Hôtel du Petit-Bourbon
Das Hôtel du Petit-Bourbon war ein Stadtpalast der Bourbonen in Paris. Es stand an der Rive Droite, dem nördlichen Ufer der Seine an der (heute nicht mehr existierenden) rue d‘Autriche[1] zwischen dem (damals noch wesentlich kleineren) alten Teil des Palais du Louvre im Westen, dem Hôtel d’Alençon im Norden und der Kirche Saint-Germain-l’Auxerrois im Osten. Es wurde im 14. Jahrhundert errichtet, nicht lange, nachdem die kapetingischen Könige von Frankreich die Louvre-Festung ausbauten, um ihn als königliche Residenz zu nutzen. Auf zwei Stadtplänen aus der Zeit um 1550 (Truschet & Hoyau bzw. Saint-Victor) wird es einfach als Hôtel de Bourbon bezeichnet, auf dem Plan von Jacques Gomboust aus dem Jahr 1652 als Petit-Bourbon (siehe unten); auf letzterer wird die Straße, die senkrecht zum Louvre am Hôtel vorbei verläuft, als rue du Petit-Bourbon bezeichnet: die Bourbonen, die 1589 mit Henri IV den französischen Thron geerbt hatten, hatten damit auch den Louvre übernommen.
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Das Hôtel de Bourbon, von dem hier die Rede ist, ist nicht zu verwechseln mit dem gleichnamigen auf der anderen Seite des Flusses, in der Nähe der Kirche Saint-Sulpice, das Catherine de Lorraine, der Witwe von Louis III. de Bourbon, duc de Montpensier gehörte und das ebenfalls an einer rue du Petit-Bourbon genannten Straße lag[2].
Der Festsaal des Hôtels, die Grande Salle du Petit-Bourbon, war größer als jeder Raum des Louvre und war das erste Theater, in dem Molières Schauspieltruppe nach ihrer Ankunft in Paris 1658 auftrat. 1660 wurde er jedoch zur Räumung gezwungen, das Hôtel selbst kurz danach abgerissen, um Platz zu machen für den Bau der Kolonnaden des Architekten Claude Perrault zu machen, die heute den östlichen Abschluss des Louvre bilden.
Geschichte
Als im 14. Jahrhundert die französischen Könige dazu übergingen, den Louvre als ihre Hauptresidenz in Paris zu nutzen, mussten sich die Höflinge ebenfalls in der Stadt niederlassen, um dem König ihren Respekt zu erweisen und sich seine Gunst zu sichern. Sie bauten dazu prächtige Stadtpaläste (Hôtel particuliers) in der Umgebung des Louvre, von denen nur wenige heute noch erhalten sind.[3]
Nach dem Geschichtsschreiber Henri Sauval (1623–1676) erwarben die Bourbonen zwischen 1303 und 1404 Häuser von mehr als 300 Personen, um die Grundstücke in ihren Besitz zu bekommen, auf denen sie ihr Hôtel bauen wollten; Bauherr war Louis de Clermont, ein Enkel des Königs Ludwig IX., der 1310 von seiner Mutter Beatrix von Burgund die Herrschaft Bourbon erbte und 1327 zum Herzog von Bourbon ernannt wurde.
Das Hôtel wurde Ende des 14. Jahrhunderts erneuert und vom Herzog von Bedford beschlagnahmt, als dieser den Norden Frankreichs beherrschte, später aber den Bourbonen zurückgegeben.
Über die Jahre hinweg erweiterten und gestalteten sie es derart, dass es zu einem der prächtigsten des Königreichs wurde[4]. Sauval beschreibt die große Halle und die Kapelle (die beide zu seinen Lebzeiten noch existierten) als die größten und aufwändigsten ihrer Art in Paris.[5]
1523 verständigte sich Charles III. de Bourbon-Montpensier, der zu dieser Zeit Connétable war, mit Kaiser Karl V. über eine Aufteilung Frankreichs; als der Plan aufgedeckt wurde, floh er nach Italien, woraufhin sein Besitz beschlagnahmt und das Hôtel de Bourbon teilweise zerstört wurde. „Salz wurde auf den Boden gestreut, auf dem es stand; die Wappenzeichen der Täter wurden getilgt, und die verbliebenen Fenster und Türen wurden vom Henker mit gelbem Ocker überstrichen.“[6]
Die Grande Salle
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Die große Halle (frz.: Grande Salle) wurde für zahlreiche höfische Zwecke genutzt. Caterina de’ Medici ließ hier am 20. August 1572, zur Zeit der Hochzeit ihrer katholischen Tochter Marguerite de Valois mit dem protestantischen Henri de Navarre das "politisch aufgeladene" Paradis d'amour aufführen, ein dramatisches Ballet de cour[7].
Das Ballet comique de la reine, das erste große Hofballett, wurde im Petit-Bourbon am 15. Oktober 1581 während der Festlichkeiten anlässlich der Hochzeit des Duc de Joyeuse mit der Schwester der Königin, Marguerite de Vaudémont.[8]
Das erste große Carousel (ein als Ballett aufgeführtes mittelalterliches Turnier) wurde im Februar 1605 in der Grande Salle aufgeführt[9]. Die Generalstände von 1614 und 1615 sowie Teile der Festlichkeiten zur Hochzeit von Ludwig XIII. 1615 fanden hier statt[3].
Ludwig XIII. selbst wählte das Thema für das Ballet de cour La délivrance de Renaud aus, das auf der Geschichte des Rinaldo in Torquato Tassos populärem epischem Gedicht La Gerusalemme liberate beruhte. Die Uraufführung war am 29. Januar 1617 mit dem König selbst in der Rolle des Feuerdämons. Es war nicht schwer, Parallelen zwischen Tassos Tankred und seinen Rittern im Kampf gegen die Ungeheuer im verzauberten Wald einerseits und Ludwig XIII. und seinem Favoriten Charles d’Albert, dem späteren Duc de Luynes zu sehen, wie sie Frankreich vor seinen Feinden retten[10]. Dem livret folgend, das Robert Ballard 1617 veröffentlichte, wurde das grand concert de musique zu Beginn von "64 Sängern, 28 Violen und 14 Lauten unter der Leitung von le sieur Mauduit" aufgeführt.[11]
Die Ausmaße der Halle waren auch für Pariser Verhältnisse üppig: 15 Meter breit, 35 Meter lang, dazu an einem Ende eine 13,5 Meter tiefe Apsis. Während der Generalstände von 1614 saßen in dieser (mit fleur-de-lis dekorierten) Apsis der König und seine Höflinge[12] Lawrenson vermutet, dass manchmal, zum Beispiel beim Ballet Comique de la Reine, eine Art Bühne in der Apsis aufgebaut war[13]. Das allgemeine Publikum war auf zwei Balkonetagen an den Wänden untergebracht[14]. La finta pazza, ein italienisches Stück von Giulio Strozzi (1583–1652) und eine Oper von Francesco Sacrati (1605–1650) wurden im Dezember 1645 unter der Schirmherrschaft des Kardinals Mazarin aufgeführt. Die Inszenierung erforderte ein sorgfältig ausgearbeitetes Bühnenbild und Spezialeffekte, die die von Giacomo Torelli konstruierte Theatermaschinerie zu leisten hatte.[15]
Im Februar 1650, während der Fronde, als alles italienische verdächtig war, wurde Pierre Corneilles französische Stück Andromède mit einer weiteren spektakulären Leistung Torellis uraufgeführt. Die zugehörige Musik von Charles Coypeau d’Assoucy (1605–1677) war gedacht, um die Geräusche des Mechanismus zu übertönen[16]
Mazarins Triumph über die Fronde und seine Rückkehr aus dem Exil wurde am 23. Februar 1653 mit dem Ballet de la nuit und der Technik Torellis gefeiert. Der junge Ludwig XIV. trat in sechs verschiedenen Rollen auf[17]. Die italienische Oper Le nozze di Peleo e di Teti von Carlo Caproli wurde am 14. April 1654 aufgeführt, erneut mit Torellis Technik als Hauptattraktion, und wiederum mit Ludwig XIV. in sechs Rollen[18]
Im Oktober 1658 gastierte Molière mit seiner Theatertruppe nach 13 Wanderjahren auf Einladung von Philippe I. de Bourbon, duc d’Orléans, dem jüngeren Bruder Ludwigs XIV., wieder in Paris. Er führte Pierre Corneilles Tragödie Nicomède auf sowie seine eigene Farce Le médecin amoureux (Der verliebte Arzt) – letztere gefiel dem jungen König so sehr, dass er der Truppe erlaubte, im Saal des Hôtel du Petit-Bourbon zu spielen. Die Sonntage, Dienstage und Freitage gehörten dort allerdings schon einer italienischen Truppe um den Komödianten Tiberio Fiorilli (1608–1694), der wegen seiner Paraderolle als Scaramouche berühmt war.[19]
Den Durchbruch erzielte Molière hier im November 1659 mit seiner in Prosa verfassten Komödie Les précieuses ridicules (Die lächerlichen feinen Damen), seinem ersten für ein überwiegend Pariser Publikum konzipierten Stück. Der Erfolg des Stücks verschaffte ihm Neider, das Thema sogar Feinde, darunter den Chef der Verwaltung der königlichen Schlösser (surintendant général des bâtiments du roi) Antoine de Ratabon (1617–1670), der zu Beginn der Spielzeit 1660/61 den Abriss des Petit-Bourbon verfügte, ohne die Schauspieler darüber zu informieren. Molière blieb daraufhin drei Monate ohne Spielstätte, bis er vom König den Saal des Palais Royal zugewiesen bekam. Der Abriss des Saals erfolgte am 11. Oktober 1660.[20]
Ein Teil der Gebäude, der vom Abriss verschont blieb, diente ab 1664 als Pferdestall der Königin. Diese Gebäude wurden ein Jahrhundert später ebenfalls abgerissen.
Das Petit-Bourbon auf alten Pariser Stadtplänen
ca. 1550 (Truschet & Hoyau)
ca. 1550 (Saint Victor)
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1615 (Merian)
1652 (Gomboust)
Anmerkungen
- Galignani 1825, Band 2, S. 191 (rue d'Autriche) bzw. Félibien 1725, S. 130 (rue de l'Autruche)
- Galignani 1825, Band 2, S. 190, und Hare 1888, "rue du petit bourbon"&f=false S. 406; die rue du Petit-Bourbon bei Saint-Sulpice ist jetzt der Teil der rue Saint-Sulpice zwischen der rue de Tournon und der rue Garancière
- Galignani 1825, Band 2, SS 190–192.
- Sauval 1724, Band 2, S. 114.
- Sauval 1724, Band 2, S. 208–211.
- Galignani 1825, Band 2, S. 191.
- Isherwood 1973, S. 60.
- Anthony 2001. Marguerite de Vaudémont (oder Marguerite de Lorraine) war die Halbschwester der Königin als Tochter von Nicolas de Lorraine, duc de Mercœur und dessen zweiter Ehefrau Johanna von Savoyen
- Isherwood 1973, S. 95; Timms 2001
- Anthony 1997, SS 46–47.
- Discours au vray du ballet dansé par le roy, le dimanche XXIXe jour de janvier M. VIc. XVII, S. 3; siehe Anthony 1997, S. 49.
- Bjurström 1962, S. 122.
- Lawrenson 1986, S. 188.
- Bjurström 1962, S. 123.
- Bjurström 1962, SS 122, 134–133; Howarth 1997, S. 204.
- Bjurström 1962, S. 147; Howarth 1997, S. 205.
- Isherwood 1973, SS 136–138.
- Isherwood 1973, SS 129–130; Bjurström 1962, SS 128, 160–176.
- Chronologie : Molière et son temps (Memento des Originals vom 2. Februar 2009 im Internet Archive) Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis. auf http://www.comedie-francaise.fr
- "Le lundy 11ème octobre (1660) : le théâstre du Petit-Bourbon commença a estre démoly par Monsieur de Ratabon Surintendant des Bastiments du Roy sans en avertir la troupe qui se trouva fort surprise de demeurer sans theaste; on alla se plaindre au Roy à qui Monsieur de Ratabon dit que la place de la salle était nécessaire pour le bastiment du Louvre et que les dedans de la salle qui avait été faiste pour les ballets du Roy appartenant à sa Majesté il n'avait pas été cru qu'il fallait entrer en considération de la Comédie pour avancer le dessein du Louvre. La méchante invention de Monsieur de Ratabon étoit apparente. Cependant le Roy à qui la troupe avoit eu le bonheur de plaire fut gratifiée par Sa Majesté de la salle du Palais-Royal." (Charles Varlet de La Grange, Registre de La Grange)
Literatur
- James R. Anthony: "Ballet de cour." In: Stanley Sadie (Hrsg.): The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2. Ausgabe. Macmillan, London 2001, ISBN 1-56159-239-0.
- Per Bjurström: Giacomo Torelli and Baroque Stage Design. 2. Ausgabe. Almqvist & Wiksell, Stockholm 1962.
- Michel Félibien: Histoire de la ville de Paris. Band 4. Guillaume Desprez, Jean Desessartz, Paris 1725 (Digitalisat).
- John Anthony Galignani, William Galignani (Hrsg.): The History of Paris from the Earliest Period to the Present Day. 3 Bände. A. and W. Galignani, Paris 1825 (Digitalisate: Band 1 (2. Ausgabe, 1832), Band 2 und Band 3).
- Jean Guillaume: Un tournant dans l’histoire de la galerie. Les hôtels parisiens de la fin du XIVe siècle. In: Société française d'archéologie: Bulletin monumental. Jg. 166, Nr. 1, 2008, ISSN 2275-5039, S. 27–31 (Digitalisat).
- Augustus J. C. Hare: Walks in Paris. George Routledge and Sons, New York 1888.
- William D. Howarth (Hrsg.): French Theatre in the Neo-classical Era, 1550–1789. Cambridge University Press, Cambridge 1997, ISBN 978-0-521-10087-8, S. 84–85.
- Robert M. Isherwood: Music in the Service of the King. France in the Seventeenth Century. Cornell University Press, Ithaca 1973, ISBN 0-8014-0734-6.
- Thomas Edward Lawrenson: The French Stage and Playhouse in the XVIIth Century: A Study in the Advent of the Italian Order. 2. Ausgabe. AMS Press, New York 1986, ISBN 0-404-61721-2.
- Henri Sauval: Histoire et recherches des antiquités de la ville de Paris. 3 Bände. Charles Moette, Jacques Chardon, Paris 1724 (Digitalisate: Band 1, Band 2).
- Colin Timms: "Tourney." In: Stanley Sadie (Hrsg.): The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2. Ausgabe. Macmillan, London 2001, ISBN 1-56159-239-0.
