Kinoplastikon

Kinoplastikon hieß ein frühes Verfahren zur Erweckung eines dreidimensionalen Eindruckes bei der Projektion von Filmen.

Historie

Als Oskar Messters “Alabastra-Theater”[1] 1911 in London unter der Bezeichnung Stereoplastics gezeigt wurde, begann Theodore Brown, der sich bereits mit stereoskopischer Photographie beschäftigte, sich für das “Pepper’s Ghost”-Verfahren[2] zu interessieren.[3] Er brachte Verbesserungen an[4] und ließ sich das Ergebnis unter dem Namen “Kinoplastikon” patentieren.

Die “Kinoplastikon”-Vorstellungen fanden im Scala Theater in London statt, einem Lokal mit 920 Plätzen unweit Tottenham Court Road,[5] wo auch Charles Urban[6] seine “Kinemacolor”-Farbenfilme zeigte. Der Text einer Reportage in der Londoner Times vom 28. April 1913, in dem von natural colours die Rede ist, legt nahe, dass Urbans Filme auch bei den “Kinoplastikon”-Vorstellungen Verwendung fanden.[7]

John Cher beschreibt die Wirkung in einem Bericht in der Zeitschrift Bioscope vom 20. März 1913 so:

“At the Kinoplastikon Theatre I had the pleasure of inspecting the stereoscopic moving pictures of which so much has been heard and so little seen in England. The hall is underground. The sheet hangs far back, on a level with the stage. Amongst other reels, a “Pathé Gazette” was shown. Never before had I witnessed such a moving picture spectacle. It was practically the illusion of life, remarkable and astonishing, almost uncanny in its realness.”[8]

Akustisch unterstützt wurde die Projektion durch Cecil Hepworth’s “Vivaphone”, ein Verfahren zur synchronen Ton-Begleitung, das sich eines großen Trichters und eines Grammophons bediente.[9]

In der Reklame für das Kinoplastikon wie in den Programmheften hieß es: “Living, singing, talking Cameo pictures in Plastic Relief without a screen”.[10]

Auch im 6. Bezirk in Wien gab es ein Kinoplastikon-Theater. In einer Rezension in der Neuen Freien Presse Wien[11] heißt es darüber:

„“Das Theater plastischer, sprechender und singender Darstellung “Kinoplastikon” hat hier in Wien im 6.Bezirk, Linke Wienzeile 4/6 (nächst dem Theater an der Wien) eine zentral gelegene, elegante Heimstätte gefunden.”“

Das „Programm vom 26. bis 29. Dez. 1913“ versprach:

“Thunfischfang. Naturaufnahmen ; Motiv unbekannt. Drama ; Die Verlobte d.Seebären. Schlager ; Titania, Arie aus Mignon. Mr. Deslie, Characterdarsteller ; Die beiden kleinen Finken. Pas de deux.”

Nach dem Verfahren entstanden Filme wie

1913 Der hungrige Ritter : Kinoplastikon. Regie ? Produktion: Wiener Kunstfilm.[12]
1913 König Menelaus im Kino : Kinoplastikon. Regie Hans Otto Löwenstein. Produktion: Wiener Kunstfilm. Darst.: Max Nekut.[13]

Trotz des großen anfänglichen Erfolges konnte sich das Kinoplastikon nicht lange halten und verschwand wieder in der Versenkung.[14]

Tondokument

Alabastra, Foxtrot (composer uncredited) Tanz-Kapelle Sándor Józsi (Realname Dajos Béla) Odeon Record Nr. 41 508 [altes “International Talking Machine Co. Berlin Weissensee”-label der Vorkriegszeit], aufgen. ca. 1922/23.[15]

Literatur

Brian Girling: Bloomsbury & Fitzrovia Through Time. Amberley Publishing, 2014, ISBN 978-1-4456-2703-8, Abb. „Kinoplastikon Scala Theatre, Scala Street, ca. 1911“
Friedrich A. Kittler: Grammophone, Film, Typewriter. Writing science. Neuauflage. Stanford University Press, 1999, ISBN 0-8047-3233-7.
Katharina Loew: Tangible Specters: 3-D Cinema in the 1910s. In: Film Criticism 3. Band 37, Nr. 1, Januar 2013, S. 87–116.
Dominique Nasta, Didier Huvelle (Hrsg.): Le son en perspective: nouvelles recherches (= Repenser le cinéma. Nr. 1). Verlag Peter Lang, 2004, ISBN 90-5201-208-3.
Michael Wedel: Filmgeschichte als Krisengeschichte: Schnitte und Spuren durch den deutschen Film. transcript Verlag, 2014, ISBN 978-3-8394-1546-7.
Friedrich von Zglinicki: Der Weg des Films. Geschichte der Kinematographie und ihrer Vorläufer. Rembrandt Verlag, Berlin 1956.
Ray Zone: Stereoscopic Cinema and the Origins of 3-D Film, 1838–1952. University Press of Kentucky, 2014, ISBN 978-0-8131-4589-1.

Einzelnachweise

vgl. Kittler S. 169–170, Wedel, Filmgesch, S. 83, Loew, Tangible Specters, S. 90–93, Nasta-Huvelle S. 124–125 und Fig. 3, Zglinicki S. 42–44, dort auch Abb., u. 272 sowie Werner Nekes
vgl. Zglinicki S. 42–43.
vgl. Zone S. 68.
die Patentschrift trägt den Titel “Improvements in Cinematograph Apparatus for producing stereoscopic or plastic effects”
vgl. The Scala Theatre as a Picture House by B.F.; Abb. eines Werbeplakats für das Theater bei Girling
1867–1942, amerikanisch-britischer Kinopionier, vgl. Luke McKernan, Charles Urban, motion picture pioneer
meint Stephen Herbert, vgl. Zone S. 69 zu Anm. 56
vgl. Zone S. 68–69.
vgl. Zone S. 69 “Cecil Hepworth’s “Vivaphone” synchronized sound process provided aural accompaniment, using a large horn and a gramophone.” und Cecil Hepworth: Cinema's Forgotten Pioneer. (elmbridgemuseum.org.uk (Memento vom 23. September 2015 im Internet Archive)): “Cecil Hepworth worked on an invention called a 'vivaphone', an early (if somewhat unsuccessful) attempt to introduce sound into film”. und Stephen Herbert: The Vivaphone. (john-goodwin.com (Memento vom 21. August 2014 im Internet Archive)). Eine Werbeannonce aus der Moving Picture World vom 4. Mai 1913, S. 525 abgeb. bei wikimedia, eine Werbeplakat Pictures which sing and talk bei fgimello
vgl. Zone S. 69 Anm. 57
Neue Freie Presse Wien Nr. 17 723, Wien den 27. Dezember 1913, S. 25.
= Leinwand auf einer Bühne: Film- u. Theater-Vorführung kombiniert, vgl. Liste österreichischer Stummfilme
vgl. filmportal.de
vgl. Zglinicki S. 44.
anzuhören bei youtube : aufgenommen ist der “Marionetten-Fox” von Eduardo Gareri (um 1919). Der »Alabastra«-Titel erinnert an eine kinematographische Spezialität der 1910er Jahre, das “Alabastra-Theater” des Oskar Messter, einer Kombination von Filmprojektion und Dekoration, die Dreidimensionalität vortäuschen sollte.

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[1] vgl. Kittler S. 169–170, Wedel, Filmgesch, S. 83, Loew, Tangible Specters, S. 90–93, Nasta-Huvelle S. 124–125 und Fig. 3, Zglinicki S. 42–44, dort auch Abb., u. 272 sowie Werner Nekes

[2] vgl. Zglinicki S. 42–43.

[3] vgl. Zone S. 68.

[4] Patentschrift trägt den Titel “Improvements in Cinematograph Apparatus for producing stereoscopic or plastic effects”

[5] vgl. The Scala Theatre as a Picture House by B.F.; Abb. eines Werbeplakats für das Theater bei Girling

[6] 1867–1942, amerikanisch-britischer Kinopionier, vgl. Luke McKernan, Charles Urban, motion picture pioneer

[7] t Stephen Herbert, vgl. Zone S. 69 zu Anm. 56

[8] vgl. Zone S. 68–69.

[9] vgl. Zone S. 69 “Cecil Hepworth’s “Vivaphone” synchronized sound process provided aural accompaniment, using a large horn and a gramophone.” und Cecil Hepworth: Cinema's Forgotten Pioneer. (elmbridgemuseum.org.uk (Memento vom 23. September 2015 im Internet Archive)): “Cecil Hepworth worked on an invention called a 'vivaphone', an early (if somewhat unsuccessful) attempt to introduce sound into film”. und Stephen Herbert: The Vivaphone. (john-goodwin.com (Memento vom 21. August 2014 im Internet Archive)). Eine Werbeannonce aus der Moving Picture World vom 4. Mai 1913, S. 525 abgeb. bei wikimedia, eine Werbeplakat Pictures which sing and talk bei fgimello

[10] vgl. Zone S. 69 Anm. 57

[11] Neue Freie Presse Wien Nr. 17 723, Wien den 27. Dezember 1913, S. 25.

[12] = Leinwand auf einer Bühne: Film- u. Theater-Vorführung kombiniert, vgl. Liste österreichischer Stummfilme

[13] vgl. filmportal.de

[14] vgl. Zglinicki S. 44.

[15] zuhören bei youtube : aufgenommen ist der “Marionetten-Fox” von Eduardo Gareri (um 1919). Der »Alabastra«-Titel erinnert an eine kinematographische Spezialität der 1910er Jahre, das “Alabastra-Theater” des Oskar Messter, einer Kombination von Filmprojektion und Dekoration, die Dreidimensionalität vortäuschen sollte.