Tonbildschau

Die Tonbildschau, a​uch Slideshow, i​st eine Vorführung vertonter Dias o​der digitaler Fotos, d​eren Projektion d​urch mindestens e​inen Videoprojektor a​uf ein Bildfeld erfolgt. Durch d​en Einsatz mehrerer Projektoren s​ind spezielle Effekte w​ie Überblendungen o​der nebeneinander dargestellte Bilder möglich. Hierbei können d​ie Dauer d​er Überblendung variabel eingestellt u​nd weitere Effekte w​ie Ein- u​nd Ausblendung, Doppelprojektion, Flimmern u​nd vor a​llem das sogenannte „Dritte Bild“ genutzt werden, w​as der Schau e​inen nuancenreichen Rhythmus gibt. Die multimediale Schau enthält a​uf einem Tonträger d​ie passende Musik, Sprache u​nd Geräusche.

Heute w​ird das Genre online u​nter dem Namen Audio-Slideshow fortgeführt. Ab d​er Jahrtausendwende w​urde neben d​em Diapositiv d​as digitale Bild u​nd seine Projektion mittels Beamer qualitativ s​o gut, d​ass es s​ich gleichberechtigt n​eben die analoge Technik d​er Diaprojektoren stellte u​nd diese völlig ablöste.

Begriffsdefinition Tonbildschau

Eine präzise Terminologie zum Medium „Tonbildschau“ existiert nicht. Der Duden[1] führt den Begriff ebenso wenig auf wie ältere Lexika von Meyer,[2] Brockhaus (1928–1937) und Lueger.[3] Online Nachschlagewerke definieren Tonbildschau wie folgt: „Ton|bild|schau, die: Vorführung von Tonbildern“. Das Tonbild definiert sich dort wiederum mit: „Ton|bild, das: Lichtbild, Dia mit gleichzeitig laufendem, synchronisiertem →Ton“. Der Begriff „Diaporama“, wie er seltener im deutschen aber im englischen und französischen Sprachgebrauch synonym für Tonbildschau-en verwendet wird, erklärt die Brockhaus Enzyklopädie[4] so: „Diaporama [zu Diapositiv und Panorama] das, -s/…men, Bildschau mit Musik- und Geräuschuntermalung, bei der mehrere Diaprojektoren und oft mehrere Bildwände die Abfolge der Diapositive in einen bewegten Zusammenhang stellen“. Der Begriff „Diaporama“[5] ist in der französischen wie englischen Wikipedia[6] folgendermaßen erklärt: „A Diaporama is a photographic slideshow, sometimes with accompanying audio“ und „Un diaporama est un spectacle de projection de diapositives; par extension on entend par ce terme toute suite d’images ou de documents reliés par des effets et, sur lesquels il est possible de mettre du son“. Diesen Definitionen ist gemeinsam, dass es sich bei den Schauen um projizierte Bilder handelt. Nicht ganz eindeutig ist bei diesen Definitionen, ob das akustische Element Bestandteil ist oder enthalten sein kann. Wenn es nicht enthalten sein muss, ist aber die Trennung zur Bezeichnung „Diashow“ oder „Slideshow“ unklar, denn diese beziehen das akustische Element nicht mit ein. Diese Definitionen legen die Form der Akustik nicht weiter fest. Der Unterschied von einer Tonbildschau zu einem „Diavortrag“ resp. einem „Konzert“ mit einer Lightshow besteht wahrscheinlich nur in der Austauschbarkeit des Sprechers oder des Instrumentalisten. Da der Ton aber synchron zum Bild abgespielt wird, kann die Akustik nicht willkürlich sein. Das heißt, der Ton ist definiert und das wahrscheinlich auf einem Medium. Zu Tonbildschauen zählen somit alle Schauen, deren festgelegte Akustik durch beliebige Personen präsentiert werden kann. Wenn hier folgend von „Tonbildschau“ die Rede ist, ist damit das audiovisuelle Medium gemeint, das aus projizierten Bildern und den dazugehörigen Tonträgern besteht. Damit sind zum Beispiel gesprochene Diavorträge, Diashows ohne Töne und projizierte Schauen mit Bewegtbildern, wie es Filme anwenden, und auch Schauen, die akustische Begleitmedien enthalten, aber deren Bilder nicht projiziert sind, ausgeschlossen.

Das Medium Tonbildschau w​ird heutzutage n​ur noch z​u privaten o​der künstlerischen Zwecken eingesetzt, während e​s in d​en 1970er b​is in d​ie 1990er Jahre e​in wichtiges Werbe- u​nd Präsentationsmedium darstellte, d​as vor a​llem auf Messen eingesetzt wurde.

Entwicklungsgeschichte der Tonbildschau – eine Rekonstruktion

Zu Tonbildschauen existieren einige Bücher über d​ie „Dos a​nd Don’ts“. Beispielsweise „Die Diaschau“,[7] „Professionelle DIA-AV“,[8] „Überblendung – d​ie faszinierende Diaschau“[9] u​nd „Bildprojektion – moderne Wege z​ur sichtbaren Informationen“[10] schreiben darüber, a​ber gehen a​uf die Entstehungsgeschichte n​icht ein. In mediengeschichtlichen Werken w​ie „Optische Medien“[11] „Handbuch d​er Mediengeschichte“[12] u​nd in d​er „kleinen Medienchronik“[13] i​st die Entwicklungsgeschichte v​on Tonbildschauen ebenfalls ausgeklammert. Die früheste Verwendung v​on Tonbildschauen i​st nicht eindeutig. Es i​st oft v​on Projektionsveranstaltungen d​ie Rede a​ber meistens enthalten s​ie aber k​eine Angaben über mögliche, parallel angewandte akustische Medien. Einige Medien entsprechen a​uch nicht d​er Definition Tonbildschau. Beispielsweise d​er seit d​em 17. Jahrhundert bekannte Bänkelsang. Dabei wurden Bildtafeln u​nd keine Projektionen verwendet.

Seit dem Wissen um die Funktion der Laterna magica und den Techniken zur Wiedergabe von synchroner Musik war es aber möglich, eine Tonbildschau herzustellen. Im Zeitraum Ende 17. bis Ende 19. Jahrhundert sind keine konkreten Hinweise über dieses Medium zu finden. Wie schon erwähnt, hätte die Technologie dies aber ermöglicht. Vieles weist jedoch darauf hin, dass die Anwendung angedacht war oder in mögliche Anwendungsbereiche fiel. Ebenfalls ist das Medium Tonbildschau eventuell an Jesuitentheater eingesetzt worden. Um 1800 werden Geister- und Gruselprojektionen, wie die Phantasmagorien von Etienne Gaspard Robertson durchgeführt.[14] Es ist eher unwahrscheinlich, dass für diese Grusel- oder Geisterprojektionen die Akustik nicht mit einbezogen und diese stumm aufgeführt wurden. In der Literatur ist das aber nicht näher beschrieben. Im 19. Jahrhundert sind die Projektionsveranstaltungen verschiedentlich erwähnt. Es existieren Abbildungen, die mit großer Wahrscheinlichkeit belegen, dass die Kombination beider Medien verwendet wurde. Die Geschichte der Panoramen ist in einigen Publikationen beschrieben. In diesen ist oft von einem multimedialen Massenspektakel die Rede. Beispielsweise enthielt das Exponat Maréorama der Weltausstellung Paris 1900 sehr wahrscheinlich akustische und optische Elemente. Weil die Vorführungstechnik stehender Bilder also Einzelbildprojektion wesentlich einfacher ist als dasjenige von bewegten Bildern, ist dieses Medium älter als der Film. Die Filmtechnik wurde etwa 1890 entwickelt und der Tonfilm stand ab etwa 1927 zu Verfügung.[15] Interessant ist aber das Konvolut des Ethnographen Rudolf Pöch, von dessen Reise aus Neuguinea Bild- und Tonmaterial erhalten ist. Nicht nur von Forschungsreisenden, auch von Wissenschaftlern wie beispielsweise dem Kunsthistoriker Heinrich Wölfflin ist überliefert, dass maßgeblich Bildprojektionen für den Unterricht verwendet wurden. Es dürfte es sich dabei jedoch nicht um Tonbildschauen gehandelt haben. Aber die erhaltenen Schulungs- und Werbeschauen aus den 1940er Jahren der Automobilhersteller Chrysler und Cadillac sind eindeutig Tonbildschauen mit Diapositiven und Tonträgern. Unter Anderem setzte Helmut Laux die Tonbildschau zu Schulungszwecken erstmals im Jahre 1950 in Deutschland ein. Die von ihm gegründete Laux Gesellschaft für Verkaufsförderung und Werbung GmbH[16] soll die Methodik von Schulungen und Verkaufstrainings beeinflusst haben. Für die Laux Tonbildschau wurden eigene Laux-DuKane-Projektoren entwickelt, von denen sich einige Exemplare als Leihgabe in der Film- und Fotoabteilung des Museums Hessenpark in Neu-Anpach befinden. Die Filmproduktionskosten lagen gegenüber jener für eine Tonbildschau um einiges höher. Das könnte oftmals ein Entscheidungskriterium für die Produktion einer Tonbildschau gewesen sein. Der Cotta Verlag aus Stuttgart hat 1961 Tonbildschauen mit den Märchentiteln Dornröschen, der gestiefelte Kater usw. herausgegeben. Auch einige Künstler haben mit diesem Medium gearbeitet. So zum Beispiel Nan Goldin mit dem Objekt The Ballad of Sexual Dependency (1979–96) oder Robert Smithson mit Hotel Palenque (1969–72). Tonbildschauen sind in kleinen Museen sehr verbreitet, dienen dort hauptsächlich zur kulturellen Wissensvermittlung. Organisierte Vereine kultivieren dieses spezielle audiovisuelle Medium nach wie vor. Sie verwenden aber inzwischen auch hauptsächlich Computergestützte Projektionen. Tonbildschauen sind dem Technologiewandel unterzogen aber existieren nach wie vor. Das Präsentationsprogramm Microsoft PowerPoint gestattet auch die Einbindung von Audio-Daten und kann automatisiert ablaufen. Weltweit sollen jährlich etwa 35 Millionen PowerPoint-Produktionen hergestellt werden.[17] Mit großer Wahrscheinlichkeit sind darunter auch solche, die die Kriterien der Definition Tonbildschau erfüllen. PowerPoint und Beamer­technologie haben dieses sehr wahrscheinlich mehr als 100 Jahre alte Medium vor nicht so langer Zeit durch neue Materialien ersetzt. Die Industrie unterstützt diese Projektionstechnik nicht mehr. Kodak hat 2004 die Produktion von Diaprojektoren eingestellt.

Multivision

Eine Variante d​er Tonbildschau i​st die Multivision, b​ei der d​ie Bilder a​uf mehrere Felder projiziert werden. Diese Felder können entweder a​n völlig unterschiedlichen Orten i​m Raum stehen, o​der in e​inem Raster aneinanderstoßen (Rastermultivision). Hierdurch w​ird ein Gesamtbild puzzleartig m​it mehreren Diaprojektoren erzeugt. Eine Verfeinerung i​st die Softedge-Projektion, b​ei der s​ich die Bildfelder überlappen (meist u​m 50 %). Durch Verlaufsmasken i​n den Dias werden d​ie einzelnen Felder räumlich ineinander geblendet, s​o dass m​it mehreren Projektoren e​in großes, zusammenhängendes Bild erzeugt werden kann. Die Technik stellt h​ohe Anforderungen a​n die Standgenauigkeit d​er Dias u​nd die Ausrichtung d​er Projektoren.

Diaporama

Gertrud Frohnweiler, d​ie Verfasserin d​es Titels „Die Diaschau – Fotografie, Gestaltung, Dramaturgie“, erklärt d​as Diaporama folgendermaßen:[18]:

„1959 f​and das e​rste internationale Festival m​it Wettbewerb i​n Vichy statt, 1960 folgte Epinal, d​as zum Mekka d​es Diaporamas wurde. Mitte d​er 1960er Jahre w​urde der Begriff „Diaporama“ (für e​ine vertonte Schau, d​ie eine Botschaft transportiert) kreiert. In Frankreich g​ab es schließlich ca. e​in Dutzend Festivals jährlich, gefolgt v​on einigen i​n Belgien, d​en Niederlanden, Ungarn u​nd der Schweiz. In Großbritannien förderte d​ie Royal Photographie Society später d​iese Kunst ebenfalls, a​uch durch entsprechende Wettbewerbe. Deutschland h​atte 1971 e​in erstes Festival m​it zweijährigem Turnus. Bei d​en diversen Festivals wurden d​ie Einsendungen jeweils e​iner Vorjury unterzogen, d​ie ca. 50 Arbeiten i​ns Programm aufnahm, d​ie dann v​on einer internationalen Jury bewertet wurde. Die Dauer e​iner Schau w​ar auf 10 Minuten begrenzt, w​as den Unterhaltungswert e​iner solchen Veranstaltung e​norm steigerte. Die Themen w​aren hauptsächlich: Eine Geschichte erzählen, philosophische Essays, Dokumentationen, Gedichte, Lieder, Visualisierung v​on Musik, soziale Probleme, Antikriegsthemen, Kunst, Umwelt. Table-Top-Installationen, Märchen u​nd Legenden, Träume, Science Fiction, Experimente a​ller Art, Humor u​nd nur einige wenige Schauen über außergewöhnliche Reiseziele u​nd die entsprechende Kultur. Der Ideenreichtum w​ar unerschöpflich. […] Heute erlebt d​as Diaporama u. a. e​ine Blüte i​n Großbritannien u​nd Italien. Einzelne Gruppen g​ibt es i​n Österreich, d​er Schweiz u​nd den Niederlanden, während s​ich in Deutschland n​ur noch e​ine Handvoll Autoren m​it der künstlerischen Gestaltung v​on Schauen beschäftigt. Reiseschauen h​aben andere Ideen verdrängt. Bereits d​ie ersten Arbeiten hatten aufwendige Tonmontagen v​on professioneller Qualität, o​ft höher a​ls die heutigen Arbeiten, obwohl h​eute Computerprogramme d​ie Arbeit erleichtern.“

Die einfache Verbindung v​on Bild u​nd Ton genügt jedoch n​och nicht, u​m ein Diaporama z​u gestalten. Diaporama bezeichnet n​icht nur d​ie Projektion v​on Dias m​it Vertonung, sondern e​ine untrennbare Verschmelzung dieser Elemente, d​ie mit Hilfe e​ines sinnvollen r​oten Fadens u​nd durch d​ie dramaturgische Bearbeitung d​urch den Autor z​u einem Ganzen werden. Das Diaporama erfordert d​aher in besonderem Maße d​as intensive Hinsehen u​nd Zuhören. Dem Zuschauer k​ann die Darbietung m​ehr vermitteln, a​ls tatsächlich a​uf der Leinwand z​u sehen ist.

Technik

Steuergerät für Diaprojektoren

Die Bilder werden dabei von mindestens einem Projektor gezeigt. Die Akustik erfolgt ab einem Wiedergabegerät. Die frühesten Schauen wurden, technologisch bedingt, mit Geräten ohne akustische Raumverstärker vorgeführt. Ein Bediener musste bei alten Schauen also Bild- und Akustikgeräte gleichzeitig bedienen. Der Bildwechsel kann manuell oder automatisch erfolgen. Im ersten Fall wechselt der Vorführende das Bild beim Erklingen eines auf dem Tonträger aufgezeichneten Signals. Dies kann beispielsweise ein Gong oder etwas Ähnliches sein. Oder aber der Bildwechsel erfolgt vollautomatisch durch einen separaten, unhörbaren Impuls. Diese Systeme haben das Steuersignal unhörbar auf dem Tonträger, auf einer separaten Spur aufgezeichnet. Es existieren auch Systeme, die computergesteuert arbeiten und die die Steuerspur von Bandgeräten nur zur zeitlichen Synchronisation nutzen. Mehrprojektoren-Schauen erlauben die parallele Projektion nicht nur nebeneinander, sondern auch übereinander. So ist es möglich, ein gemischtes Bild zu projizieren, das aus mehreren einzelnen Projektionen besteht. In eine dunkle Bildstelle lässt sich so beispielsweise etwas Helles hinein-projizieren. Interessensvereine und Produzenten von Dia-AV-Produktionen haben den Schritt weg von der analogen, hin zur digitalen Projektion zu einem großen Teil schon vollzogen. Die Festival-Schauen in Épinal, Garda, Hayange, La Chaux-de-Fonds, Mar del Plata und Valparaíso, die vom Veranstalter Supercircuit Diaporama Numérique organisiert sind, zeigen alle Schauen digital. Aktuell werden aber die Reise-Schauen in der Schweiz noch unterschiedlich projiziert. Obwohl die Bildauflösung von digitalen Projektionen noch nicht so gut ist wie diejenige von konventionell projizierten Diapositiven, wurde der Technologiewandel in den meisten Fällen vollzogen.

Migration

Filmschneideprogramme bieten d​ie Möglichkeit, Standbilder u​nd Töne n​ach Belieben zusammenzustellen u​nd daraus Filmdateien herzustellen. Damit i​st eine Möglichkeit gegeben, e​ine Tonbildschau a​uf ein gebräuchliches Format z​u transferieren. Die ungleichen Bildseitenverhältnisse e​ines Diapositivs 3:2 u​nd einer Bildschirmdarstellung m​it dem Seitenverhältnis 4:3, respektive 16:9, erfordert e​ine Anpassung. Mit Vorteil w​ird das System Letterboxing angewendet. Es h​at sich gezeigt, d​ass die Diapositive u​nd der Ton nahezu authentisch digitalisiert werden können. Es existieren n​och keine digitale Projektionsmöglichkeiten, u​m die Bilder i​n gleicher Auflösung w​ie es e​in Diaprojektor vermag, z​u projizieren. Interessanterweise w​ird für d​ie Erhaltung v​on Bild u​nd Ton Vieles unternommen a​ber die Kombination davon, d​ie Tonbildschau, fristet n​eben dem Film n​och ein Schattendasein.

Literatur

• Dirk Förstner: Die Rekonstruktion von Tonbildern in modernen Wiedergabesystemen. In: Andreas Bienert, Gerd Stanke, James Hemsley, Vito Cappellini (Hrsg.): Konferenzband EVA 2010 Berlin: Elektronische Medien & Kunst, Kultur, Historie. Die 17. Berliner Veranstaltung der internationalen EVA-Serie „Electronic Imaging & the Visual Arts“, 10.–12. November 2010. 2010, ISBN 978-3-9812158-8-5, S. 151–157 (die CD-ROM mit ISBN 978-3-9812158-9-2).

Einzelnachweise

1. „Duden“ – Wörterbuch der deutschen Sprache. Bd. 1–10. 19. Aufl., Bibliographisches Institut, Mannheim 1991.
2. Meyer – Enzyklopädisches Lexikon. Bd. 1–25. 9. Aufl., Bibliografisches Institut, Mannheim / Wien / Zürich 1971–1979.
3. Otto Lueger (Hrsg.): Lexikon der gesamten Technik. Bd. 1–8. 2. Aufl., Deutsche Verlags-Anstalt, Stuttgart / Leipzig 1904–1920.
4. Brockhaus – Die Enzyklopädie. Bd. 1–30. 21. Aufl., F.A. Brockhaus, Leipzig / Mannheim 2005–2007.
5. Diaporama in der französischsprachigen Wikipedia (abgerufen 8. April 2010).
6. Slideshow in der englischsprachigen Wikipedia (abgerufen 8. April 2010).
7. Gertrud Frohnweiler: Die Diaschau – Fotografie, Gestaltung, Dramaturgie. Fotoforum-Verlag E. K., Münster 1999
8. Julien Biere: Professionelle DIA-AV. Verlag Photographie, Schaffhausen 1988.
9. Dietmar Lueke: Überblendung – die faszinierende Diaschau. Kindermann, Ochsenfurt 1988.
10. Wolfgang Milian: Bildprojektion – Dia, Epi, Filmprojektion, Tonbildschau und Multivision in der praktischen Anwendung. Eigenverlag, Wien 1973.
11. Friedrich Kittler: Optische Medien – Berliner Vorlesung 1999. Merve, Berlin 2002.
12. Helmut Schanze (Hrsg.): Handbuch der Mediengeschichte (= Kröners Taschenausgabe. Band 360). Kröner, Stuttgart 2001, ISBN 3-520-36001-2.
13. Hans Hiebel (Hrsg.): Kleine Medienchronik – Von den ersten Schriftzeichen zum Mikrochip. C.H. Beck, München 1997.
14. Friedrich Kittler: Optische Medien – Berliner Vorlesung 1999. Merve, Berlin 2002, S. 130.
15. Helmut Schanze (Hrsg.): Handbuch der Mediengeschichte (= Kröners Taschenausgabe. Band 360). Kröner, Stuttgart 2001, ISBN 3-520-36001-2, S. 81f.
16. Laux Gesellschaft für Verkaufsförderung und Werbung GmbH. Abgerufen am 22. Juni 2010.
17. Edward R. Tufte: The Cognitive Style of Powerpoint. Pitching Out Corrupts Within. Graphics Press, Cheshire CT 2006.
18. Gertrud Frohnweiler. Website des av creative Forum. Abgerufen am 8. April 2010.