Orgel von St. Andreas (Ostönnen)

Orgel von St. Andreas (Ostönnen)
Allgemeines
Ort	St. Andreas (Ostönnen)
Orgelerbauer	unbekannt
Baujahr	1425–1431
Letzte(r) Umbau/Restaurierung	2000–2003 durch Rowan West
Epoche	Gotik
Orgellandschaft	Orgellandschaft Westfalen und Lippe
Abbildungen
Technische Daten
Anzahl der Pfeifen	576
Anzahl der Register	8
Anzahl der Pfeifenreihen	12
Anzahl der Manuale	1

Die gotisch-barocke Orgel von St. Andreas in Ostönnen ist sowohl ein technik- als auch kunst- und kulturgeschichtliches Denkmal ersten Ranges und zählt neben den Instrumenten in Sion, Kiedrich, Rysum und Bologna zu den ältesten spielbaren Orgeln der Welt. Wahrscheinlich ist sie sogar die älteste unter diesen und verfügt heute über acht Register mit 576 Pfeifen, von denen noch mehr als die Hälfte (326) aus der Zeit vor 1500 stammen. Das barocke Äußere stammt von Johann Patroclus Möller, der 1721–1722 die Orgel nach Ostönnen umsetzte und umbaute.

Baugeschichte

Die Anfänge des Instrumentes liegen trotz eingehender Recherchen immer noch im Dunkeln, weder der Erbauer noch der Ort, für den sie ursprünglich gebaut wurde, sind bekannt.

1586 belegen erste datierbare Quellen eine Reparatur, die von einem Meister Bartholdus durchgeführt wurde. Die Orgel stand damals in der Kirche Alt St. Thomae in Soest und bekam, zusammen mit der Reparatur, durch diesen auch zwei neue Register: das Gedackt, für welches alte Pfeifen wiederverwendet wurden, und eine von Bartholdus neugebaute Trompete. Das Holz der Windladen lässt darauf schließen, dass diese zwischen 1425 und 1431 entstanden sind. Die Bohlenbretter der Windlade wurden spätestens 1410 geschlagen und üblicherweise ca. 15 Jahre zum Trocknen gelagert. Die massive gotische Windladenbohle ist aus drei 60 mm starken massiven eichenen Holzbohlenbrettern zusammengeleimt.[A 1] In diese wurden, für die größeren Pfeifen mitunter durch mehrere Fußbohrungen nebeneinander, einzelne Tonkanzellen von der Längsseite gebohrt und anschließend mit Holzstopfen verschlossen. An der Unterseite wurden die Öffnungen für die Ventile ausgestemmt und ein Ventilkasten angebracht. Von der Oberseite wurden (wieder teils mehrere) Löcher für die Windversorgung der einzelnen Pfeifen, passend zu den Löchern in den Registerschleifen, gebohrt. Die 48 Tonventile sind flach und breit und haben abgeschrägte Kanten.[A 2] Sie stammen anscheinend aus einer Hand, wurden aber im Laufe der Zeit leicht verändert. Von den handgeschmiedeten und gefeilten Messingventilfedern (vermutlich aus der Entstehungszeit) sind noch 40 (von 48) vorhanden, und somit sehr selten. 326 der erhaltenen Pfeifen scheinen spätgotisch, also vor 1500, und aus reinem Blei gefertigt zu sein.[A 3]

1720 erhält der später berühmte und damals erst 21 Jahre alte Johann Patroclus Möller den Auftrag für einen Orgelneubau in der Soester Thomaekirche, muss dafür allerdings das „alte ruinöse“ Instrument für 50 Taler in Zahlung nehmen. 1721–1722 setzte er dieses Instrument dann für 214 Taler in die Sankt-Andreas-Kirche von Ostönnen um, und zwar auf eine heute nicht mehr vorhandene Empore im Westen des Kirchenschiffes.[A 4] Möller fügte die drei fehlenden Töne Es, Fis, Gis hinzu und gestaltete das Gehäuse nach barocken Vorstellungen um, wobei die Prospektpfeifen erhalten blieben und aus dem übrigen Pfeifenmaterial nur einzelne irreparable Pfeifen ersetzt wurden.[A 5] Um 1727 und 1739 wurden Balgreparaturen durchgeführt und 1741 erhielt das Gehäuse einen neuen Anstrich. 1760 erfolgte eine Reparatur durch Johann Georg Fromme aus Soest und 1790 eine Reparatur durch Adolph Schöning aus Münster.

1820 verlegte Bernhard Dreymann gegen seinen Rat, aber auf ausdrücklichen Wunsch des Presbyteriums die Klaviaturen auf die Vorderseite der Orgel. Dem Zeitgeschmack entsprechend ersetzte er die Zimbel durch eine Superoctave 2′. 1874 erfolgte die Aufstellung der Orgel über dem Altar. 1888 wurde die Traktur überholt und 1892 die Klaviatur erneuert.

1963 führte Paul Ott eine größere Instandsetzung durch. Dabei wurde die Orgel, die sich seit 1874 über dem Altar befand, ebenerdig in den Turmraum platziert. Er ersetzte einzelne Pfeifen durch neue und nahm dabei wenig Rücksicht auf den baulichen Bestand. Sämtliche Kehlen und Zungen der Trompete sowie die Holzköpfe ab H wurden von Ott neu gebaut. 1973 wurde erneut Ott mit der Beseitigung von Störungen beauftragt, die immer häufiger auftraten. 1989 wurde die Orgel durch die Fa. Tzschöckel (Althütte-Fautspach) gereinigt, nachdem bei Baumaßnahmen in der Kirche Kalkstaub in das Instrument eingedrungen war. Da zu diesem Zeitpunkt der historische Wert der Orgel bereits erahnt wurde, fanden keinerlei bauliche Maßnahmen statt.

2000 begann eine umfassende Restaurierung durch die Orgelbaufirma Rowan West in Altenahr. Inzwischen wurde der Wert des Instrumentes erkannt. Bei dieser Restaurierung wurde der Pflege der Orgel als klangliches Denkmal gegenüber dem gewachsenen Zustand als technisches Denkmal der Vorzug gegeben. Insgesamt wurde der Versuch unternommen, das Pfeifenwerk des Instrumentes, entsprechend dem Vorschlag des niederländischen Experten für gotische Pfeifen, Koos van de Linde, generell (nach Möglichkeit) auf den Zustand von 1722 zurückzuführen. Die Qualität der Arbeiten von Johann Patroclus Möller ist so hoch, dass es unverantwortlich war, seine Pfeifen zu entfernen und ohne ihn wäre der Pfeifenbestand heute nur noch unvollständig vorhanden. Ziel der Restaurierung war es, sämtliche Pfeifen aus der Zeit um 1500 zu nutzen. Die von Ott gefertigten Pfeifen wurden komplett durch von Rowan West neu gebaute ersetzt. Die Prospektpfeifen wurden nach historischem Befund mit Zinnfolie belegt, die Labien grundiert und mit Blattgold vergoldet.

Die Orgel war im August 2003 Denkmal des Monats in Westfalen-Lippe und wurde am 8. November 2003 in einer Feierstunde erneut eingeweiht.

Der barocke Prospekt

Das Gehäuse enthält Teile aus sämtlichen Jahrhunderten der Baugeschichte der Orgel und erfuhr viele Eingriffe und Änderungen über die Jahrhunderte, ohne dass sämtliche Beobachtungen zweifelsfrei zeitlich einzuordnen sind. Die Restaurierung beschränkte sich in diesem Fall auf die statische Sicherung und Reinigung aller Gehäuseteile. Die beiden ziergiebelartigen gotischen Bekrönungen (Wimperge) sowie die im Notenpult verbaute Wirbelrosette sind wiederverwendete Bauteile, sogenannte Spolien und stammen ebenfalls aus gotischer Zeit. Auf den ersten Blick nicht leicht zu erkennen, ist der schlichte Unterbau mit den beiden gotischen Wimpergen genauso hoch wie der farbige barocke Oberbau. Der barocke Prospekt, die Schauseite der Orgel mit dem markanten Rundturm in der Mitte, weicht etwas vom inneren Aufbau der Orgel ab. Auf 5 Pfeifenfelder, zwei Spitztürme (7), zwei Flachfelder (11) und den mittleren Rundturm (9), verteilen sich insgesamt 45 Pfeifen,[A 6] wobei allerdings die jeweils drei äußeren der Spitztürme und die beiden äußeren des Rundturms Attrappen aus Holz sind die sich in der Bauart (Form der Labien) deutlich von den erhaltenen gotischen Praestantpfeifen unterscheiden. Die 7 größten Pfeifen der Orgel stehen im Rundturm beginnend in der Mitte mit dem C und in Terzaufstellung folgen links die Pfeifen der C- sowie entsprechend rechts die Pfeifen der Cs-Seite. In den beiden Flachfeldern sind 4 der originalen Praestantpfeifen kunstvoll ziseliert allerdings nicht symmetrisch angeordnet.[A 7] Auffällig sind die farbig gefassten und eher dem Bauernbarock entstammenden Schnitzereien und die teils laubsägeartigen Blattwerk-Verzierungen der Schleierbretter, die, obwohl der Vater Martin/Mertin Möller als Kunsttischler weithin bekannt war, sicherlich den knappen Geldmitteln der Gemeinde geschuldet sind. Die zwei barocken Schrifttafeln unter den beiden flachen Pfeifenfeldern, welche bei den Restaurierungsarbeiten 2003 trotz Reinigung und Infrarotuntersuchung nicht lesbar waren, konnten inzwischen entziffert und restauriert werden. Auf dem linken Medaillon heißt es: „Forstmann iunior non sibi sic struit organon illud coetus thomanus vendit et hic retovet“ (sinngemäß: „Forstmann der Jüngere hat nicht für sich jenes Instrument so gebaut; die Thomägemeinde hat es verkauft und hat es hier wieder aufleben lassen“) auf der rechten Seite lautet die lateinische Inschrift: „Gloria in excelsis deo et in terra pax vera cunctis hominibus bonae voluntatis“ („Ehre sei Gott in der Höhe und Friede auf Erden getreu allen Menschen seiner Gnade“) und unter dem Mittelturm steht: „ioan brant gerd esgen collegehit umque fuerunt organon instructum Gloria lausque deo“ („Johann Brand und Gerd Esgen waren hier Kollegen, als sie sich anschickten, diese Orgel zu bauen, zum Ruhm und Lob Gottes“).

Anmerkungen

Anmerkungen im Text

Die drei 60 mm starken Bohlen der Windlade sind 3294 mm lang und zusammen 530 mm breit. Ursprünglich waren die Registerzüge für die Schleifenbetätigung waagerecht auf der Lade liegende Flacheisen. Für diese an einem Ende geachsten Eisenschwerter sind sieben Gruben (3 mit der Öffnung zur Hinterseite, 4 zur Vorderseite) ausgestemmt. Die originalen eichenen Schleifen weisen entsprechende Ausarbeitungen für Armierungen vor, lediglich die Schleife für das Gedackt hat eine Ausarbeitung an der Oberseite und keine passende Grube, was auf eine Bedienung von oben hinweisen könnte. Daraus lässt sich schließen, dass die Pfeifenstöcke (auf denen die Pfeifen stehen) jünger sein müssen als die Lade selbst, denn diese lassen eine Betätigung der Schleife von oben nicht zu.
Vor der Restaurierung durch Rowan West betrug die Länge der Ventile 237 mm. Ott hatte diese hinten verlängert, um sie auf einen Führungsstift setzen zu können. Die Vermutung liegt nahe, dass sie ursprünglich angeschwänzt waren. Aufgrund der Schräge lässt sich eine Originallänge von 212 mm annehmen. Die Ventile sind um 45° abgeschrägt und ca. 23 mm hoch, so dass etwa 8 mm in voller Breite stehen bleiben. Die Ventilbreiten beginnen im Bass mit 44 mm und werden zum Diskant bis auf 27 mm schmal.
Die spätgotischen Pfeifen sind extrem dickwandig und solide gemacht, aus einigen eingeschlossenen Lehmteilchen lässt sich schließen, dass die Platten auf einem Lehmbett gegossen wurden, welches das flüssige Metall deutlich langsamer abkühlen und somit größere Körner bilden lässt. Anschließend wurden die gegossenen Bleiplatten gehämmert. Es ist nicht eindeutig feststellbar, ob die Platten auch gehobelt wurden.
Wie damals üblich erfolgte ein Teil der Entlohnung von 214 Talern in Naturalien. Der Preis für die 1725 fertiggestellt „neue“ Orgel in Alt St. Thomae betrug 650 Reichstaler (das Instrument ist nicht mehr erhalten). Zum Vergleich: Nur wenige Jahre früher wurde J. S. Bach für ca. 170 Taler Jahresgehalt die Organistenstelle der Marktkirche in Halle/Saale angeboten; allerdings blieb er für 20 Taler mehr am Hof in Weimar. G. F. Händel, gleich alt wie Bach, aber zu der Zeit schon ein Star, bekam am Hannoverschen Hofe bereits ein Gehalt von 1000 Talern.
91 der Labialpfeifen lassen sich eindeutig Möller zuordnen. Diese sind leicht zu erkennen, da sie im Gegensatz zu den älteren Pfeifen aus einer Zinn-Blei-Legierung angefertigt worden sind und, charakteristisch für Möllers Pfeifen, noch die rote, teilweise auch eine gelb-weiße Lötfarbe besitzen. (Diese wird vom Orgelbauer zum Schutz empfindlicher Stellen aufgetragen und üblicherweise, nachdem die Pfeife komplett zusammen gelötet wurde, wieder abgewaschen.) Auch sind die Möllerschen Pfeifen etwas anders gebaut als die älteren Pfeifen. Die acht Blindpfeifen im Prospekt (hölzerne Attrappen) sehen deutlich anders aus als die übrigen. Bei der Trompete stammen die meisten Stiefel und die gedrehten Holzköpfe der ersten zehn Töne (C, D bis B) noch von Möller.
45 Pfeifen entspricht zwar exakt den Tönen von CDEFGA-c³ (eine Kurze Oktave im Bass) passt aber nicht ganz zur Aufstellung der Pfeifen auf der Lade. Auch dort stehen die Pfeifen in 5 Feldern aber in folgender Anordnung: 5 16 7 15 5 = insgesamt 48, durch die von Möller eingefügten 3 Halbtöne der Bassoktave war es natürlich notwendig, auch 3 neue Tonkanzellen in die alte Lade zu stemmen.
Die Pfeifen fs¹, g¹, gs¹ stehen jeweils als dritte von außen, a¹ aber als zweite. Diese Anordnung ist eventuell eine Folge der Aufrückung der Pfeifen durch Möller um die in der untersten Oktave fehlenden Töne Ds, Fs und Gs, zu ergänzen.

Disposition seit 1820

Manual CD–c³
Praestant	8′
Gedackt	8′
Octav	4′
Quinta	3′
Superoctav	2′
Sexquialtera II0
Mixtur IV
Trompete B/D	8′

Pedal CD–g⁰
angehängt

Details zu den einzelnen Registern

Details zu den einzelnen Registern

Praestant	8′00	Die Pfeifen des Prinzipal 8′ stehen von C–ds⁰ und von g⁰–e² im Prospekt. Die Prospektpfeifen waren mit einer offenbar aus dem 19. Jahrhundert stammenden Zinnfolie belegt. Bei der D Pfeife war unter dieser noch eine ältere Schicht sichtbar. An den Labien fanden sich noch Spuren von Blattgold, so dass alle Pfeifen bei der Restaurierung komplett neu foliert und die Labien vergoldet wurden.
Gedackt	8′	Das Gedackt wurde 1586 von Meister Bartholdus größtenteils aus alten gekürzten Prinzipalpfeifen gefertigt und eingebaut. Seitdem wurde die Weitenmensur des Registers zweimal vergrößert, indem die jeweils größten Pfeifen neu gebaut (C, D aus Metall im 17. Jahrhundert und C, D und Ds aus Holz 1820 von Dreymann) und die anderen auf der Lade weitergerückt wurden. Das Register hat so insgesamt fünf neue Pfeifen bekommen und wurde in seinem Klangcharakter erheblich gegenüber dem Originalzustand verändert. Die Holzpfeifen von Dreymann wurden ausgelagert.
Octav	4′	Die Oktave 4′ stammt insgesamt aus der Zeit vor Möller, die 3 größten Pfeifen (C, D und Ds) gehörten ursprünglich zum Prinzipal/Prospekt, wie die Mensurverläufe belegen.
Quinta	3′	Die Quinte 3′ wurde von Möller überarbeitet und durch neue Pfeifen ergänzt. Die Fußzahl 3′ ist die alte Bezeichnung für 2 ²⁄₃′.
Superoctav	2′	Die Pfeifen der Superoctav 2′ bestehen aus der gotisch-möllerschen 2´- Reihe der Mixtur. Die Pfeifen von Dreymann wurden in die Mixtur gestellt. Die ursprüngliche Zimbel wurde nicht rekonstruiert.
Sexquialtera0II00		Die Zusammensetzung der Sexquialtera II wurde verändert und mehrere Pfeifen von Ott ersetzt, aktuell ist sie durchgängig 1 ³⁄₅′ + 1′.
Mixtur IV		Die Mixtur in der Zusammensetzung von 1820, besteht aus zwei Quint- und zwei Oktavchören (C = 2′ + 1 ¹⁄₃′ + 1′ +  ²⁄₃′; cs¹ = 4′ + 2 ²⁄₃′ + 2′ + 1 ¹⁄₃′). Dreymann hat die Mixtur offenbar in einer sehr unsystematischen Weise, durch Anlängung und Umstellung vieler Pfeifen, neu eingerichtet und dabei die Zusammenstellung, insbesondere im Diskant, wesentlich tiefer gemacht. Aus den Pfeifen, die sich eindeutig der Zeit vor Dreymann zuordnen lassen, konnte kein historisch belegbares Ergebnis rekonstruiert werden, daher wurde es unterlassen, einen Phantasiezustand durch einen neuen zu ersetzen.
Trompete B/D	8′	Bei der Trompete stammen einige der Schallbecher noch von Bartholdus, die gedrehten hölzernen Köpfe der Töne C bis B des Trompetenregisters stammen von Möller, die Köpfe mit Messingringen von Ott wurden beibehalten um Schäden an den Schallbechern zu vermeiden, die Kehlen und Zungen von Ott, die nicht gemäß dem Klangcharakter der Zeit von 1586 gearbeitet waren, wurden ersetzt durch neue, nach dem Vorbild in der Orgel der Uttumer Kirche (Ostfriesland) von 1529. Die Pfeifen sind denen von Bartholdus sehr ähnlich.

Technische Daten

8 Register, 576 Pfeifen darunter 326 aus der Zeit um 1500
Traktur:
- Tontraktur: Mechanisch (1722, später verändert)
  - Klaviatur: Untertasten Ebenholz, Obertasten Knochen
- Registertraktur: Mechanisch (Schleiflade, ein einziger Blockbohlenkasten, 15. Jahrhundert)
  - Registerzüge: Buchsbaum gedrechselt
Keilbälge (2003)
Stimmtonhöhe: a¹ = 482 Hz (bei 18 °C)
Temperatur: mitteltönig
Maße:
- Breite Untergehäuse: 2267 mm
- Höhe Untergehäuse: 2170 mm
- Breite Obergehäuse: 3595 mm
- Höhe Obergehäuse: 2170 mm
- Höhe Mittelturm: 3480 mm
- Tiefe Gehäuse: 940 mm

Literatur

Helmut Fleinghaus: Ev.-luth. St. Andreaskirche, Ostönnen. Schnell & Steiner, Regensburg 2004, ISBN 3-7954-6523-0.
Helmut Fleinghaus: Die Restaurierung der gotisch-barocken Orgel in der evang. St. Andreaskirche zu Ostönnen. In: Ars Organi. 54, 2006, S. 151–155.
Wolf Kalipp: Die gotische Orgel der evangelischen St. Andreas-Kirche Soest-Ostönnen, Westfalen. In: Musik und Gottesdienst. 66. Jahrgang, 2012, S. 175–178. (online, PDF, 252 kB).
Koos van de Linde: Die gotische Orgel Ostönnen (= Kleine Kunstführer. Nr. 2935). Schnell & Steiner, Regensburg 2020, ISBN 978-3-7954-7197-2.
Hannalore Reuter: Historische Orgeln in Soest. Ardey-Verlag, Münster 2009, ISBN 978-3-87023-299-3.
Hannalore Reuter: Historische Orgeln in Westfalen-Lippe. Ardey-Verlag, Münster 2006, ISBN 3-87023-245-5, S. 310–312.
Rudolf Reuter: Orgeln in Westfalen. Inventar historischer Orgeln in Westfalen und Lippe (= Veröffentlichungen der Orgelwissenschaftlichen Forschungsstelle. Band 1). Bärenreiter, Kassel 1965, S. 95.
Ulrich Wulfhorst: Der westfälische Orgelbauer Johann Patroclus Möller. Teil I: Leben und Werk. Kassel 1967.

Weblinks

Commons: St. Andreas (Ostönnen) – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

Homepage der Kirchengemeinde mit ausführlichem Restaurierungsbericht von Prof. Helmut Fleinghaus (2003)
Orgelatlas Ostwestfalen-Lippe (Hans-Werner Coordes)
Beschreibung auf Orgeldatabase
Der gotische Klang, Dokumentation, D 2016.

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[1] Die drei 60 mm starken Bohlen der Windlade sind 3294 mm lang und zusammen 530 mm breit. Ursprünglich waren die Registerzüge für die Schleifenbetätigung waagerecht auf der Lade liegende Flacheisen. Für diese an einem Ende geachsten Eisenschwerter sind sieben Gruben (3 mit der Öffnung zur Hinterseite, 4 zur Vorderseite) ausgestemmt. Die originalen eichenen Schleifen weisen entsprechende Ausarbeitungen für Armierungen vor, lediglich die Schleife für das Gedackt hat eine Ausarbeitung an der Oberseite und keine passende Grube, was auf eine Bedienung von oben hinweisen könnte. Daraus lässt sich schließen, dass die Pfeifenstöcke (auf denen die Pfeifen stehen) jünger sein müssen als die Lade selbst, denn diese lassen eine Betätigung der Schleife von oben nicht zu.

[2] Vor der Restaurierung durch Rowan West betrug die Länge der Ventile 237 mm. Ott hatte diese hinten verlängert, um sie auf einen Führungsstift setzen zu können. Die Vermutung liegt nahe, dass sie ursprünglich angeschwänzt waren. Aufgrund der Schräge lässt sich eine Originallänge von 212 mm annehmen. Die Ventile sind um 45° abgeschrägt und ca. 23 mm hoch, so dass etwa 8 mm in voller Breite stehen bleiben. Die Ventilbreiten beginnen im Bass mit 44 mm und werden zum Diskant bis auf 27 mm schmal.

[3] Die spätgotischen Pfeifen sind extrem dickwandig und solide gemacht, aus einigen eingeschlossenen Lehmteilchen lässt sich schließen, dass die Platten auf einem Lehmbett gegossen wurden, welches das flüssige Metall deutlich langsamer abkühlen und somit größere Körner bilden lässt. Anschließend wurden die gegossenen Bleiplatten gehämmert. Es ist nicht eindeutig feststellbar, ob die Platten auch gehobelt wurden.

[4] Wie damals üblich erfolgte ein Teil der Entlohnung von 214 Talern in Naturalien. Der Preis für die 1725 fertiggestellt „neue“ Orgel in Alt St. Thomae betrug 650 Reichstaler (das Instrument ist nicht mehr erhalten). Zum Vergleich: Nur wenige Jahre früher wurde J. S. Bach für ca. 170 Taler Jahresgehalt die Organistenstelle der Marktkirche in Halle/Saale angeboten; allerdings blieb er für 20 Taler mehr am Hof in Weimar. G. F. Händel, gleich alt wie Bach, aber zu der Zeit schon ein Star, bekam am Hannoverschen Hofe bereits ein Gehalt von 1000 Talern.

[5] 91 der Labialpfeifen lassen sich eindeutig Möller zuordnen. Diese sind leicht zu erkennen, da sie im Gegensatz zu den älteren Pfeifen aus einer Zinn-Blei-Legierung angefertigt worden sind und, charakteristisch für Möllers Pfeifen, noch die rote, teilweise auch eine gelb-weiße Lötfarbe besitzen. (Diese wird vom Orgelbauer zum Schutz empfindlicher Stellen aufgetragen und üblicherweise, nachdem die Pfeife komplett zusammen gelötet wurde, wieder abgewaschen.) Auch sind die Möllerschen Pfeifen etwas anders gebaut als die älteren Pfeifen. Die acht Blindpfeifen im Prospekt (hölzerne Attrappen) sehen deutlich anders aus als die übrigen. Bei der Trompete stammen die meisten Stiefel und die gedrehten Holzköpfe der ersten zehn Töne (C, D bis B) noch von Möller.

[6] 45 Pfeifen entspricht zwar exakt den Tönen von CDEFGA-c³ (eine Kurze Oktave im Bass) passt aber nicht ganz zur Aufstellung der Pfeifen auf der Lade. Auch dort stehen die Pfeifen in 5 Feldern aber in folgender Anordnung: 5 16 7 15 5 = insgesamt 48, durch die von Möller eingefügten 3 Halbtöne der Bassoktave war es natürlich notwendig, auch 3 neue Tonkanzellen in die alte Lade zu stemmen.

[7] Die Pfeifen fs¹, g¹, gs¹ stehen jeweils als dritte von außen, a¹ aber als zweite. Diese Anordnung ist eventuell eine Folge der Aufrückung der Pfeifen durch Möller um die in der untersten Oktave fehlenden Töne Ds, Fs und Gs, zu ergänzen.