch der musikalischen Phrasierung
  • 1884 – Franz Marschner: Die Klangschrift. Ein Beitrag zur einheitlichen Gestaltung der Harmonielehre
  • 1887 – Hugo Riemann: Grundlinien der Musikästhetik. Wie hören wir Musik?
  • 1887 – A.J. Goodrich: Complete Musical Analysis
  • 1887–90 – Hermann Kretzschmar: Führer durch den Konzertsaal, 3 Bände
  • 1888 – Carl Friedrich Weitzmann: Handbuch der Theorie der Musik
  • 1888 – Hugo Riemann: Lehrbuch des einfachen, doppelten und imitierenden Kontrapunkts
  • 1889 – Hugo Riemann: Grundriss der Kompositionslehre / Katechismus der Kompositionslehre
  • 1890 – Hugo Riemann: Katechismus der Phrasierung (mit Carl Fuchs)
  • 1891 – Hugo Riemann: Die Neugestaltung der Harmonielehre
  • 1893 – Hugo Riemann: Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde
  • 1893/97 – Ebenezer Prout: Musical Form / Applied Forms
  • 1895 – Anatole Loquin: L'harmonie rendue
  • 1898 – Hugo Riemann: Geschichte der Musiktheorie im IX.-XIX. Jahrhundert

Werke ohne Angabe zum Erscheinungsjahr
  • Guido von Arezzo: Regulae Rhythmicae
  • Guido von Arezzo: Epistola de ignotu cantu / Epistola ad Michaelem
  • Johann Georg Albrechtsberger: Generalbaßschule. Wien
  • Anonymus: Rules; or a short and compleat Method for Attaining to play a thorough Bass . London 17[--]
  • Anonymus: Thorough Bass at One View with Directions for Accompaniment and Proper Examples. London 17[--]
  • Anonymi: I-Bc, Collection de manuscrits sur la basse continue. (Liste bei P. Williams, 1970 I, S. 108)
  • Anonymus: Modo ò sia Regole per accompagnare il Basso continuo per la Viola da Gamba del C.S. I-Bc Ms D 117
  • Anonymus: Regole di canto figurato, contrappunto, d’accompagnare. I-Bc Ms. E. 25
  • Anonymus: Regole per Accompagnare sopra la Parte. I-Rli Ms. R 1
  • Anonymus: Contrapuncti demonstratio varia. I-Rli Ms. C 9
  • Anonymus: Regole di canto figurato, e contrappunto et ancora il vero modo di suonare sopra la parte. I-Bc Ms. P. 138
  • Anonymus: Regole per bene accompagnare con il Cembalo., I-Bl Ms. D 138(ii)
  • Johann Heinrich Hesse: Kurze doch hinlängliche Anweisung zum Generalbasse, wie man denselben aufs allerleichteste, auch ohne Lehrmeister, erlernen kann
  • Mattei, Stanislao: Pracita d’accompagnato. Bologna[8]
Wikisource: Musiktheoretische Traktate – Quellen und Volltexte

Einzelnachweise
  1. Thomas Christensen: The Cambridge History of Western Music Theory. Cambridge 2002. Sowie: David A. Damschroder, David Russell Williams: Music Theory from Zarlino to Schenker A Bibliography and Guide. Stuyvesant NY 1991.
  2. Originaltext von Philolaos und weitere Informationen zur pythagoreischen Thematik
  3. Stefano Vanneo - thesaurus.cerl.org
  4. Johann Baptist Samber: Manuductio ad Organum
  5. Johann Gottfried Walther: Musicalisches Lexicon Oder Musicalische Bibliothec. (PDF) Urtext.
  6. Johann Mattheson: Der vollkommene Capellmeister. (PDF) Urtext.
  7. Hermann von Helmholtz: Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik. (Memento des Originals vom 13. Juli 2015 im Internet Archive)  Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis.@1@2Vorlage:Webachiv/IABot/kilchb.de Auszug.
  8. Egidius Doll: Quellen zum Improvisationsunterricht auf Tasteninstrumenten von 1600 bis 1900. Würzburg 1987, S. 205.
This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. The authors of the article are listed here. Additional terms may apply for the media files, click on images to show image meta data.