Die sieben letzten Worte unseres Erlösers am Kreuze
Die sieben letzten Worte unseres Erlösers am Kreuze (Titel der Erstausgabe: Musica instrumentale sopra le 7 ultime parole del nostro Redentore in croce, Hob. XX/1:A) ist ein musikalisches Werk von Joseph Haydn aus dem Jahre 1787. Bei der Komposition, die in mehreren Fassungen vorliegt, handelte es sich ursprünglich um eine Passionsmusik für Orchester. Thematisch bezieht sich das Werk auf die Sieben letzten Worte Christi. Haydn fertigte daneben eine Bearbeitung für Streichquartett (Hob. XX/1:B = Hob. III:50–56) an und durchsah einen parallel entstandenen Klavierauszug (Hob. XX/1:C). Diese drei Fassungen erschienen im Sommer 1787 bei Artaria in Wien. Erst 1796 entstand Haydns darauf basierendes Oratorium für Soli, Chor und Orchester (Hob. XX/2).
Entstehung und Bearbeitungen
Die sieben letzten Worte unseres Erlösers am Kreuze entstand als Auftragskomposition für den Priester José Saenz de Santamaría, Marqués de Valde-Íñigo, aus Cádiz.[1] Das Werk wurde vermutlich am Karfreitag 1787 in der Kapelle Santa Cueva unterhalb der Pfarrkirche Nuestra Señora del Rosario aufgeführt (offenbar gab es aber bereits früher Aufführungen an anderen Orten, die auf von Haydn verbreiteten Abschriften beruhten). Der Auftrag lautete, sieben langsame meditative Sätze zu komponieren, einen für jedes der letzten Worte Jesu. Joseph Haydn beschrieb seinem Biographen Georg August von Griesinger den Ablauf der Aufführung in Cádiz (wobei er den Auftraggeber fälschlich als „Domherrn“ bezeichnete): „Man überzog an dem bestimmten Tage die Wände, Fenster und Pfeiler der Kirche mit schwarzem Tuche, und nur eine in der Mitte hängende Lampe von großem Umfange erleuchtete das heilige Dunkel. Zu einer bestimmten Stunde wurden alle Thüren verschlossen, und die Musik begann. Nach einem zweckmäßigen Vorspiele bestieg der Bischof die Kanzel, sprach eines der sieben Worte aus, und stellte eine Betrachtung darüber an. Sobald sie geendiget war, stieg er von der Kanzel herab, und fiel knieend vor dem Altar nieder. Die Musik füllte diese Pause aus. Der Bischof betrat zum zweyten-, drittenmale u. s. w. die Kanzel, und jedesmal fiel das Orchester nach dem Schlusse der Rede wieder ein. Es war gewiß eine der schwersten Aufgaben, ohne untergelegten Text, aus freyer Phantasie, sieben Adagios auf einander folgen zu lassen, die den Zuhörer nicht ermüden, und in ihm alle Empfindungen wecken sollten, welche im Sinne eines jeden von dem sterbenden Erlöser ausgesprochenen Wortes lagen. Haydn erklärte so auch öfters diese Arbeit für eine seiner gelungensten.“[2]
Die gleichzeitige Veröffentlichung der originalen Orchesterfassung in Stimmen mit einer Klavier- und einer Streichquartettbearbeitung ist wohl auf den Wunsch des Wiener Verlegers Artaria zurückzuführen, die Verbreitung des Werkes zu erhöhen (siehe Liste der Streichquartette Haydns). 1794 hörte der Komponist in Passau eine Fassung als Oratorium, die der dortige erzbischöfliche Kapellmeister Joseph Friebert erarbeitet hatte. Haydn beschloss, unter deren teilweiser Benutzung eine eigene Oratorienversion für vier Solostimmen, Chor und Orchester anzufertigen, für die wohl Gottfried van Swieten die Textfassung lieferte. Uraufgeführt wurde diese Fassung in Wien im Jahr 1796; 1801 wurde sie veröffentlicht.
Aufbau
| Orchester-/Streichquartettfassung | Oratorium |
|---|---|
| L'Introduzione (Maestoso ed adagio) | Introduzione |
| Sonata I (Largo): Pater, dimitte illis, non enim sciunt, quid faciunt | Vater, vergib ihnen |
| Sonata II (Grave e cantabile): Amen dico tibi: hodie mecum eris in paradiso | Fürwahr, ich sag es dir |
| Sonata III (Grave): Mulier, ecce filius tuus, et tu, ecce mater tua! | Frau, hier siehe deinen Sohn |
| Sonata IV (Largo): Eli, Eli, lama asabthani? | Mein Gott, mein Gott |
| Introduzione | |
| Sonata V (Adagio): Sitio | Ach, mich dürstet |
| Sonata VI (Lento): Consummatum est! | Es ist vollbracht |
| Sonata VII (Largo): Pater! In manus tuas commendo spiritum meum | Vater, in deine Hände |
| Il terremoto (Presto e con tutta la forza) | Il terremoto (Text: Karl Wilhelm Ramler) |
Diskografie
Über 50 Aufnahmen auf CD sind erhältlich[3], zum Beispiel:
Fassung für Orchester:
- Berliner Philharmoniker, Riccardo Muti (Philips), 1992
- Le Concert des Nations, Jordi Savall (AliaVox), Aufnahme 2006
Fassung für Streichquartett:
- Cuarteto Casals (Harmonia Mundi France), 2013/14[4]
- Emerson String Quartet (Deutsche Grammophon), 2004
- Matangi Quartet (Matangi Music), 2020
Fassung für Klavier:
- Bart van Oort (Brilliant), Aufnahme 2007
- Yaara Tal (Sony), Aufnahme 2013
Fassung als Oratorium:
- Inga Nielsen, Margareta Hintermeier, Anthony Rolfe Johnson, Robert Holl, Arnold Schoenberg Chor, Concentus Musicus Wien, Nikolaus Harnoncourt (Teldec), 1992 (Aufnahme 1990)
- Lisa Milne, Ruxandra Donose, Andrew Kennedy, Christopher Maltman, London Philharmonic Orchestra, Wladimir Jurowski (LPO), 2009[5]
Etwa 25 auf CD erschienene Aufnahmen sind (Stand März 2014) nicht erhältlich.[6]
Literatur
- Brockhaus-Riemann Musiklexikon Digital. Band 2, S. 184. Digibib 4.00.156, 2004. (siehe auch wikisource.de)
- Theodor Göllner: „Die Sieben Worte am Kreuz“ bei Schütz und Haydn (= Bayerische Akademie der Wissenschaften; Philosophisch-Historische Klasse. Abhandlungen, Neue Folge. Heft 93). C.H. Beck, München 1986, ISBN 3-7696-0088-6.
- Christin Heitmann, Annette Oppermann: Artikel Die Sieben letzten Worte unseres Erlösers am Kreuze. In: Armin Raab, Christine Siegert, Wolfram Steinbeck (Hrsg.): Das Haydn-Lexikon. Laaber-Verlag, Laaber 2010, ISBN 978-3-89007-557-0, S. 686–689.
- Christin Heitmann (Hrsg.): Haydn: „Die sieben letzten Worte unseres Erlösers am Kreuze“. Bearbeitung für Streichquartett. Urtext. G. Henle Verlag, o. J. [nach 2007; = Vorabdruck der Haydn-Gesamtausgabe], dort Vorwort der Herausgeberin (S. VI f. der Partitur) sowie ihre Bemerkungen (ib., S. 37–39).
- Susanne Kraft-Blachny: Die Sieben letzten Worte unseres Erlösers am Kreuze (Vokalfassung). Oratorium Hob. XX:2. Silke Leopold, Ullrich Scheideler (Hrsg.): Oratorienführer. Metzler, Stuttgart 2000, ISBN 3-476-00977-7, S. 310–311.
- Adolf Sandberger: Zur Entstehungsgeschichte von Haydns „Sieben Worte des Erlösers am Kreuze“. In: Ausgewählte Aufsätze zur Musikgeschichte. Bd. 1, München 1921, S. 266–281.
- Gottfried Scholz: Haydns Oratorien. Ein musikalischer Werkführer. C.H. Beck, München 2008, ISBN 978-3-406-57763-5, S. 42–56.
- Hubert Unverricht: Joseph Haydns „Die Sieben Worte Christi am Kreuze“ in der Bearbeitung des Passauer Hofkapellmeisters Joseph Friebert. In: Kirchenmusikalisches Jahrbuch 65 (1981), S. 83–94.
- Mathias Walz: Die sieben letzten Worte unseres Erlösers am Kreuze, Hob. XX: 2. In: Hans Gebhard (Hrsg.): Harenberg Chormusikführer. Harenberg, Dortmund 1999, ISBN 3-611-00817-6, S. 397–398.
Weblinks
- Die Worte des Erlösers am Kreuze, Hob.XX:1 (Orchesterfassung): Noten und Audiodateien im International Music Score Library Project
- Die Worte des Erlösers am Kreuze, Hob.XX:2 (Vokalfassung): Noten und Audiodateien im International Music Score Library Project
Einzelnachweise
- Bodo Müller: La acogida de la literatura alemana en España. In: Humboldt, Nr. 43 (1970), S. 58–68, hier S. 61.
- Georg August Griesinger: Biographische Notizen über Joseph Haydn. Breitkopf & Härtel, Leipzig 1810, S. 32f. (Volltext in der Google-Buchsuche)
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