Liste der Palos des Flamenco

Die nachfolgenden Tabellen listen alphabetisch aktuelle u​nd historische palos d​es Flamenco auf.

Erklärungen z​u den Angaben i​n den einzelnen Tabellenspalten finden s​ich in d​en Erläuterungen.

Aktuelle Palos

Palo	Ursprungsregion	Klassifikationen	Taktnotation[1]	Tonart	Anmerkungen
Alboreá	(Granada)	Compás por soleares	^3⁄4	Dur und Phrygisch[2]	Gehört wie Cachucha und Mosca zu den cantes de boda ‚Hochzeitsgesängen‘ der in Granada ansässigen Gitanos.
Alegría	Cádiz Córdoba	Cantiñas	^3⁄4	Dur, Moll	Tanzlied der Region um Cádiz, meist in Dur. Die Alegrías de Córdoba enthalten Passagen in Moll und folgen einem anderen Versschema.
Bambera	Sevilla	Compás por soleares	^3⁄4	Phrygisch	Auch als Bambas bezeichnet. Aus dem andalusischen Brauchtum des 19. Jahrhunderts übernommener Gesang. Der Name verweist auf die bei Volksfesten aufgestellten Schaukeln, ein beliebter Treffpunkt noch unverheirateter Besucher.
Bulería	Cádiz Jerez	Compás por soleares	^6⁄8 + ^3⁄4 alternierend	Phrygisch Dur, Moll	Schnelle und rhythmisch komplexe Form des Flamenco. Bei den beliebten Canciones por bulerías handelt es sich um Kompositionen der Popularmusik, die im compás por bulerías interpretiert werden.
Bulerías por Soleá		Compás por soleares	^3⁄4 + ^6⁄8 alternierend	Phrygisch	Bulerías mit Gesangsstrophen im Stil der Soleares, im Tempo schneller als diese (Siehe auch Soleá por Bulerías).
Cabales		Compás por seguiriyas	^3⁄4 + ^6⁄8 alternierend	Dur	Meist abschließender Gesangsteil der Seguiriyas mit Wechsel nach Dur, in dieser Funktion etymologisch wahrscheinlich auf die Bezeichnung Cabaletta (italienisch) zurückgehend, einem abschließenden Formteil der italienischen Arie.
Caña		Compás por soleares	^3⁄4	Phrygisch	Mit dem musikalisch eng verwandten Polo eine der ältesten Vorläufer der Soleá.
Cantiña	Cádiz	Cantiñas	^3⁄4	Dur, Moll	Oberbegriff für Gesänge der Provinz Cádiz in Dur-Moll-Tonalität und im compás der Soleares, auch Bezeichnung für Gesänge, die den Alegrías verwandt sind, aber einen davon abweichenden Strophenbau aufweisen.
Caracoles	Madrid	Cantiñas	^3⁄4	Dur und Phrygisch[3]	Potpourriartiger, mehrstrophiger Gesang mit namensgebendem Refrain („Caracoles, caracoles ...“) und weitgehend unveränderlicher Form.
Carcelera	Cádiz Sevilla	Cantes a palo seco	frei		Varietät der Martinete mit Themen aus dem Gefängnisleben.
Cartagenera	(Murcia)	Fandangos regionales	^3⁄4 frei	(Phrygisch)	Cante de Levante, häufig zu den Fandangos mineros gezählt, musikalisch aber mehr mit der Malagueña verwandt, als mit der Taranta.
Colombiana		Cantes de ida y vuelta	^2⁄4 oder ^4⁄4	Dur	Durch Pepe Marchena populär gewordene Kreation der 1930er Jahre mit lateinamerikanischen Einflüssen.
Danza Mora		Compás por tangos	^2⁄4 oder ^4⁄4	Phrygisch[4]	Zwischen den 1930er und 1970er Jahren bei Gitarristen beliebtes pseudo-orientalisches Instrumentalstück im Stil des Alhambrismo [5], mit Bordunbässen und Elementen der Zambra. Andere Bezeichnungen: Zambra morisca, Danza árabe.
Debla	Sevilla	Cantes a palo seco	frei	Phrygisch	ähnlich der Toná
Fandango		Fandangos	^3⁄4 oder ^3⁄8	(Phrygisch)	Gilt als eine der elementaren Kategorien des Flamenco, viele regionale und individuelle Varietäten.
Fandangos mineros	Almería Murcia	Fandangos mineros	^3⁄4 oder frei	(Phrygisch)	Oberbegriff für Fandangos aus den Minenregionen des östlichen Andalusien.
Fandanguillo	Huelva	Fandangos	^3⁄4 oder ^3⁄8	(Phrygisch)	Synonym für Fandangos personales auf Basis der Fandangos de Huelva.
Farruca		Compás por tangos	^2⁄4 oder ^4⁄4	Moll
Garrotín	(Katalonien)	Compás por tangos	^2⁄4 oder ^4⁄4	Dur
Granaína, Media Granadina	Granada	Fandangos regionales	^3⁄4 frei	(Phrygisch)	Lyrischer Cante de Levante, wobei es sich bei der Media Granadina um eine virtuose Kreation des Sängers Antonio Chacón handelt.
Guajira	Kuba	Cantes de ida y vuelta	^6⁄8 + ^3⁄4 alternierend	Dur	Der Ursprung liegt in Kuba und die Texte handeln hauptsächlich von Havanna, in Spanien bereits Ende des 19. Jahrhunderts ins Flamencorepertoire übernommen.
Jabera	Málaga	Fandangos regionales	^3⁄4	(Phrygisch)	Ein Fandango und einer der ältesten Palos der Region.
Jaleo	Extremadura	Compás por soleares	^3⁄4 oder ^3⁄8	Dur, Moll Phrygisch	Ursprünglich ein populärer Bühnentanz in Dur oder Moll, heute als Bezeichnung für eine Bulerías-Varität aus der Extremadura in Phrygisch.
Liviana	Cádiz Sevilla	Compás por seguiriyas	^3⁄4 + ^6⁄6 alternierend	Phrygisch	Häufig einleitender Gesang einer Serrana, von liviano/a ‚Leitesel‘.
Malagueña	Málaga	Fandangos regionales	^3⁄8 oder ^3⁄4 oder frei	(Phrygisch)	Die Familie der Malagueñas umfasst zahlreiche regionale und individuelle estilos, wobei sich die Version des Sängers „El Mellizo“ aus Cádiz in Form und Melodik signifikant von den anderen Stilen unterscheidet. Die gesungenen Varianten sind überwiegend metrisch frei.
Marianas	Sevilla	Compás por tangos	^2⁄4 oder ^4⁄4	Moll	Ein bereits am Ende des 19. Jahrhunderts dokumentierter palo ungeklärter Herkunft, im Tempo vergleichbar den Tientos.
Martinete		Cantes a palo seco	^3⁄4 + ^6⁄8 alternierend oder frei		Gesungen im freien Rhythmus, getanzt im Rhythmus der Seguiriya.[6][7]
Milonga	Argentinien	Cantes de ida y vuelta	^2⁄4 oder ^4⁄4	Moll	Stammt aus der argentinischen Folklore.
Minera	Almería Jaén	Fandangos mineros	frei	(Phrygisch)[8]	Thematisch und musikalisch mit den cantes mineros verwandt.
Mirabrás	Cádiz	Cantiñas	^3⁄4	Dur, Moll	Dieser Gesang stammt nach Ansicht einiger Autoren aus Sanlúcar de Barrameda.
Petenera		(Baile popular)	^6⁄8 + ^3⁄4 alternierend	Phrygisch	Um 1890 ein beliebter Modetanz der andalusischen Akademien, in einer metrisch strengen und einer freieren Variante frühzeitig ins Repertoire cante flamenco übernommen.
Polo		Compás por soleares	^3⁄4	Phrygisch	Gehört mit der Caña zu den Vorläufern der Soleá. Ein Vorläufer des polo natural soll der historische polo de Tobalo gewesen sein.
Romance	Cádiz Sevilla			Dur
Romera	Cádiz	Cantiñas	^3⁄4	Dur	Dieser Gesang stammt nach Ansicht einiger Autoren aus Sanlúcar de Barrameda.
Rondeña	Málaga	Fandangos regionales	^3⁄4 oder frei	(Phrygisch)[9]	Es handelt sich um einen ‚fandango abandolao’, der häufig auch zum Abschluss einer Malagueña verwendet wird. Der Gitarrist Ramón Montoya hat in den 1930er Jahren eine virtuose Soloversion der Rondeña geschaffen, die als toque libre das Dreiermetrum der gesungenen Form nur andeutet.[10]
Rumba flamenca	Kuba Barcelona, Madrid	Cantes de ida y vuelta	^2⁄4 oder ^4⁄4	Phrygisch Dur, Moll	Kubanisch-afrikanischen Ursprungs, insbesondere durch Einflüsse der in Barcelona entstandenen Rumba catalana und der Rumba del sur aus den Vororten Madrids seit den frühen 1960er Jahren ein eigenständiges und dominantes Genre der spanischen Populärmusik.
Saeta		Cantes a palo seco			Gesang, der zu den Prozessionen der Semana Santa (Karwoche) zu Ehren der Jungfrau Maria gesungen wird.
Seguiriya		Compás por seguiriyas	^3⁄4 + ^6⁄8 alternierend	Phrygisch	Von Seguidilla. Andere Schreibweisen: Seguirilla oder Siguiriya. Die älteste Form des cante jondo und eine der ältesten des Flamenco überhaupt.
Serrana		Compás por seguiriyas	^3⁄4 + ^6⁄8 alternierend	Phrygisch[11]	Melodisch mit Caña und Polo verwandter Gesang im compás der Seguiriyas, der stimmlich einen großen Tonumfang erfordert, und der in nostalgischen Texten das Leben von Schäfern und Gesetzeslosen in den andalusischen Gebirgsregionen des 19. Jahrhunderts schildert.
Sevillanas	Sevilla	Baile popular	^3⁄4	Dur, Moll Phrygisch	Ursprünglich aus den Seguidillas sevillanas entstandener Paartanz, aus dem sich ein eigenständiges Genre der andalusischen Popularmusik entwickelt hat.
Soleá	Cádiz Córdoba Sevilla	Compás por soleares	^3⁄4	Phrygisch	Plural soleares. Einer der Basisgesänge des Flamenco mit zahlreichen regionalen und individuellen Varianten.
Soleá por Bulerías		Compás por soleares	^3⁄4 + ^6⁄8 alternierend	Phrygisch	Eine Soleá mit Metrik und Tonalität der Bulerías, im Tempo etwas langsamer als diese.
Tango	Cádiz Málaga Sevilla Granada	Compás por tangos	^2⁄4 oder ^4⁄4	Phrygisch Dur, Moll	Eine der Basisformen des Flamenco mit zahlreichen regionalen und individuellen Varianten, insbesondere in Cádiz, Málaga (Tangos del Piyayo) Sevilla (Tangos del Titi), Granada und der Extremadura (Tangos extremeños).
Tanguillo	Cádiz	Compás por tangos	^2⁄4 (triolisch) oder ^6⁄8	Dur, Moll Phrygisch[12]	Wahrscheinlich aus dem Zapateado de Cádiz entstanden, seit den 1980er Jahren meist mit komplexer Polymetrik ausgeführt. Als eigenständiges Genre seit dem Ende des 19. Jahrhunderts zum Brauchtum des Karneval von Cádiz gehörig.
Taranta	Almería Jaén	Fandangos mineros	^3⁄4 frei	(Phrygisch)[13]	Gehört zu den Cantes de Levante und darin zu den Cantes de las Minas.
Taranto	Almería	Fandangos mineros	^2⁄4 oder ^4⁄4	(Phrygisch)[13]	Formal ähnlich der Taranta, jedoch acompasado im Metrum der Tangos.
Tiento	Cádiz Sevilla	Compás por tangos	^2⁄4 oder ^4⁄8	Phrygisch	Langsamere Variante der Tangos, nicht zu verwechseln mit dem Tiento der spanischen Komponisten der Renaissance.
Toná	Cádiz Sevilla	Cantes a palo seco	frei		Eine der ältesten Formen, nach Ansicht einiger Autoren Ursprung der Martinetes und Deblas.
Verdiales	Málaga	Fandangos regionales	^3⁄4	(Phrygisch)	Die ursprünglich zum ländlichen Brauchtum gehörigen Verdiales gehen nach Ansicht einiger Autoren auf maurische Einflüsse zurück. Sie werden traditionsgemäß von Ensembles ausgeführt, den Pandas de Verdiales, die aus Sängern, Instrumentalisten (Violinen, Gitarren und Perkussionsinstrumente) und Tänzern bestehen.
Vidalita	Argentinien, Bolivien und Uruguay	Cantes de ida y vuelta	^2⁄4 oder ^4⁄4	Dur, Moll	Gesang hispanoamerikanischer Herkunft, der mit der Zeit flamenkisiert wurde. Ähnlich der Milonga.
Zambra	Granada	Compás por tangos	^2⁄4 oder ^4⁄4	Phrygisch Dur, Moll[14]	Zwischen den 1930er und 1960er Jahren auch im Flamenco beliebter estilo des Canción española, mit pseudo-orientalischen Elementen und maurischer oder gitano-Thematik. Eines der bekanntesten Beispiele ist die um 1935 erstmals veröffentlichte Zambra La niña de fuego von Manuel López-Quiroga und Rafael de León, die auch von Flamencokünstlern wie José Mendoza Dominguez (1907–1964),[15] genannt „(El) Niño de Utrera“ (1935), Juan Varea und 1944 Manolo Caracol[16] Davon zu unterscheiden ist die Zambra granadina, die öffentliche Darbietung von Liedern und Tänzen des Repertoires der gitanos aus Granada für Touristen.[17]
Zángano	Puente Genil (Córdoba)	Fandangos regionales	^3⁄4	(Phrygisch)	Ländliche Fandangovariante aus der Region zwischen Córdoba und Málaga.
Zapateado		Baile popular	^2⁄4 (triolisch) oder ^6⁄8	Dur[12]	Ursprünglich ein Tanzlied, später ein virtuoser Bühnentanz, aktuell wieder als Solostück des Gitarrenrepertoires wiederbelebt.
Zorongo		Baile popular	^6⁄8 + ^3⁄4 alternierend[18]	Phrygisch	Tanzlied, das durch eine Bearbeitung Federico García Lorcas und deren Aufnahme mit La Argentinita im Jahre 1931 auch im Flamencorepertoire populär wurde.

Historische Palos

Palo	Ursprungsregion	Klassifikationen	Taktnotation	Tonart	Anmerkung
Chufla	Cádiz	Compás por tangos	^2⁄4 oder ^6⁄8	Dur	Seit Anfang des 20. Jahrhunderts nicht mehr gepflegte Varietät des Tanguillo mit Elementen der Bulerías.
Giliana	Sevilla				Möglicherweise eine historische Varietät der Cantiñas mit Elementen der Romance
Jabegote	Málaga	Fandangos regionales	^3⁄4	(Phrygisch)	Gesang der Fischer beim Flicken der Netze. Auch cante de los marengos genannt, nach der in der Region Málaga üblichen Bezeichnung „marengo“ für Angehörige dieser Berufsgruppe.
Pregón		Cante a palo seco			Plural pregones. Musikalisch gestaltete Verkaufsrufe ambulanter Händler.
Rosas	Cádiz	Cantiñas	^3⁄4	Dur, Moll	Auch Alegrías por rosas oder Róas. Etymologie unklar, möglicherweise „rosa“ als Bezeichnung für „ausschmückende“ musikalische Variationen.
Temporera	Cabra (Córdoba)	Cantes camperos			Andalusisches fandangoähnliches Arbeitslied, das zur Erntezeit gesungen wurde.
Zarabanda		(Baile popular)	^3⁄4		Historische Tanzform, im Flamencorepertoire nicht belegt.
Vito		Baile popular	^3⁄8	Phrygisch	Volkstümlicher Tanz und Bestandteil des Bühnenrepertoires des 19. Jahrhunderts.
Zarandillo		Baile popular	^6⁄8 + ^3⁄4 alternierend	Dur	Tanzlied, aus dessen Tempo und Rhythmus einige Autoren eine Verwandtschaft mit der volkstümlichen, schnellen Form der Sarabande ableiten.[19] Bestandteil des Bühnenrepertoires des 19. Jahrhunderts.

Erläuterungen

Die Angaben d​er Spalte Klassifikationen entstammen verschiedenen Klassifikationssystemen u​nd beruhen d​aher auf unterschiedlichen Kriterien:

• Compás por (...) bezeichnet Gemeinsamkeiten unterschiedlicher palos in Metrum und Akzentverteilung.
• Cantiñas sind palos der Region Cadíz, mit Gemeinsamkeiten in Herkunft, Form und Harmonik.
• Fandangos bilden eine Gruppe mit Gemeinsamkeiten in Form und Harmonik.
• Cantes de ida y vuelta sind palos mit hispanoamerikanischer Herkunft.
• Cantes a palo seco sind Gesänge ohne Instrumentalbegleitung.

Die i​n der Spalte Taktnotation aufgeführten Taktangaben entsprechen d​en in d​er Notationspraxis a​m häufigsten verwendeten Taktvorzeichnungen, a​uch wenn diese, w​ie im Fall d​es compás p​or seguiriyas n​icht immer d​ie reale Akzentverteilung darzustellen vermögen.

In d​er Spalte Tonart i​st bei d​en palos d​er Kategorie Fandangos b​ei der i​n Klammern gesetzten Angabe „Phrygisch“ z​u beachten, d​ass die Gesangsstrophen dieser Gruppe harmonisch v​on Einflüssen d​er Dur-Moll-Tonalität geprägt sind, wodurch e​ine für d​iese Gruppe charakteristische tonale Mischform zwischen Phrygisch u​nd Dur entsteht, i​n einigen regionalen Varianten, w​ie den Fandangos d​e Alosno, a​uch zwischen Phrygisch u​nd Moll.

In d​er Gruppe d​er Fandangos k​ann die i​n der Spalte Ursprungsregion angegebene geographische Herkunft einigermaßen verlässlich bestimmt werden, b​ei allen anderen palos (mit Ausnahme d​er cantes d​e ida y vuelta, d​ie mehrheitlich i​n Hispanoamerika entstanden sind) finden s​ich im Flamencoschrifttum teilweise voneinander abweichende Angaben.

Siehe auch

→ Hauptartikel: Palo (Flamenco)

Anmerkungen

1. Vergleiche hierzu: Ehrenhard Skiera: Flamenco-Gitarrenschule. Musikverlag Hermann Schmidt, Frankfurt am Main, 1973, S. 25.
2. Die Strophen sind in Dur, die Abgesänge und instrumentalen Zwischenspiele in Phrygisch.
3. In der zweiten Hälfte der meist in C-Dur vorgetragenen Caracoles moduliert eine Strophe von C-Dur nach E-Phrygisch.
4. Die charakteristische Bordunbegleitung der Gitarre wird grifftechnisch durch die Verwendung der Tonart D-Phrygisch mit Tieferstimmen (Skordatur) der 6. Saite nach D erleichtert.
5. Beispiel: Felipe Espino (1860–1916): Zambra morisca para piano. Manuel Salva, Barcelona 1890
6. Martinetes. In: Flamencopolis. Faustino Núñez, abgerufen am 23. März 2018 (spanisch).
7. Ángel Álvarez Caballero: El cante flamenco. Alianza Editorial, Madrid 2004, ISBN 978-84-206-4325-0, S. 50–52.
8. Der Gitarrist Ramón Montoya führte für diesen palo eine Begleitung in der für den Flamenco ungewöhnlichen Tonart Gis-Phrygisch ein, die in Kombination mit den Leersaiten der Gitarre zu stark dissonanten Akkordbildungen führt.
9. Die instrumentalen Versionen stehen meist in der von Ramón Montoya eingeführten Tonart Cis-Phrygisch, mit einer ungewöhnlichen Skordatur, die im Umstimmen der 6. Saite nach D und der 3. Saite nach fis besteht.
10. Rondeñas. In: Flamencopolis. Faustino Nuñez, 2011, abgerufen am 21. Oktober 2018 (europäisches Spanisch).
11. Im Gegensatz zu den bevorzugt in A-Phrygisch interpretierten Seguiriyas steht die Serrana in E-Phrygisch, was ihrem klang einen sonoreren Charakter verleiht.
12. Der palo wird traditionell in Dur und Moll ausgeführt, neuere Interpretationen modulieren gelegentlich nach Phrygisch.
13. Traditionell mit einer Instrumentalbegleitung in Fis-Phrygisch interpretiert, was in Verbindung mit den Leersaiten der Gitarre zu gelegentlichen, impressionistisch anmutenden Dissonanzen führt.
14. Die Zambras des Canción española modulieren in den Refrains (spanisch estribillo) häufig nach Dur.
15. Kersten Knipp: Flamenco. Suhrkamp, Frankfurt am Main 2006, ISBN 3-518-45824-8, S. 154.
16. (Columbia R 14184, Matrizen-Nr. C 6170, Gitarrenbegleitung: Niño Ricardo) interpretiert wurde.
17. Flamencoviejo Artikel „Alborea“, abgerufen am 20. Januar 2021 (spanisch).
18. Die Tanzchoreographien wechseln meist zwischen einem straffen compás por bulerías im Refrain und einem, im Tempo rubato ausgeführten langsamen ³⁄₄-Takt in den Strophen.
19. Andrés Batista: Maestros y estilos, Manual flamenco. Madrid 1985, S. 70.