Teodoro d’Errico

Teodoro d’Errico (eigentlich: Dirck Hendricksz; 1542/44 in Amsterdam – 1618 ebenda)[1] war ein niederländischer Maler des Manierismus, der den größten Teil seines Lebens in Neapel und Umgebung wirkte, wo er vor allem religiöse Gemälde schuf.

Rosenkranzmadonna, 1578, Museo di Capodimonte, Neapel

Leben

Über die Ausbildung von Teodoro d’Errico ist bisher nichts bekannt.[1] Bei der Testamentseröffnung seines Vaters Henrick Centen am 13. Januar 1568, war er bereits „im Ausland“ und spätestens 1573 – wahrscheinlich aber schon Jahre früher[2] – lebte er nachweislich in Neapel, wo er eine Madonna mit Heiligen für San Severo alla Sanità malte.[1] Laut De Dominici soll er ein Schüler von Girolamo Imparato gewesen sein.[3]

Es ist wahrscheinlich und wurde verschiedentlich vermutet, dass Teodoro zuvor in Rom war: Nicole Dacos (1995) fand an einer Wand der Domus Aurea des Nero eine Signatur „Theo Amsteridamus“ und brachte sie mit ihm in Verbindung. Außerdem zeigen einige seiner Gemälde stilistische Affinitäten zu Werken von Frans Floris und Pieter Pourbus. Leone De Castris (1988) sah seine Mischung von gekonntem Disegno, ausgeprägter Plastizität und physischer Präsens der Figuren und einer zugleich zarten und ausdrucksvollen „maniera“ in einem Zusammenhang mit dem künstlerischen Klima im Palazzo Farnese von Caprarola.[1]

In den Künstlerkreisen von Neapel war Teodoro in den 1570er Jahren bereits voll integriert, erhielt wichtige Aufträge vor allem von Klöstern und Kirchen in und um Neapel und hatte eine Werkstatt, mit der er größere Aufträge bewältigen konnte. Am 14. Januar 1574 war er Trauzeuge bei der Hochzeit seines flämischen Künstlerkollegen Cornelis Smet mit Margherita de Medina. Zu einem nicht bekannten Zeitpunkt heiratete Teodoro deren Schwester Maddalena de Medina, mit der er 3 Kinder hatte: Andrea, Anna und Giovan Luca. Der letztere wurde auch Maler und arbeitete ab den 1590er Jahren mit seinem Vater zusammen.[1]

Teodoro d’Errico entwickelte sich zu einem gefragten Künstler in Neapel und Umgebung. Unter anderem schuf er 1578 für die Benediktinerinnen von San Gaudioso (ein Kloster, das 1799 zerstört wurde) eine Rosenkranzmadonna mit Heiligen, die man früher für verloren hielt (Vargas), die aber 1991 von Leone de Castris als diejenige im Museum von Capodimonte identifiziert wurde (Abb. oben). Er hatte auch „privilegierte“ Beziehungen zur Region Kalabrien, unter anderem malte er im Auftrag von Giovan Pietro de Lanata, dem Prokurator der Universität von Reggio Calabria, eine Verkündigung und eine Madonna für die Türen einer Orgel (bisher nicht identifiziert).[1]

Kassettendecke von San Gregorio Armeno, Neapel

Eines der Hauptwerke von Teodoro d’Errico ist die fantasievolle Kassettendecke von San Gregorio Armeno, die 1580 bis 1582 unter der Äbtissin Beatrice Carafa entstand. Nach den Entwürfen von d’Errico wirkte auch der oben erwähnte Cornelis Smet[4] sowie verschiedene andere Maler mit, die von der Kritik nicht einhellig identifiziert sind. Seine eigenhändigen Malereien an der Decke von San Gregorio Armeno und andere Werke aus den frühen 1580er Jahren zeigen eine immer deutlicher werdende stilistische Entwicklung im Sinne Federico Baroccis.[1]

Ähnliches gilt für die drei großen zentralen Bilder Begegnung des Hl. Benedikt mit Atchis, die Enthauptung des Täufers und die Madonna in Glorie an der Kassettendecke der neapolitanischen Klosterkirche Santa Maria Donnaromita, die zwischen 1587 und 1590 für die Äbtissin Isabella Capece entstanden. Auch hierbei arbeitete Teodoro wieder mit diversen anderen Künstlern zusammen, unter anderem mit Giovanni Andrea Magliulo; Girolamo Imparato schuf die acht seitlichen Bilder und ein nicht weiter bekannter Giovanni Gralovo die kleinen Bilder mit Heiligen Märtyrerinnen. Die Schnitzereien schufen Nunzio Ferraro und Giovan Battista Vigliante; unter den Vergoldern war ein „mastro Marino“ (wahrscheinlich Marino Bonocore).[1]

1582 hatte Teodoro mit seiner Kunst bereits genug Geld verdient, um sich ein Haus auf einem Landgut außerhalb der Porta Reale bauen zu lassen. Am 21. Juni 1592 war er Trauzeuge bei der zweiten Hochzeit seiner Schwägerin Margherita de Medina, der Witwe von Cornelis Smet, mit Rinaldo (oder Aert) Mytens; dabei erklärte Teodoro, dass er 48 Jahre alt sei und bei der Porta Santo Spirito wohne. Sein ältester Sohn Andrea ging im November 1592 als Mönch ins Kloster Monteoliveto (heute: Sant'Anna dei Lombardi) und verzichtete auf sein Erbe zugunsten seiner Schwester Anna.[1]

Detail der Verkündigung aus Santa Maria Assunta in Montorio nei Frentani

In den folgenden Jahren wurde Teodoro zweimal zum Konsul (console) der neapolitanischen Maler ernannt: am 22. Juni 1593 (zusammen mit Girolamo Imparato und anderen) und am 6. November 1594. Am 16. April 1596 machte er sein Testament und wünschte im Kloster Monteoliveto begraben zu werden, wo sein Sohn Andrea als Mönch lebte. Zehn Tage später stattete er seinen jüngeren Sohn Giovan Luca mit Vollmachten und Geld für eine Reise nach Amsterdam aus, wo dieser noch im Oktober desselben Jahres zusammen mit seinem Onkel Jacob ein Haus in der Bethanienkerkstraat verkaufte (genannt „De Romische Tiber“).[1]

Die letzten zehn Jahre seines Wirkens in Neapel bis zum Jahr 1610 sind nur schlecht dokumentiert, Zuschreibungen von Gemälden zu seinem Werk problematisch. Wahrscheinlich wirkte er auch 1599 und 1603–04 am Marienzyklus der Decke von Santa Maria la Nova mit. Sein letztes dokumentiertes Werk ist die Madonna mit Kind, der Hl. Catharina von Alexandrien und einem hl. Bischof in der Chiesa dell'Annunziata von Arienzo, die er 1608 im Auftrag eines Orazio Villacio schuf.[1]

1609 starb Teodoros Sohn und Mitarbeiter Giovan Luca, und Teodoro übernahm am 9. Dezember die Vollmacht für seine hinterbliebene Schwiegertochter Silvia Camardella und die Vormundschaft über ihre Kinder.

Nachdem er bereits 1606 zu einem kurzen Aufenthalt nach Amsterdam gereist war, kehrte er im Mai 1610 oder kurz danach seinem Leben und Schaffen im katholischen Süditalien den Rücken und ging definitiv nach Holland zurück. In Neapel hatte er zuvor Cornelis Vinx zu seinem Bevollmächtigten in finanziellen Angelegenheiten gemacht.[1]

In Amsterdam heiratete der fast 70-Jährige am 16. April 1611 die einundreißigjährige Suzanne Coenraet van Deuren aus Delft und gab dabei an, von seiner ersten Frau Maddalena di Medina verwitwet zu sein. Mit seiner zweiten Frau hatte er zwischen 1612 und 1618 fünf Kinder; der Taufpate des ältesten Sohnes Henrik war der Maler Abraham Vinx. Über seine letzten Lebensjahre ist nichts Genaueres bekannt, auf dem Kunstmarkt von Amsterdam konnte er sich offenbar nicht einbringen. Nicole Dacos versuchte 1990 ihn mit dem Schöpfer von Zeichnungen, dem sogenannten „Meister der Egmont Alben“ zu identifizieren.[1]

Teodoro d’Errico / Dirck Hendricksz starb 1618 in Amsterdam und wurde am 20. November in der Nieuwezijds Kapel bestattet.[1]

Werke

Rosenkranzmadonna, Nationalmuseum Warschau

Die folgende Liste basiert auf dem Lexikonartikel von Susanna Falabella.[1]

Kreuzigung, in der Basilica di Santa Maria di Pugliano in Resina (Cappella Oliviero), ca. 1569
Verkündigung mit der Stifterin Berardina Transo, in Santa Maria della Sapienza, Neapel, um 1570
Jesus im Garten von Gethsemane, Privatsammlung
Hl. Magdalena in Ekstase, Museo Correale di Terranova, Sorrento
Hl. Magdalena, weinend am leeren Grab Christi (ehem. Auktion bei Finarte)
Rosenkranzmadonna mit Heiligen, Museo di Capodimonte, Neapel (urspr. für das Benediktinerinnenkloster San Gaudioso, das heute nicht mehr existiert), 1578
Circumcision, in der Annunziata di Paola, datiert 1580
Himmelfahrt Mariä mit Aposteln und Engeln, Parrocchiale (Gemeindekirche) von Montorio nei Frentani, 1580
Letztes Abendmahl, ehemals in Sant'Eligio ai Vergini, aktuell im Depot des Museo di Capodimonte, Neapel
Heilige Familie mit dem kleinen Johannes d. Täufer und zwei hl. Kartäusern, Museo di Capodimonte, Depot
Gemälde (Leben des Täufers, Leben des Hl. Gregorio Armeno, Leben des Hl. Benedikt, Marienkrönung) und Dekoration der Kassettendecke von San Gregorio Armeno, Neapel, 1580–1582
Circumcision, (früher: Chiesa di San Domenico, Bagnoli Irpino), Museo di S. Francesco a Folloni, Montella
Rosenkranzmadonna, Nationalmuseum Warschau (früher Federico Barocci zugeschrieben)
Madonna und Heilige, Chiesa di San Michele a Celico, 1582
Geburt des Täufers, Annunziata von Airola, 1583
Rosenkranzmadonna, Basilica dell'Assunta, Santa Maria a Vico, 1585
Begegnung des Hl. Benedikt mit Atchis, Enthauptung des Täufers und Madonna in Glorie, Gemälde für die Kassettendecke von Santa Maria Donnaromita, Neapel, 1587–1590
Madonna del Carmine, Hauptaltar der Chiesa conventuale del Carmine, Noja, ca. 1601
Mitarbeit an der Kassettendecke von Santa Maria la Nova (?), 1599 und 1603–04
Madonna del Carmine, Cappella di Giulio Bianco, Santa Maria la Nova, Neapel, 1604 (zusammen mit dem Sohn Giovan Luca)
Martyrium der Hl. Catharina (einst in der Casa della Ss. Annunziata), Museo civico di Castel Nuovo, Neapel, ca. 1605
Heilige Familie, Nationalgalerie Prag, nach 1600
Verkündigung, San Nicola, Aversa, nach 1600
Hl. Franziskus, Santuario di Paola,
Verkündigung, Chiesa di San Giuseppe, Vibo Valentia
Visitation, im Museum von San Lorenzo Maggiore, Neapel (urspr. wahrscheinlich in der Congrega di San Marco ai Lanzieri), um 1608
Madonna mit Kind, der hl. Catharina von Alexandrien und einem hl. Bischof, Chiesa dell'Annunziata, Arienzo, datiert 1608

Letztes Abendmahl, Museo di Capodimonte, Neapel

Literatur

Bernardo De Dominici: Vite de'pittori, scultori ed architetti napoletani. Band 2, Neapel 1743, S. 248 (online; abgerufen am 22. April 2019); und Band 3, Neapel 1745, S. 23.
Carlo Celano: Notizie del bello dell'antico e del curioso (1692), hrg. von A. Mozzillo – A. Profeta – F. P. Macchia, Neapel 1970
Gennaro Aspreno Galante: Guida sacra della città di Napoli (1872), hrg. von N. Spinosa, Neapel 1985
Wilhelm Rolfs: Geschichte der Malerei Neapels, Leipzig 1910, S. 241, 244–248, 281
Francesco Abbate, Giovanni Previtali: „Dalla venuta di Teodoro d’Errico a quella di Caravaggio“, in: Storia di Napoli, Band 2, Cava de' Tirreni 1972, S. 869–871, 874, 898–900, 902
Giovanni Previtali: „Teodoro d’Errico e la "Questione meridionale"“, in: Prospettiva 3, 1975, S. 17–34
Giovanni Previtali: La pittura del Cinquecento a Napoli e nel Vicereame, Turin 1978, S. 100–102, 106 f., 133–135
Mimma Pasculli Ferrara: Arte napoletana in Puglia dal XVI al XVIII secolo, Fasano 1983, S. 176 f., 311
Carmela Vargas: Teodoro d’Errico: la maniera fiamminga nel Viceregno, Neapel, 1988
Pierluigi Leone De Castris: „Teodoro d’Errico: i quadri "privati"“, in: Prospettiva, 1989–90, Nr. 57–60, S. 121–130
Pierluigi Leone De Castris: in: La pittura in Italia. Il Cinquecento, II, Milano 1988, S. 494–497, 509, 511, 521, 740
Pierluigi Leone De Castris: „1573: l'ondata fiamminga. Cornelis Smet e Teodoro d’Errico capofila della "maniera tenera" al Sud“, in: Pittura del Cinquecento a Napoli. 1573-1606 l'ultima maniera, Neapel 1991, S. 31–83, 330–332
Nicole Dacos: Le maître des albums Egmont: Dirck Hendricksz Centen, in: Oud-Holland 104, 1990, 2, S. 49–68
Nuccia Barbone Pugliese: „Un dipinto inedito di Teodoro d’Errico“, in: Napoli nobilissima 30, 1991, S. 31–34;
Nuccia Barbone Pugliese: „A proposito di Teodoro d’Errico e di un libro recente“, in: Prospettiva 62, 1991, Nr. 62, S. 81–93
Giovanni Previtali: La pittura a Napoli tra Cinquecento e Seicento, Neapel 1991, S. 11–17
G. Boraccesi: „Teodoro d’Errico, Fabrizio Santafede e la chiesa del Carmine a Noicottaro“, in: Fogli di periferia 5, 1993, 2, S. 28–32;
R. Cannatà: „Pittura meridionale del tardo Cinquecento in Abruzzo: dipinti di Teodoro d’Errico…“, in: Bollettino d'arte 6, 1993, 77, S. 79–92;
Nicole Dacos: „Per vedere, per imparare“, in: Fiamminghi a Roma 1508-1608… (Katalog Brüssel/Rom), Mailand 1995, S. 34 Nr. 12
M. T. Penta: „Teodoro d’Errico: un ritratto di Orsola Benincasa“, in: Napoli, l'Europa. Ricerche di storia dell'arte in onore di Ferdinando Bologna, hrg. von F. Bologna und Fiorella Sricchia Santoro, Catanzaro, 1995, S. 183–188;
Stefano Causa: „Teodoro d’Errico il Fiammingo: note in margine a una mostra recente“, in: Bollettino d'arte 82, 1997, 101–102, S. 35–48;
Francesco Abbate: Storia dell'arte nell'Italia meridionale. Il Cinquecento, Rom 2001, S. XX, 206 f., 213, 217, 222–230, 232, 238, 294, 338 f., 347, 358, 374
Susanna Falabella: Hendricksz, Dirck (Teodoro d’Errico). In: Mario Caravale (Hrsg.): Dizionario Biografico degli Italiani (DBI). Band 61: Guglielmo Gonzaga–Jacobini. Istituto della Enciclopedia Italiana, Rom 2003.

Weblinks

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Einzelnachweise

Susanna Falabella: Hendricksz, Dirck (Teodoro d’Errico). In: Mario Caravale (Hrsg.): Dizionario Biografico degli Italiani (DBI). Band 61: Guglielmo Gonzaga–Jacobini. Istituto della Enciclopedia Italiana, Rom 2003.
Darauf deutet u. a. eine Kreuzigung in der Basilica di Santa Maria di Pugliano in Resina (Cappella Oliviero) hin, die laut einer dortigen Inschrift schon 1569 entstanden sein muss. Susanna Falabella: Hendricksz, Dirck (Teodoro d’Errico). In: Mario Caravale (Hrsg.): Dizionario Biografico degli Italiani (DBI). Band 61: Guglielmo Gonzaga–Jacobini. Istituto della Enciclopedia Italiana, Rom 2003.
Bernardo De Dominici: „Memorie di Io:Antonio Santoro, Gio: di Gregorio, Luigi Carbone, Gio: Bernardino Asoleni, Teodoro d’Errico, Alesandro Francesi, Girolamo d’Arena, e Carlo Sellitto, Pittori“, in: Vite de pittori, scultori e architetti napolitani, vol. II, 1744, Bologna, 1979, S. 292–318, hier: S. 248, online als e-book (abgerufen am 22. April 2019)
Carmela Vargas: Cornelis Smet tra i „paisani“ fiamminghi, in: Mélanges de l'École Française de Rome: Italie et Méditerranée, 103 (1991), S. 629–680, hier: 636 und 643

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[Falabella-1] Susanna Falabella: Hendricksz, Dirck (Teodoro d’Errico). In: Mario Caravale (Hrsg.): Dizionario Biografico degli Italiani (DBI). Band 61: Guglielmo Gonzaga–Jacobini. Istituto della Enciclopedia Italiana, Rom 2003.

[2] Darauf deutet u. a. eine Kreuzigung in der Basilica di Santa Maria di Pugliano in Resina (Cappella Oliviero) hin, die laut einer dortigen Inschrift schon 1569 entstanden sein muss. Susanna Falabella: Hendricksz, Dirck (Teodoro d’Errico). In: Mario Caravale (Hrsg.): Dizionario Biografico degli Italiani (DBI). Band 61: Guglielmo Gonzaga–Jacobini. Istituto della Enciclopedia Italiana, Rom 2003.

[3] Bernardo De Dominici: „Memorie di Io:Antonio Santoro, Gio: di Gregorio, Luigi Carbone, Gio: Bernardino Asoleni, Teodoro d’Errico, Alesandro Francesi, Girolamo d’Arena, e Carlo Sellitto, Pittori“, in: Vite de pittori, scultori e architetti napolitani, vol. II, 1744, Bologna, 1979, S. 292–318, hier: S. 248, online als e-book (abgerufen am 22. April 2019)

[4] Carmela Vargas: Cornelis Smet tra i „paisani“ fiamminghi, in: Mélanges de l'École Française de Rome: Italie et Méditerranée, 103 (1991), S. 629–680, hier: 636 und 643