Clemens Freitag

Clemens Freitag (* 24. Oktober 1883 in Heisingen; † 5. Dezember 1969 in München) war ein deutscher Maler. Er lebte als freier Künstler in München.

Leben

Clemens Freitag erhielt seine künstlerische Ausbildung an der Kunstakademie in Düsseldorf. Von besonderer Bedeutung für die Wahl seines Sujets und Stils wurde der fast gleichaltrige Düsseldorfer Hochschullehrer und Seestückmaler Johann Dietrich „Jean“ Hendrichs (1882–1937). Freitag setzte seine Ausbildung in Berlin und München fort und lebte seit ca. 1912 in München.[1]

Clemens Freitag gehörte in München der Künstlervereinigung „Der Bund“ an. Während des Ersten Weltkrieges hielt er sich in Oberbayern auf und hatte Kontakt zu dem Landschafts- und Jagdmaler Josef Schmitzberger (1851–1936).

Ausstellungen

1924 und 1925 war Clemens Freitag in der jährlichen Verkaufsausstellung im Münchener Glaspalast vertreten; 1938 stellte er in der Kunstschau im Haus der Kunst aus, wo er das mit Sommer betitelte Werk für die Ausschmückung der „Neuen Reichskanzlei“ in Berlin verkaufen konnte.[2] Weitere Verkaufsausstellungen haben sicher stattgefunden, sind aber (noch) nicht nachgewiesen.

Werke

Am Strand. (verschollen), 1925, Maße unbekannt, Öl auf Leinwand
In den Dünen. (verschollen), 1925, Maße unbekannt, Öl auf Leinwand
Sommer. (ehemals Neue Reichskanzlei Berlin, verschollen), 1938, Maße unbekannt, Öl auf Leinwand
Birken am Altwasser. (Sammlung Hansmann), o. J., signiert, 80 × 100 cm Öl auf Leinwand

Das Sujet der Landschaftsmalerei umfasst bei Freitag alpine Winterlandschaften mit und ohne Rotwild sowie Flusslandschaften mit Bäumen (hauptsächlich Birken) am Uferrand und variierend (Berg-)Hintergrund. Außerdem finden sich Motive von röhrenden Hirschen an einer Waldlichtung, oft positioniert an einem Bergbach.

Bewertung

Die Werke Clemens Freitags stehen für die Sehnsucht der Menschen des 20. Jahrhunderts, sich die triste Alltags-Wohnwelt zu verschönen. Mit solchen Wohnzimmer-Bildern konnte der Betrachter wie aus einem Fenster blickend die reale Welt verlassen und die unberührte Natur, die göttliche Schöpfung, genießen. Von Kunstverständigen wird dieses Genre aus der Landschaftsmalerei als „Kitsch“ bezeichnet. Künstler haben dieses Bedürfnis zwar mit ihrem Schaffen bedient, werden aber – trotz handwerklichen Könnens – nicht als solche eingeschätzt. Clemens Freitag ‚produzierte‘ und ‚reproduzierte’ unabhängig von den wechselhaften politischen Verhältnissen (Weimarer Zeit, NS-Diktatur, Nachkriegszeit der BRD) für den sich ihm eröffnenden Markt. Seine traditionalistische Malweise sollte jedoch nicht als ‚Nazi-Kunst’ abgetan werden. Das NS-Regime war weniger an idealisierten Naturmotiven interessiert, denn an programmatischer Bildkunst, die „die ‚höhere Ziele‘ des Faschismus verherrlichen“ konnte.[3]

Noch wichtiger für ein Verständnis über die „NS-Kunst“' sind jedoch die kulturellen Feindbilder, die bekämpft wurden. 1937 präsentierten die Machthaber in der Ausstellung „Entartete Kunst“, wen und was sie verfolgten,[4] und alle jüdischen Künstler. Freitag gehörte weder zu den verfolgten noch zu den aufstrebenden Künstlern jener Zeit. Er vertrat beispielhaft jene Künstler, die sich dem „Geschmack“ der Kunst kaufenden Schichten anpassten, um davon zu leben.

Literatur

Freitag, Clemens. In: Hans Vollmer (Hrsg.): Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler des XX. Jahrhunderts. Band 2: E–J. E. A. Seemann, Leipzig 1955, S. 154.
Walter Grasskamp: Die unästhetische Demokratie: Kunst in der Marktgesellschaft. (= Beck’sche Reihe. 475). C. H. Beck, München 1991, ISBN 3-406-34067-9, S. ?.
Dieter Hansmann: Clemens-Freitag-Paraphrasen. Ein später Annäherungsversuch an das Wohnzimmerbild meiner Kindheit. Selbstverlag, Nordhorn 2014.
Karin Hartewig: Kunst für alle! Hitlers ästhetische Diktatur. BoD, Norderstedt 2017, ISBN 978-3-7431-8900-3, S. ?.
Carsten Roth: Freitag, Clemens. In: Allgemeines Künstlerlexikon. Die Bildenden Künstler aller Zeiten und Völker (AKL). Band 44, Saur, München u. a. 2005, ISBN 3-598-22784-1, S. 367.
Reinhard Merker: Die bildenden Künste im Nationalsozialismus. Kulturideologie, Kulturpolitik, Kulturproduktion. Du Mont Verlag, Köln 1983, S. ?.

Einzelnachweise

Torsten Kaufmann: Annäherung an ein Phantom. In: Dieter Hansmann (Hrsg.): Clemens-Freitag-Paraphrasen. Ein später Annäherungsversuch an das Wohnzimmerbild meiner Kindheit. Selbstverlag, Nordhorn 2014, S. 54.
Torsten Kaufmann: Annäherung an ein Phantom. In: Dieter Hansmann (Hrsg.): Clemens-Freitag-Paraphrasen. Ein später Annäherungsversuch an das Wohnzimmerbild meiner Kindheit. S. 63.
Joachim Putsch: Kunst im Dritten Reich. Architektur – Plastik – Malerei – Alltagsästhetik. 2., veränderte und erweiterte Auflage. Vista Point Verlag, Köln 1987, S. 56–60.
Reinhard Merker: Die bildenden Künste im Nationalsozialismus. Kulturideologie, Kulturpolitik, Kulturproduktion. Du Mont Verlag, Köln 1987, ISBN 3-7701-1336-5, S. 32–35.

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[1] Torsten Kaufmann: Annäherung an ein Phantom. In: Dieter Hansmann (Hrsg.): Clemens-Freitag-Paraphrasen. Ein später Annäherungsversuch an das Wohnzimmerbild meiner Kindheit. Selbstverlag, Nordhorn 2014, S. 54.

[2] Torsten Kaufmann: Annäherung an ein Phantom. In: Dieter Hansmann (Hrsg.): Clemens-Freitag-Paraphrasen. Ein später Annäherungsversuch an das Wohnzimmerbild meiner Kindheit. S. 63.

[3] Joachim Putsch: Kunst im Dritten Reich. Architektur – Plastik – Malerei – Alltagsästhetik. 2., veränderte und erweiterte Auflage. Vista Point Verlag, Köln 1987, S. 56–60.

[4] Reinhard Merker: Die bildenden Künste im Nationalsozialismus. Kulturideologie, Kulturpolitik, Kulturproduktion. Du Mont Verlag, Köln 1987, ISBN 3-7701-1336-5, S. 32–35.