Kunstgebäude Stuttgart
Das Kunstgebäude am Schloßplatz in Stuttgart wurde von 1910 bis 1913 nach dem Entwurf des Architekten Theodor Fischer, unter der Bauleitung des Architekten Hans Daiber, erbaut und am 8. Mai 1913 eröffnet.[1] Der bildhauerische Schmuck der Fassade und des Säulengangs wurde von Jakob Brüllmann und Josef Zeitler geschaffen. Das Kunstgebäude ist Sitz des Württembergischen Kunstvereins.
Vorbebauung
An dieser Stelle stand früher das so genannte Neue Lusthaus der Württembergischen Herzöge, das von 1584 bis 1593 vom damaligen Hofbaumeister Georg Beer unter Herzog Ludwig erbaut wurde. 1811 und 1845 fanden Umbauten des Gebäudes statt, die der Bestimmung als Königliches Hoftheater dienten, 1902 brannte dieses Gebäude nieder. Ein Fragment des Treppenaufganges, auf dessen Architektur jene des Kunstgebäudes noch verweist, wurde 1904 in den mittleren Schlossgarten versetzt. Weitere Fundstücke befinden sich im Städtischen Lapidarium Stuttgart.
Geschichte
Am 18. März 1920 war das Kunstgebäude aufgrund des Kapp-Putsches Tagungsort der Nationalversammlung (siehe Stuttgart als Zufluchtsort der Reichsregierung während des Kapp-Putsches). Im Zweiten Weltkrieg wurde das Gebäude bis auf den Kuppelbau zerstört und in den Jahren 1956 bis 1961 nach Plänen von Paul Bonatz und Günter Wilhelm wieder aufgebaut und um einen Neubau (den so genannten Viereckssaal, einen klassischen White Cube von 36 m mal 36 m) ergänzt.
Der über 4000 Mitglieder zählende Württembergische Kunstverein ist bis heute in diesem markanten Gebäude beheimatet, dessen Kuppel von einem goldenen Hirsch des Bildhauers Ludwig Habich bekrönt wird. Jahrzehntelang dienten die um die Kuppel laufenden Räume als Dauerausstellung für die Städtische Galerie. Deren Gemälde und Plastiken werden seit 1. März 2005 im gegenüberliegenden neuen Kunstmuseum Stuttgart präsentiert. Das Kunstgebäude diente bis 2012 als Ausstellungsort für Projekte des Württembergischen Kunstvereins. Der große Kuppelsaal wurde auch für Veranstaltungen und große Sonderausstellungen genutzt.
Ausstellungsräume
- Kuppelsaal 500 m²
- Verbindungsbau 290 m²
- Vierecksaal 1250 m²
Im Gebäude befindet sich auch das Café Künstlerbund.
Provisorischer Landtag 2013–2016
Vom 25. September 2013 bis Anfang Mai 2016 diente das Kunstgebäude als Tagungsort des Landtags von Baden-Württemberg.[2] Das Architekturbüro Harder III Stumpfl erhielt den Planungsauftrag für die Interimsunterbringung des Baden-Württembergischen Landtags.
Fassadenplastik
Die Fassaden bestehen aus tertiärem Süßwasserkalk von Gauingen. Der bildhauerische Schmuck der Fassade und des Säulengangs wurde von den Stuttgarter Bildhauern Jakob Brüllmann, Melchior von Hugo (1873–1931) und Josef Zeitler geschaffen, die im Zweiten Weltkrieg zerstörten Schnitzereien an den beiden Eingangsportalen (heute nur noch eines) schuf Wilhelm Nida-Rümelin.
Der Fassadenschmuck besteht bzw. bestand aus den folgenden Reliefs:
- Acht Reliefmedaillons über den sechs Säulen und den zwei Eckpfeilern des Säulengangs. Die Medaillons 1–6 (Nummerierung von links nach rechts) schuf Jakob Brüllmann, die Medaillons 7–8 schuf Melchior von Hugo, von dem auch die zerstörten Stuckreliefs des Kuppelsaals stammten, ebenso die zerstörten Reliefs über den Fenstern des Treppentürmchens am linken Ende des Säulengangs. Die Medaillons stellten Szenen aus den Werken von acht berühmten schwäbischen Dichtern dar.[3]
- Nach dem Zweiten Weltkrieg wurde auf die Wiederherstellung der kompletten Medaillonreihe „verzichtet“, die eine schwäbisch-bescheidene Version eines Dichter-Pantheons verkörpert hatte.[4] Von der Huldigung an die schwäbischen Dichter zeugen nur noch die Medaillons 6 und 7, die jedoch von der Fassade des Säulengangs an unscheinbare Stellen verbannt wurden. Medaillon 6 von Jakob Brüllmann wurde an die linke Seitenfassade versetzt. Es zeigt eine Szene aus dem Gedicht „Der Reiter über dem Bodensee“ von Gustav Schwab. Medaillon 7 stammt von Melchior von Hugo. Es ist versteckt an der Wand des Säulengangs angebracht und wird durch ein Gitternetz verdeckt, so dass man die dargestellte Szene nicht einmal erkennen kann.
- Schlusssteine der sieben Säulengangarkaden, drei verschiedene Relieftypen von Josef Zeitler nach Entwürfen von Theodor Fischer, die Bestandteile des württembergischen Wappens zeigen: Hirschstange, Jagdhorn mit Federbusch, Bruststück eines Löwen mit herausgestreckter Zunge.[5]
- Ornamente der Säulen- und Pfeiler-Kapitelle des Säulengangs von Josef Zeitler nach Entwürfen von Theodor Fischer. Die Kapitelle wurden nach den Zerstörungen des Zweiten Weltkriegs nicht wiederhergestellt, sie „mußten simplen Quadern aus dem Musterbuch der späten Fünfziger weichen“.[6] Die mit liegenden Figuren verzierten Reliefs der Eckpfeilerkapitelle sind erhalten (das Kapitell des rechten Eckpfeilers ist an einer Seite zerstört).[7]
- Umrahmungen der Türen und Bögen von Josef Zeitler nach Entwürfen von Theodor Fischer. Sie wurden nach den Zerstörungen des Zweiten Weltkriegs nicht wiederhergestellt.[8]
Die zerstörten und nicht wiederaufgebauten Gebäudeteile waren ebenfalls mit reichem bildhauerischen Schmuck versehen.
Säulengang des Kunstgebäudes, Foto: 1914.
Die drei Schlusssteintypen.
Ein Relief des rechten Eckpfeilerkapitells.
Reliefmedaillon 6 von Brüllmann, Arkadenrahmung von Zeitler, Foto: 1913.
Portalumrahmung von Zeitler, Holzreliefs von Nida-Rümelin, Foto: 1913.
Rezeption
Zum Kunstgebäude als „Haupt- und Gründungswerk der Stuttgarter Schule“[9] gehört als ein Teil des damaligen Gesamtkunstwerks aus Architektur, Bildhauerkunst und Malerei die Säulenhalle zum Schlossplatz hin. Sie sei von keinem Geringeren als dem Burckhardt-Schüler Wölfflin, als die „schönste Bogenhalle nördlich der Alpen“ bezeichnet worden.[10] Und das, obwohl Brunelleschis Arkadenhalle oder Vasaris florentinische Loggia andernorts, ja in Zeitlers Geburtsstadt selbst, mit vergleichbar beeinflussten Bauten aufwarten konnte. Anstelle einer allein neorenaissancehaften Nachempfindung stemmte sich hier ein charakteristischer, lokaler Stileinfluss unter anderem mit Plastiken zur Verkörperung literarischer Inhalte der Region gegen die puristische Formwiederholung antiker Lehrmeister. Der spätere erste Bundespräsident, Theodor Heuss, kleidete dies in verständliche Worte: „...eine kräftige Plastik schmückt die Felder zwischen den Bogen, die Einzelheiten der Kapitelle, die Türfelder haben eine heitere Frische. Das südliche Motiv der Loggia erfuhr hier eine glückliche Übersetzung aus feierlicher Monumentalität in weiträumige Behaglichkeit.“[11]
Literatur
- Hans Daiber: Professor Theodor Fischer. Das königliche Kunstgebäude in Stuttgart. In: Der Profanbau 1914, Heft 13 vom 1. Juli 1914. Nachdruck (enthält #Maus 1988) Stuttgart 1988.
- Stadtkreis Stuttgart, in: Georg Dehio: Handbuch der Deutschen Kunstdenkmäler, Baden-Württemberg I, Die Regierungsbezirke Stuttgart und Karlsruhe, Bearbeitet von Dagmar Zimdars, Julius Fekete u. a., DKV Deutscher Kunstverlag, München, Berlin 1993.
- Matthias Freytag: Theodor Fischers Stuttgarter Kunstgebäude am Schlossplatz. Entstehung und architektonische Form. Stuttgart 1989.
- Johann Friedrich Häuselmann: Die Baukunst in Stuttgart. In: Architektonische Rundschau 29.1913, Heft 8, Seite 33–40, Tafel 114–129, Seite IX–XVI, hier: Seite 33–38, Tafel 117, Seite XII, online:.
- Theodor Heuss: Theodor Fischers Stuttgarter Kunstgebäude in: Kunstwart, 1. Maiheft 1913, zitiert in: Theodor Fischer in Württemberg | Ein Journal, Ausstellung Württembergischer Kunstverein Stuttgart, 17. August bis 22. Oktober 1989, Cantz, Stuttgart, 1989.
- Gustav Keyßner: Das Stuttgarter Kunstgebäude. Stuttgart 1913.
- Hermann Lenz; Günter Beysiegel (Herausgeber): Stuttgart. aus 12 Jahren Stuttgarter Leben. Stuttgart : Belser, 1983, Seite 413–416.
- Sibylle Maus: Stadtzeichen. Theodor Fischer, sein Kunstgebäude und der Neubau. In: #Daiber 1914, Seite 49–56.
- Winfried Nerdinger: Theodor Fischer | Architekt und Städtebauer 1862-1938, Ausstellung der Architektursammlung der TU München und des Münchner Stadtmuseums in Verbindung mit dem Württembergischen Kunstverein, Ernst & Sohn Verlag für Architektur und technische Wissenschaften, Berlin, 1988.
- Götz Schultheiss: Ein Gott schützt Händler und Diebe zugleich. Der Merkur auf der Merkursäule und der Hirsch auf dem Kunstgebäude sind hochkarätige Kunst. In: Stuttgarter Nachrichten Nummer 198 vom 28. August 2014, Seite 21, online:.
Weblinks
Einzelnachweise und Anmerkungen
- 100 Jahre Kunstgebäude (Seite nicht mehr abrufbar, Suche in Webarchiven) , abgerufen am 20. Juli 2013
- Artikel in der Stuttgarter Zeitung vom 6. Juni 2013
- #Daiber 1914, Seite 2, Abbildungen: 2–4, 11–13, 15, 27, #Häuselmann 1913, Seite 37–38, 117, #Keyßner 1913, Seite 28–29.
- #Maus 1988, Seite 56.
- #Freytag 1989, Seite 57–58.
- #Maus 1988, Seite 56.
- #Daiber 1914, Seite 14, #Freytag 1989, Seite 57–58, #Keyßner 1913, Seite 26.
- #Freytag 1989, Seite 57–58, #Häuselmann 1913, Seite XII, #Keyßner 1913, Seite 26.
- #Dehio 1993 Seite 764
- #Nerdinger 1988 Seite 72, und Fußnote Nr. 256
- #Heuss 1913 Seite 30.