Friedrich-Wilhelm-Städtisches Theater

Das Friedrich-Wilhelm-Städtische Theater w​ar der Vorgänger d​es Deutschen Theaters i​n der Friedrich-Wilhelm-Stadt, Schumannstraße 13 a. Es w​urde 1850 v​on Eduard Titz i​m Auftrag v​on Friedrich Wilhelm Deichmann jr. (1821–1879) errichtet u​nd ersetzte d​ie Winterbühne d​es 1848 gegründeten Sommertheaters d​es Friedrich-Wilhelm-Städtischen Casinos.

Vorgeschichte

Das v​om Vater d​es Theatergründers, Friedrich Wilhelm Deichmann sen., 1842 erbaute Casino w​ar kein Offizierskasino, sondern e​in Ballhaus, d. h. e​in Versammlungs- u​nd Amüsierlokal für d​ie Bewohner d​es Viertels, d​as zum e​inen aus Kleinbürgern u​nd Arbeitern b​ei der Eisenbahn u​nd in Maschinenfabriken bewohnt wurde, d​as aber w​egen günstiger Mietmöglichkeiten a​uch Studenten d​er nahe liegenden Charité u​nd intellektuelle Randgruppen anzog.[1] Der Sohn h​atte wegen seiner musischen Interessen s​chon 1848 i​m Park d​es Casinos e​in Sommertheater gebaut u​nd suchte e​ine dauerhaftere Wirkungsstätte.[2]

Programm

Gespielt wurden dort Possen mit Couplets, die oft politische Anspielungen enthielten, meist extemporiert, weil das Risiko eines Verbots oder einer Geldstrafe bestand.[3] Eine anschauliche Schilderung bot der Zeitgenosse Gottfried Keller während seine Berlinaufenthaltes 1850:

"Es sind diesen Sommer schon mehrere Wiener Komiker hier als Gäste aufgetreten und ich gehe deswegen auch in das Friedrich-Wilhelmstädtische Theater und vergnüge mich alldort in allen möglichen Dummheiten der Wienerpossen. [...] Unabhängig vom Text der Stücke werden mit allen möglichen Organen Possen, Schlingeleien und Faxen ausgeführt, welche einen unendlichen Jubel erregen und alt und jung aufheitern; bald ist es ein Bein, bald der ganze Körper, bald nur das Gesicht oder gar ein einzelner Ton, gleich dem Krähen eines jungen Hahnes, was unser Lachen erregt. Diese Wienerpossen sind sehr bedeutsame und wichtige Vorboten einer neuen Komödie. Ich möchte sie fast den Zuständen des englischen Theaters vor Shakespeare vergleichen. [...] Ein vortreffliches Element sind auch die Couplets, welche von den Hauptpersonen gesungen werden und gewöhnlich politische oder soziale Anspielungen enthalten. In halb wehmütiger, halb mutwilliger Melodie, begleitet von den wunderlichsten Gesten und Sprüngen, werden diese anzüglichen Verse gesungen [...] Der deutsche Michel, Belagerungszustand[4], deutsche Einheit usf. sind meistens der Gegenstand dieser Couplets und ziemlich erbärmlich zusammengereimt, und doch ist in alledem mehr aristophanisher Geist, als in den Gymnasialexerzitien von Platen und Prutz. Die Schauspieler oder befreundete Literaten machen diese Verse immer nach den Tagesbedürfnissen neu und wechseln damit ab in den Stücken; das Volk bekommt davon nie genug und fordert den Komiker jedesmal, wenn er endlich abtreten will, auf, noch mehr vorzutragen, worauf er mit komischen Verbeugungen zurückkehrt, während das Volk in lautloser Spannung wartet und denkt nun kommt’s [...] Der Schauspieler spielt endlich den letzten Trumpf aus und bleibt dann gewöhnlich entweder der Polizei oder eigenen Unvermögens wegen hinter den Erwartungen zurück; aber es ist rührend anzusehen wie unverkennbar hier Volk und Kunst zusammen, unbewußt, nach einem neuen Inhalte und nach Befreiung eines allmählich reif werdenden Ideales ringen ..."[5]

Da Deichmann anstrebte, "die besseren Kreise Berlins als Publikum zu gewinnen"[6], stellte er im Mai 1850 den ausgewiesenen Opernkomponisten Albert Lortzing als Kapellmeister ein, doch verkalkulierte er sich damit, weil er Stammkunden verlor, ohne dass er genügend Kunden aus den besseren Kreisen gewinnen konnte. Mehr Glück hatte er mit Operetten von Jacques Offenbach, Franz von Suppè und Johann Strauß.[7] Zwar zeichnete sich der Theaterleiter Deichmann jr. nicht durch außergewöhnliche intellektuelle und künstlerische Qualitäten aus, wohl aber "durch Spürsinn, Zähigkeit, Ausdauer und Energie"[8]. Schon 1850 gelang es ihm Anton Ascher als Komiker und Oberregisseur und die hochqualifizierte Soubrette Ottilie Genée zu gewinnen, Klara Ungar gehörte zum Ensemble. Und auch dank der Gastspiele der führenden Häuser spielte das Friedrich-Wilhelm-Städtische Theater eine gewichtige Rolle unter den Berliner Theatern, lange bevor es unter Adolph L'Arronge, Otto Brahm und Max Reinhardt als Deutsches Theater Berlin in eine Spitzenrolle hineinwuchs. Lieselotte Maas charakterisiert die Rolle dieses Theaters so: "Zwei Dinge sind es, die dem Friedrich–Wilhelmstädtischen Theater unter den Berliner Bühnen des 19. Jahrhunderts eine Sonderstellung einräumen: die politische Situation, die allein seine Entstehung ermöglichte, und ein gerade durch diese besondere Art der Entstehung geprägter theatralischer Stil."[9]

Literatur
  • Alfred Dreifuss: Deutsches Theater Berlin. Schumannstraße 13a. Fünf Kapitel aus der Geschichte einer Schauspielbühne. Henschelverlag, Berlin 1983.
  • Liselotte Maas: Das Friedrich-Wilhelmstädtische Theater unter der Direktion von Friedrich Wilhelm Deichmann in der Zeit zwischen 1848 und 1860, Diss. Phil. Berlin 1965

Einzelnachweise
  1. sieh: Dreifuss: Deutsches Theater Berlin, S. 17/18
  2. sieh: Dreifuss: Deutsches Theater, S. 24
  3. "Eine Form des kleinen Mäzenatentums trat in Erscheinung: Geldstrafen für extemporierende Schauspieler, ob vom Direktor oder von der Polizei verhängt, wurden des öfteren von Freunden und Gesinnungsgenossen der Mimenschar bezahlt, in vielen Fällen sogar im voraus." (Dreifuss: Deutsches Theater, S. 33)
  4. "Am 10. und 15. November 1848 ließ der König durch das Militär die Beratungen der preußischen Nationalversammlung in Berlin auflösen. In Düsseldorf riefen revolutionäre Kräfte am 14. November 1848 daraufhin zum Steuerboykott auf, zu dessen Durchführung und Überwachung eine bewaffnete Bürgerwehr sich für „permanent“ erklärte und wenig später das örtliche Postamt nach Steuergeldern durchsuchte, was am 22. November 1848 die Verhängung des Belagerungszustandes über die Stadt und das Verbot der Bürgerwehr durch die Regierung nach sich zog. Am 5. Dezember verordnete der König die Auflösung der von ihm nach Brandenburg verlegten Nationalversammlung und oktroyierte am selben Tag selbst eine Verfassung, die weit hinter den Forderungen der Märzrevolution zurückblieb." (Deutsche Revolution 1848/1849#Preußen, Posen, Polen)
  5. Gottfried Keller an Hermann Hettner 16. September 1850, zitiert nach G. Keller: Briefe Tagebücher Aufsätze, Atlantis Verlag Zürich o. J., S. 175–176
  6. Maas: Das Friedrich-Wilhelmstädtische Theater, S. 52
  7. Dreifuss: Deutsches Theater, S. 38–43
  8. Dreifuss: Deutsches Theater, S. 44
  9. Maas: Das Friedrich-Wilhelmstädtische Theater, S. 199
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