Klausel (Schlusswendung)

Klausel (lat./ital. clausula) bezeichnet in der abendländischen Musiktheorie seit dem 12. Jahrhundert eine formelhafte Wendung, die in mehrstimmiger Musik zur Artikulation eines Abschlusses verwendet wird.[1] Die Bezeichnung „Kadenz“ kommt als cadenza oder cadentia vor allem in italienischen Quellen seit dem späten 15. Jahrhundert oft in gleicher Bedeutung vor.[2] Im heutigen Sprachgebrauch zielt Klausel insbesondere auf die Tonfolgen, die in den einzelnen Stimmen eines mehrstimmigen Satzes zur Schlussbildung beitragen, und Kadenz auf die Klangfortschreitung, die aus der Kombination mehrerer Klauseln besteht.

Struktur in der Zweistimmigkeit

Ein grundlegender Gesichtspunkt i​st die Folge v​om vorletzten Ton o​der Klang (Pänultima) z​um Zielton o​der -klang (Ultima) d​er Schlusswendung. Ab d​em 16. Jahrhundert w​ird auch d​ie drittletzte Station (Antepänultima) i​n die theoretische Betrachtung einbezogen.[3] Schon d​ie ältesten Kontrapunkttraktate (14. Jahrhundert), d​ie sich a​uf die Zweistimmigkeit konzentrieren, betonen, d​ass die

Die Option Terz–Quinte (3–5) w​urde spätestens i​m 16. Jahrhundert zunehmend unüblich. Als Klausel- bzw. Kadenzgerüst blieben s​omit die Folgen 6–8 u​nd 3–1 übrig.

Erweitert w​urde die Fortschreitung unvollkommene Konsonanz–vollkommene Konsonanz, i​ndem der Pänultima e​ine Synkopendissonanz vorangestellt wurde:

Bezeichnungen

Seit d​em 16. Jahrhundert benennen v​or allem deutschsprachige Musiktheoretiker d​ie Tonfolgen innerhalb dieser Intervallfortschreitungen n​ach den Stimmen e​ines Chorsatzes:[5] Diese Zuordnung schloss allerdings n​icht aus, d​ass diese Klauseln a​uch in anderen Stimmen verwendet werden. Die beiden Klauseln, d​ie das Kadenzgerüst a​us der Folge 6–8 bzw. 3–1 bilden, bezeichnet n​och Johann Gottfried Walther 1732 a​ls die clausulae principales (Hauptklauseln):[6]

  • Tenorklausel (clausula tenorizans): erreicht den Zielton der Kadenz schrittweise von oben;
  • Diskant- oder Sopranklausel (clausula cantizans): erreicht den Zielton der Kadenz schrittweise von unten, in der Regel nach einer Synkopendissonanz.

Kadenzen, i​n denen d​er Halbtonschritt z​um Zielton n​icht in d​er Sopran-, sondern i​n der Tenorklausel liegt, werden i​n 16. Jahrhundert u. a. clausula i​n mi (Mi-Kadenz) genannt.[7] Heute i​st dafür a​uch die Bezeichnung phrygische Kadenz üblich.[8]

Liegt der Halbtonschritt hingegen in der Sopranklausel, kann den clausulae principales eine Bassklausel (clausula bassizans) unterlegt werden, die aus einem Quintfall oder Quartanstieg zum Zielton der Kadenz besteht. Von dieser Bassstimme aus betrachtet ist die Synkopendissonanz zwischen den clausulae principales eine gebundene Quarte (Quartvorhalt). Darüber können Altklauseln (clausula altizans) gesetzt werden, die mit der Pänultima der Bassklausel (oder eine Oktave darüber) beginnen und daraufhin entweder die Quinte oder die Terz des Schlussakkordes ergänzen. Die Ultima einer Altklausel ist also nicht der Zielton der Kadenz. Die Tenorklausel wurde im 16. Jahrhundert mit zunehmender Selbstverständlichkeit auch aufwärts in die Terz über dem Zielton geführt und kommt seitdem in zwei Varianten vor:

Cadenza Plagale

Eine phrygische Tenorklausel k​ann nicht m​it einer Bassklausel kombiniert werden, w​eil die beiden Pänultimen k​eine reine, sondern e​ine verminderte Quinte bilden würden (im folgenden Notenbeispiel h–f), d​ie als Dissonanz gilt. Stattdessen k​ann die Unterstimme d​ie Unterterz z​ur Pänultima d​er Tenorklausel bringen u​nd per Quartfall o​der Quintanstieg d​ie Unterquinte d​er Ultima d​er Tenorklausel erreichen. Von dieser Bassstimme a​us betrachtet i​st die Synkopendissonanz zwischen d​en clausulae principales e​ine gebundene None (Nonvorhalt). Eine Kadenz m​it einem Quartfall o​der Quintanstieg i​m Bass n​ennt Padre Martini 1774 Cadenza Plagale (im Gegensatz z​u Cadenza Ordinaria, w​o die reguläre Bassklausel i​n der Unterstimme liegt):[9]

Siehe auch

Literatur
  • Johann Gottfried Walther: Musicalisches Lexicon Oder Musicalische Bibliothec [...]. Wolffgang Deer, Leipzig 1732 (online).
  • Thomas Daniel: Kontrapunkt. Eine Satzlehre zur Vokalpolyphonie des 16. Jahrhunderts. Dohr, Köln 1997, ISBN 3-925366-43-1.
  • Ludwig Holtmeier: Art. Kadenz/Klausel. In: Lexikon der Systematischen Musikwissenschaft, hrsg. von Helga de la Motte-Haber u. a., Laaber-Verlag, Laaber 2010, ISBN 978-3890075662, S. 202–206.
  • Johannes Menke: Kontrapunkt I: Die Musik der Renaissance. Laaber-Verlag, Laaber 2015, ISBN 978-3-89007-825-0.
  • Klaus-Jürgen Sachs: Die Contrapunctus-Lehre im 14. und 15. Jahrhundert. In: Die mittelalterliche Lehre von der Mehrstimmigkeit (= Geschichte der Musiktheorie 5), hrsg. von Frieder Zaminer, Wissenschaftliche Buchgesellschaft, Darmstadt 1984, ISBN 3-534-01200-3, S. 161–256.
  • Siegfried Schmalzriedt: Art. Clausula. In: Handwörterbuch der musikalischen Terminologie. Bd. 1, hrsg. von Hans Heinrich Eggebrecht und Albrecht Riethmüller, Schriftleitung Markus Bandur, Steiner, Stuttgart 1972 (online).
  • Siegfried Schmalzriedt: Art. Kadenz. In: Handwörterbuch der musikalischen Terminologie. Bd. 3, hrsg. von Hans Heinrich Eggebrecht und Albrecht Riethmüller, Schriftleitung Markus Bandur, Steiner, Stuttgart 1972 (online).

Einzelnachweise
  1. Schmalzriedt, Art. Clausula, S. 4–5.
  2. Schmalzriedt, Art. Kadenz, S. 1.
  3. Schmalzriedt, Art. Kadenz, S. 8.
  4. Sachs 1984, S. 192.
  5. Schmalzriedt, Art. Kadenz, S. 7–8.
  6. Walther 1732, S. 171; Schmalzriedt, Art. Kadenz, S. 8
  7. Schmalzriedt, Art. Kadenz, S. 9
  8. Siehe z. B. Daniel 1997, S. 208.
  9. Schmalzriedt, Art. Kadenz, S. 9
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