Paolo Scalabrini

Paolo Scalabrini (* u​m 1719; † 23. Februar 1806 i​n Lucca) w​ar ein italienischer Opernkomponist.

Leben

Einigen Quellen zufolge w​urde Paolo Scalabrini bereits 1713 geboren u​nd starb entweder 1803 o​der am 28. Februar 1806.[1][2] Es existiert allerdings e​ine Sterbeurkunde v​om 23. Februar 1806, d​ie ihm e​in Alter v​on 87 Jahren bescheinigt. Somit i​st vom Geburtsjahr 1719 auszugehen.[3]

Scalabrini wirkte a​b 1742 a​ls Kapellmeister b​ei der Operntruppe v​on Pietro Mingotti, m​it der e​r durch Deutschland u​nd Österreich reiste. In dieser Funktion komponierte u​nd bearbeitete e​r zahlreiche Opern. 1747 gelangte e​r mit Mingotti n​ach Kopenhagen, w​o sie b​is 1756 jährliche Vorstellungen gaben. 1748 heiratete e​r die Sopranistin Grazia Mellini. Als Johann Adolf Scheibe i​m selben Jahr s​eine Stellung a​ls Hofkapellmeister i​n Kopenhagen verlor, w​urde Scalabrini s​ein Nachfolger, b​is 1753 Giuseppe Sarti d​iese Position übernahm. Scalabrini b​lieb weiterhin i​n Kopenhagen u​nd komponierte d​ort Opern, a​ber auch Intermezzi u​nd Singspiele, d​ie ins Dänische übersetzt wurden. Später n​ahm er für einige Jahre s​eine Reisen wieder auf, kehrte jedoch 1768 a​ls Leiter e​iner selbst i​n Italien zusammengestellten Operngesellschaft n​ach Kopenhagen zurück. Von 1775 b​is zum Tode seiner Frau 1781 übernahm e​r wieder d​ie Stelle d​es Hofkapellmeisters. Anschließend kehrte e​r nach Italien zurück. Dort heiratete e​r die Sängerin Teresa Torre, d​ie bereits 1768 m​it ihm n​ach Kopenhagen gekommen war. Er s​tarb 1806 i​n Lucca.[4][1]

Anlässlich d​er Kaiserkrönung Franz’ I. Stephan i​m September 1745 w​urde an dessen Geburtstag a​m 8. Dezember v​on Mingottis Operngesellschaft i​n Hamburg Johann Adolph Hasses Oper La clemenza d​i Tito aufgeführt, d​ie von z​wei Werken Scalabrinis umrahmt wurde: d​em „Prologo“ Per l’esaltazione a​l trono imperiale d​i Francesco r​e di Gierusalemme a​uf einen Text v​on Francesco Darbes u​nd einem „Epilogo“ o​hne eigenen Titel m​it einem Text v​on Barthold Heinrich Brockes.[5][6]

Werke

Von Scalabrinis Kompositionen s​ind nur wenige erhalten, darunter d​ie Opern Den forliebte Skildrer, Kærlighed u​den Strømper, Oraklet u​nd die Sinfonia z​u Artaserse. Außerdem s​ind zwanzig Arien u​nd sechs Sinfonias überliefert.[4] Den Angaben i​n den Libretti zufolge stammt i​n vielen seiner Opern d​ie Musik einiger Arien v​on anderen Komponisten. Es handelt s​ich also zumindest teilweise u​m von Scalabrini eingerichtete Pasticci.[A 1]

Oratorien

Didone. Titelblatt des Librettos, Hamburg 1744

Bühnenwerke

  • Sirbace, dramma per musica; Libretto: Claudio Nicola Stampa; Karneval 1742, Graz, Theater am Tummelplatz; einige Arien stammen von anderen Komponisten.[Digitalisat 2]
  • Oronte, re de Sciti, dramma per musica; Libretto: Carlo Goldoni; 1. September 1742, Graz, Theater am Tummelplatz; auch am 21. Januar 1745 in der Oper am Gänsemarkt in Hamburg; einige Arien stammen von anderen Komponisten wie Niccolò Jommelli und Johann Adolf Hasse.[1]
  • Venceslao, dramma per musica; Libretto: Apostolo Zeno; 1743, Linz, Theater im Ballhaus; auch am 31. Oktober 1743 in der Oper am Gänsemarkt in Hamburg; 1748 im Kongelige Teater in Kopenhagen; einige Arien stammen von anderen Komponisten.[Digitalisat 3]
  • Caio Fabrizio, dramma per musica; Libretto: Apostolo Zeno; Karneval 1743, Graz, Theater am Tummelplatz; einige Arien stammen von anderen Komponisten.[Digitalisat 4]
  • La Semiramide riconosciuta, dramma per musica; Libretto: Pietro Metastasio; Karneval 1743, Graz, Theater am Tummelplatz; auch am 9. Februar 1745 in der Oper am Gänsemarkt in Hamburg; einige Arien stammen von anderen Komponisten.[Digitalisat 5]
  • L’asilo d’Amore, festa teatrale; Libretto: Pietro Metastasio; Librettodruck in Wien 1743.[7]
  • Artaserse, dramma per musica; Libretto: Pietro Metastasio; 13. November 1743, Hamburg, Oper am Gänsemarkt; Wiederaufnahme am 24. Oktober 1746; am 29. Januar 1749 in Schloss Charlottenborg in Kopenhagen; einige Arien stammen von anderen Komponisten.[Digitalisat 6]
  • Siroe, re di Persia, dramma per musica; Libretto: Pietro Metastasio; 1743, Prag, Theater im Ballhaus; auch am 14. Dezember 1743 in der Oper am Gänsemarkt in Hamburg; Karneval 1744 in Prag; 1749 im Kongelige Teater in Kopenhagen.
  • Antigono, dramma per musica; Libretto: Pietro Metastasio; Fastenzeit 1744, Prag, Nuovo Teatro; auch am 10. September 1744 und am 11. November 1747 in der Oper am Gänsemarkt in Hamburg; einige Arien stammen von anderen Komponisten.[Digitalisat 7]
  • Adelaide, dramma per musica (Pasticcio auf Basis des Ottone von Gennaro D’Alessandro);[8] Libretto: Antonio Salvi; 23. Juli 1744, Hamburg, Oper am Gänsemarkt; im selben Jahr auch im Theater im Reithaus in Leipzig.[Digitalisat 8]
  • Didone, dramma per musica; Libretto: Pietro Metastasio; 6. August 1744, Hamburg, Oper am Gänsemarkt; Wiederaufnahme am 9. November 1746; auch 1747 in München;[9] 1748 im Kongelige Teater in Kopenhagen; einige Arien stammen von anderen Komponisten.[Digitalisat 9]
  • Demetrio, dramma per musica; Libretto: Pietro Metastasio; 4. November 1744, Hamburg, Oper am Gänsemarkt; auch 1747 in München[9] und Leipzig; einige Arien stammen von anderen Komponisten.[Digitalisat 10]
  • Il Catone in Utica, dramma per musica; Libretto: Pietro Metastasio; 25. Dezember 1744, Hamburg, Oper am Gänsemarkt; einige Arien stammen von anderen Komponisten.
  • Diomeda, dramma per musica; Libretto: Francesco Passarini; 28. Juli 1745, Hamburg, Oper am Gänsemarkt; auch 1753 im Kongelige Teater in Kopenhagen; einige Arien stammen von anderen Komponisten.[Digitalisat 11]
  • Per l’esaltazione al trono imperiale di Francesco re di Gierusalemme. Prologo; Libretto: Francesco Darbes; 8. Dezember 1745, Hamburg, Oper am Gänsemarkt.[Digitalisat 12]
  • [Per l’esaltazione al trono imperiale di Francesco re di Gierusalemme.] Epilogo; Libretto: Barthold Heinrich Brockes; 8. Dezember 1745, Hamburg, Oper am Gänsemarkt.[Digitalisat 13]
  • L’Arminio principe de Cauci e de Cherusci, dramma per musica; Libretto: Antonio Salvi; 12. Januar 1746, Hamburg, Oper am Gänsemarkt.[Digitalisat 14]
  • La gara, o sia La pace degl’eroi, componimento drammatico; Libretto: Francesco Darbes; 24. Februar 1746, Hamburg, Oper am Gänsemarkt.
  • Angelica e Medoro, serenata; Libretto: Pietro Metastasio; 25. April 1746, Hamburg, Oper am Gänsemarkt.
  • Il tempio di Melpomene su le rive dell’Alstra; Libretto: Francesco Darbes und Friedrich von Hagedorn; 31. Januar 1747, Hamburg, Oper am Gänsemarkt; mit Musik von Georg Philipp Telemann, Filippo Finazzi, Carl Christoph Hachmeister und Cyrill von Wich.[Digitalisat 15]
  • Merope, dramma per musica; Libretto: Apostolo Zeno; 8. Februar 1747, Hamburg, Oper am Gänsemarkt; auch in Dresden; einige Arien stammen von anderen Komponisten.[Digitalisat 16]
  • Pharnaces, König in Ponto, „Singspiel“; Libretto: Antonio Maria Lucchini, 18. Dezember 1747, Kopenhagen, Schloss Charlottenborg.[10][11]
  • Adriano, dramma per musica; Libretto: Pietro Metastasio; 1749, Kopenhagen, Det Kongelige Teater.
  • Alessandro nell’Indie, dramma per musica; Libretto: Pietro Metastasio; 1749, Kopenhagen, Det Kongelige Teater.
  • Il marito vizioso, intermezzo; Libretto: Francesco Darbes; 1750, Kopenhagen, Det Kongelige Teater.
  • Don Chisciotte, intermezzo per musica; Libretto: Francesco Darbes; Herbst 1752, Kopenhagen; auch 1753 in Hamburg.[Digitalisat 17]
  • Lucius Verus, dramma per musica; Libretto: Apostolo Zeno; November 1746, Braunschweig, Hoftheater; Autorschaft zweifelhaft; deutsche Übersetzung des Librettos vermutlich von Georg Caspar Schürmann; Arien von Carl Heinrich Graun; auch am 28. November 1746 in der Oper am Gänsemarkt in Hamburg; zur Wintermesse 1756 erneut in Braunschweig.[12][13]
  • Den forliebte skildrer; nach Molière: Le Sicilien; 1756, Kopenhagen.[4]
  • Koerlighed uden strømper (Liebe ohne Strümpfe); Libretto: Johan Herman Wessel; 1773, Kopenhagen.[4]
  • Oraklet; Libretto: Saint Foix, Gellert; 1776, Kopenhagen.[4]
  • Anagilda, azione drammatica; 1772, Kopenhagen, Det Kongelige Teater

Instrumentalwerke

  • Sechs Sinfonien in D-Dur, C-Dur, G-Dur, D-Dur, F-Dur und B-Dur

Literatur

Digitalisate
  1. Il Giuseppe riconosciuto. Libretto (italienisch), Venedig 1742. Digitalisat der Biblioteca Nazionale Braidense.
  2. Sirbace. Libretto (italienisch/deutsch), Graz 1742. Digitalisat der Österreichischen Nationalbibliothek.
  3. Venceslao. Libretto (italienisch/deutsch), Hamburg 1743. Digitalisat der Staatsbibliothek zu Berlin.
  4. Caio Fabrizio. Libretto (italienisch/deutsch), Graz 1743. Digitalisat bei Google Books.
  5. La Semiramide riconosciuta. Libretto (italienisch/deutsch), Graz 1743. Digitalisat bei Google Books.
  6. Libretto (italienisch/deutsch), Hamburg 1743. Digitalisat der Staatsbibliothek zu Berlin.
  7. Antigono. Libretto (italienisch/deutsch), Hamburg 1744. Digitalisat der Staatsbibliothek zu Berlin.
  8. Adelaide. Libretto (italienisch/deutsch), Hamburg 1744. Digitalisat der Staatsbibliothek zu Berlin.
  9. Didone. Libretto (italienisch/deutsch), Hamburg 1746. Digitalisat der Staatsbibliothek zu Berlin.
  10. Demetrio. Libretto (italienisch/deutsch), Hamburg 1744. Digitalisat der Staatsbibliothek zu Berlin.
  11. Diomeda. Libretto (italienisch/deutsch), Kopenhagen 1753. Digitalisat der Staatsbibliothek zu Berlin.
  12. Per l’esaltazione al trono imperiale di Francesco re di Gierusalemme. Prologo. Libretto (italienisch/deutsch), Hamburg 1745. Digitalisat der Österreichischen Nationalbibliothek.
  13. Per l’esaltazione al trono imperiale di Francesco re di Gierusalemme. Epilogo. Libretto (italienisch/deutsch), Hamburg 1745. Digitalisat der Niedersächsischen Staats- und Universitätsbibliothek Göttingen.
  14. L’Arminio principe de Cauci e de Cherusci. Libretto (italienisch/deutsch), Hamburg 1746. Digitalisat der Staatsbibliothek zu Berlin.
  15. Il tempio di Melpomene su le rive dell’Alstra. Libretto (italienisch), Hamburg 1747. Digitalisat der Staatsbibliothek zu Berlin.
  16. Merope. Libretto (italienisch/deutsch), Dresden um 1747. Digitalisat der Staats- und Universitätsbibliothek Dresden.
  17. Don Chisciotte. Libretto (italienisch/deutsch), Kopenhagen 1752. Digitalisat der Niedersächsischen Staats- und Universitätsbibliothek Göttingen.

Anmerkungen
  1. In den Textbüchern lautet der genaue Wortlaut: „Die Musik ist von dem Herrn Paulo Scalabrini, ausgenommen etwelche Arien, die von unterschidlichen Authoren verfasset worden.“

Einzelnachweise
  1. nn.: Scalabrini, Paolo. In: Grove Music Online (englisch; Abonnement erforderlich)..
  2. Nils Schiørring: Scalabrini, Paolo. In: Ludwig Finscher (Hrsg.): Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Zweite Ausgabe, Personenteil, Band 14 (Riccati – Schönstein). Bärenreiter/Metzler, Kassel u. a. 2005, ISBN 3-7618-1134-9, Sp. 1062 (Online-Ausgabe, für Vollzugriff Abonnement erforderlich).
  3. Peter Hauge: Scalabrini, Paolo. In: Raffaele Romanelli (Hrsg.): Dizionario Biografico degli Italiani (DBI). Band 91: Savoia–Semeria. Istituto della Enciclopedia Italiana, Rom 2018.
  4. Nils Schiørring, Hans-Ewald Brennecke (Übers.): Scalabrini, Paolo. In: Friedrich Blume (Hrsg.): Die Musik in Geschichte und Gegenwart (MGG). Erste Ausgabe, Band 11 (Rasch – Schnyder von Wartensee). Bärenreiter/Metzler, Kassel u. a. 1963, DNB 550439609, Sp. 1470 (= Digitale Bibliothek Band 60, S. 66047–66048).
  5. Roland Dieter Schmidt-Hensel: »La musica è del Signor Hasse detto il Sassone…« Johann Adolf Hasses ›Opere serie‹ der Jahre 1730 bis 1745. Quellen, Fassungen, Aufführungen. Teil II: Werk-, Quellen- und Aufführungsverzeichnis. V&R unipress 2009, ISBN 978-3-89971-442-5, S. 430.
  6. Dorothea Schröder: Zeitgeschichte auf der Opernbühne. Barockes Musiktheater in Hamburg im Dienst von Politik und Diplomatie (1690–1745). Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 1998, ISBN 3-525-27900-0, S. 282–284.
  7. Alfred Noe: Die italienischen Hofdichter. Das Ende einer Ära. In: Elisabeth Fritz-Hilscher (Hrsg.): Im Dienste einer Staatsidee. Künste und Künstler am Wiener Hof um 1740 (= Wiener Musikwissenschaftliche Beiträge Band 24). Böhlau, Wien 2013, ISBN 978-3-205-78927-7. S. 38.
  8. Giovanni Tribuzio: L’opera ritrovata di Gennaro D’Alessandro e Carlo Goldoni: dall’„Ottone“ per Federico Cristiano Leopoldo di Sassonia (Venezia, 1739–1740) all’„Adelaide“ della compagnia di Pietro Mingotti (Praga, Lipsia e Amburgo, 1744). In: Galliano Ciliberti, Giovanni Tribuzio (Hrsg.): O celeste armonia di lieta sorte. Lectures, lezioni e ricerche di musicologia. Morlacchi Editore University Press, Perugia 2019, ISBN 978-889392124-4, S. 25–140 (online).
  9. Christine Fischer: Instrumentierte Visionen weiblicher Macht. Maria Antonia Walpurgis’ Werke als Bühne politischer Selbstinszenierung (= Schweizer Beiträge zur Musikforschung. Band 7). Bärenreiter, Kassel 2007, ISBN 978-3-7618-1829-9, S. 81.
  10. Erich Hermann Müller von Asow: Angelo und Pietro Mingotti; ein Beitrag zur Geschichte der Oper im 18. Jahrhundert. Richard Bertling, Dresden 1917, S. 77–82 (online im Internet Archive).
  11. Peter Hauge: Kapelmester Paolo Scalabrini Veronese (1719–1806). In: Tidsskrift for tidlig musik, 2019, S. 6 (online auf academia.eu).
  12. Lucio Vero (Paolo Scalabrini) im Corago-Informationssystem der Universität Bologna. Abgerufen am 15. Dezember 2015.
  13. Lucius Verus. Bibliotheksdatensatz der Herzog August Bibliothek Wolfenbüttel. Abgerufen am 15. Dezember 2015.
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