Larener Schule
Die Larener Schule ist die Bezeichnung für eine Gruppe von Malern, die ab etwa 1870 das niederländische Dorf Laren in Het Gooi und dessen Einwohner als Gegenstand ihrer Tafelmalerei ausgewählt hatte. Laren, in der Nähe von Hilversum gelegen, war bekannt durch seine Wallfahrtskirche – die Johanneskirche. Entdeckt wurde es von dem Maler Jozef Israëls und gerade wegen seiner Unberührtheit und hervorragenden Motivvielfalt als idealer Ort auch von wesentlichen Mitgliedern der Haager Schule angenommen. – Nach 1898 wurde es von jungen Künstlern erneut entdeckt. Man spricht hier auch von der 2. Generation der Larener Schule, deren Wirken weit in das 20. Jahrhundert reichte. – Diese Künstlerkolonie ist mit ein wesentlicher Teil des niederländischen Impressionismus, als Teil dieser internationalen Bewegung, von der dann auch Impulse zur Moderne ausgingen.
Die erste Generation der Larener Schule
Mit dem Aufkommen der Industrialisierung, die sich in Rotterdam, Amsterdam und anderen Regionen der Niederlande ausbreitete, verschwanden eben jene seit Jahrhunderten unberührten Landschaften zusehends und gingen als Motive für die damaligen Landschafts- und Genremalerei unwiderruflich verloren. Der Ruhm der Oosterbeeker Schule dauerte etwa von 1855 bis 1870 und nach 15 Jahren suchte man nach einer neuen Wirkungsstätte.
Um 1870 entdeckte der Maler Jozef Israëls das Dorf Laren. Dieses besuchte er häufig mit seinem Sohn, der dort von ihm in die Malerei eingewiesen wurde.[1] Seine Begeisterung über Laren mit seiner traditionellen Landwirtschaft und Schafzucht und die unberührte Landschaft selber übertrug sich schließlich auch auf seine Haager Freunde im Pulchri Studio. Es folgten ihm zunächst Albert Neuhuys und Anton Mauve in 1877[2] bzw. 1882.[3] Später zogen Hein Kever, Willem Steelink jr., Hendrik Valkenburg, Wally Moes, Etha Fles, Arina Hugenholtz und Tony Offermans nach. Nicht zu vergessen sind Jan Hendrick Weissenbruch und Willem Roelofs. Damit war die Larener Schule als Künstlerkolonie geboren.[4]
Im Gegensatz zu Jozef Israëls wurden einige seiner Freunde hier sesshaft. Anton Mauvre und Albert Neuhuys verhalfen dieser Künstlerkolonie zur überregionalen künstlerischen Anerkennung. Dies erfolgte über die dort entstandenen Werke, die dann über das Pulchri Studio und angeschlossene Galerien den Weg zu dem kunstbegeisterten Publikum fanden. Für Neuhuys war das Bauernleben als Genre wichtig. Die Übrigen wandten sich der Landschaftsmalerei zu. Die Felder mit den Kühen, die Heidelandschaft mit dem Hain, der Geestrücken und die alten Wege waren Anziehungspunkt und Motiv zugleich. Kunsthistorisch spricht man auch vom Larener Stil, der wiederum im Geiste der Haager Schule anzusiedeln ist.
Um 1884 kam als erster ausländische Maler Max Liebermann, um in Gooiland zu arbeiten. Liebermann war mit Jozef Israëls schon lange Zeit befreundet.
Mit dem Abtritt dieser Generation aus der Haager Schule heraus verblasste zunächst der Ruhm dieser erfolgreichen Malerkolonie, die in der Tradition der Oosterbeeker Schule[5] steht.
Die zweite Generation der Larener Schule
Um 1898 zog Laren wiederum eine Gruppe von jungen Malern an. Diese ehemalige Künstlerkolonie bekam erneut Leben eingehaucht, die ungefähr 40 Jahre dauern sollte. Zu der 2. Generation zählten solche Namen wie Otto van Tussenbroek, Evert Pieters, Bernard de Hoog, Hendrik Theo de Court Onderwater, Andre Broedelet, Salomon Garf, Franz Deutmann, Lammert van der Tonge, Jaap Dooijewaard, Bernard Pothast und Baruch Lopes Leão de Laguna. Die meisten von diesen Künstlern waren Genremaler, zu denen auch Neuhuys zählte. Die Landschaftsmaler waren Cornelis Vreedenburgh, Gerrit Willem van Blaaderen, Bernard Polfliet, Frans Langeveld und Ed van de Ven.
Dabei hatte sich eine Änderung der Stilrichtung ergeben. Während man bei der 1. Generation noch von einem für Laren typischen Stil sprechen konnte, hatte sich dies gewandelt. Ein Teil der Larener Schule folgte noch der 1. bzw. 2. Generation der Haager Schule.[6] Der andere Teil wandte sich der internationalen Strömung des Impressionismus zu, allerdings mit der für die Niederlande typischen Ausrichtung und der wesentlichen Öffnung zur Moderne hin.
Im Jahre 1903 entstand unter Anregung von Auguste Legras die Gooische Malervereinigung „De Tien“ (Die Zehn). (Gooiland ist eine Region der Provinz Nordhollands, zu der auch Laren gehört.) Diese organisierte Gruppenausstellungen im ganzen Land, um für die Arbeiten ihrer Mitglieder ein größeres Absatzgebiet zu erschließen.[7] Unter anderem gehörten Derk Meeles, Toon de Jong, David Schulman und Emanuel van Beever zu dieser Zehnerschaft. 1921 wurde unter Co Breman „Die Vereinigung der bildenden Künstler Laren Blaricum“ errichtet, aber wegen der zu milden Aufnahmebedingungen spaltete sich die Gooische Malervereinigung bereits 1935 unter Leitung von Schulzman in mehrere Gruppen auf.
Der Amerikaner William Henry Singer, Maler und Kunstsammler kam 1901 nach Laren; 1911 ließ er das Landhaus „De Wilde Zwanen“ (Die wilden Schwäne) errichten, aus dem nach dem Zweiten Weltkrieg durch An- und Umbauten das Singer Museum mit einem Konzertsaal entstand.[8]
In Laren arbeiteten auch einzelne Maler, die von ihrer Stilrichtung her vom üblichen Impressionismus abwichen. So kreierten Co Breman und Ferdinand Hart Nibrig Landschaften im Stil des Pointillismus und Luminismus. Johan Coenraad Heyenbrock spezialisierte sich auf Fabrikdarstellungen, während sich Auguste Legras als Maler von Tieren in afrikanischen Landschaften verdient macht hatte. Jan Pieter Veth war dagegen ein Porträtmaler, und Douwe Komter erstellte vor allem Stillleben. Auch für Modernisten wie Piet Mondriaan, Jan Sluyters und Léo Gestel war dieser Ort attraktiv und eine Station ihres Schaffensweges.
Heute werden im Singer Museum zu Laren Werke von einigen dieser sehr bekannten und populären Maler der Öffentlichkeit zugänglich gemacht. Weiterführend werden hier Wechselausstellungen zu aktuellen Themata angeboten.
Zur Namensgebung
Obwohl von Kunstsammlern und Autoren der Begriff Larener Schule gern als Überbegriff für alle in Laren tätige Maler gebraucht wird, ist aus einer kunsthistorischen Perspektive keine Rede von einer unabhängigen Strömung, so dass diese Schule eher als die Fortführung der Haager Schule bzw. der Oosterbeeker Schule betrachtet wird.
Die Haager Schule war rund zehn Jahre früher entstanden, und mehrere Gründer dieser Künstlerkolonie zu Laren wie Jozef Israëls und sein Sohn Isaac Israëls, Albert Neuhuys und Anton Mauve waren bereits als Haager Maler bekannt, bevor sie nach Laren kamen.
In Laren war das flache Land Hauptthema der Landschaftsmaler. Wesentlich für die Larener Schule ist die Farbaufhellung durch Hinzufügen von Goldgelb, Rot und Blau zum bisherigen grauen Haager Stil. Dies führte letztendlich zur Überwindung der Grauen Periode der Haager Schule[9], also doch eine Änderung im Ton des Farbkörpers. Auffallend beim Erschaffen der beliebten Interieurszenerien ist die Romantisierung der sozial harten Lebenssituation in dieser Region von Gooiland.
Gezeigte Malern im Singer Museum zu Laren
- Marius Bauer (1867–1932)
- Johannes Bosboom (1817–1891)
- Georg Breitner (1857–1923)
- Arthur Henri Christiaan Briët (1867–1939)
- Franz Wilhelm Maria Deutmann (1867–1915)
- Paul Joseph Constantin Gabriël (1828–1903)
- Auguste Johannes Le Gras (1864–1915)
- Charles Paul Gruppé (1860–1940)[10]
- Jacobus Simon Hendrik Kever (1854–1922)
- Baruch Lopes Leão de Laguna (1864–1943)
- Jacobus Hendricus Maris (1837–1899)
- Anton Mauve (1838–1888)[11]
- Johannes Albert Neuhuys (1844–1914)[12]
- Anton Lodewijk George Offermans (1854–1911)
- Ferdinand Gustaaf Willem Oldewelt (1857–1935)
- David Oyens (1842–1902)
- Evert Pieters (1856–1932)
- Paulus Philippus Rink (1862–1903)
- Cornelius Rudolf Hendrik Spoor (1867–1928)
- Emmanuel Ernest Geradus van der Ven (1866–1944)
- Jan Visser (1856–1938)
- August Willem van Voorden (1881–1921)
- Hendrik Johannes Weissenbruch (1824–1903)
Quellenverzeichnis
- Leeuw, Ronald de; Sillervis, John und Dumas, Charles (1983): The Hague School. Weidenfeld and Nicolson, London, ISBN 978-0-297-78069-4.
- Wright, Christopher (1980): Paintings in Dutch Museums, Philip Wilson Publishers Liumited, London, ISBN 978-90-290-1303-1.
- Heyting, Lien (2004): De Wereld in Een Dorp, – schilders, schrijversen en wereldverbeteraaus in Laren en Blaricum, Medenhoff, ISBN 978-90-290-4856-9.
- Denninger-Schreuder, Carole (2003): Schilders van Laren, Thoth – Uitgeverij, ISBN 978-90-6868-327-1.
- Koenraads, Jan P. (1985): Laren en zijn Schilders, Boekhandel Juli Kluvers, ISBN 978-90-71160-02-8.
Einzelnachweise
- In diesem Verhältnis spiegelt sich das erfolgreiche System der Schule von Barbizon wider, also das Malen von dem Meister mit dem Schüler in der Natur bzw. am Objekt selbst.
- Nina Lübbren: Rural artists' colonies in Europe, 1870–1910, Manchester University Press, 2001. S. 170
- Anton Mauve – Rijksmuseum Amsterdam (Memento des Originals vom 19. Dezember 2007 im Internet Archive) Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis.
- Zu jener Zeit gab es in ganz Holland noch weitere Künstlerkolonien, jedoch sollten diese nie die Bedeutung und den Bekanntheitsgrad von Scheveningen, Oosterbeek, Laren, Kortenhoef und Katwijk erlangen.
- Der Ort Oosterbeek selbst wird kunsthistorisch als Barbizon des Nordens bezeichnet.
- Kunsthistorisch wird diese Malergeneration der 4. Generation der Haager Schule zugerechnet, so wie dies nach Leeuw, Sillevis und Dumas definiert worden ist. Dies widerspricht der üblichen gewachsenen Auffassung der Kunsthistorie, die eine neue Generation nach einem Wechsel in Farbmittelskala, Licht- und Schattensystem, Bildaufbau und Maltechnik beurteilt.
- Weil man weder einer Künstlerveinigung noch einer Genossenschaft wie Pulchri Studio, Arti et Amicitiae angehörte, war man gezwungen diesen anderen Weg zu gehen.
- Holland Theaterweb (Memento des Originals vom 30. September 2015 im Internet Archive) Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis.
- Die Niederländischen Maler werden immer an dem 1. Goldenen Zeitalter der Niederländischen Malerei gemessen. Die Graue Periode zeichnet sich durch die Vermeidung großzügiger Lichtführungen und starker Einzelfarben aus. Damit folgte sie der Technik eines Rembrandt van Rijn.
- Charles Paul Gruppé war Amerikaner, der im Jahre 1898 an der Koninklijke Academie van Beeldende Kunsten zu Den Haag sein Kunststudium begann und Unterricht auch bei Hendrik Willem Mesdag erhalten hatte. Er wird der Haager Schule zugerechnet, wobei er bei der Wahl der Leuchtkraft des Malmittels zwischen der „Grauen Periode“ der Haager Schule der 1. Generation und der Folgegeneration liegt. Er war Mitglied der Kunstgenossenschaft Pulchri Studio und der Kunstvereinigung Arti et Amicitiae.
- Anton Mauve nach häufigen Wohnwechseln ließ er sich 1885 in Laren nieder. Weiterführend wird auf Ronald de Leeuw et al., S. 233 verwiesen.
- Johannes Albert Neuhuys hatte sich auch in Laren nieder gelassen. Weiterführend wird auf Ronald de Leeuw et al., S. 233 und S. 263 verwiesen.
