Agnese Farnese
Agnese Farnese (* um 1450 in Rom; † 8. Oktober 1509 in Siena) war eine italienische Adlige.
Biografie
Herkunft der Familie
Agnese Farnese gehörte zu einer alten und berühmten römischen Familie. Sie wurde wahrscheinlich um die Mitte des 15. Jahrhunderts als Tochter von Gabriele Francesco di Ranuccio und Isabella di Aldobrandino Orsini, Tochter des Grafen von Pitigliano, geboren.[2] Ihre Familie begann seit Beginn des 14. Jahrhunderts, ein komplexes Netzwerk von Ehebündnissen mit den mächtigsten Familien der damaligen Zeit aufzubauen, einschließlich den Salimbeni von Siena und den Monaldeschi von Orvieto.[3] In diesem Zusammenhang nahm Agnese in ihrer Jugend die Überzeugung an, dass es unerlässlich und vorrangig ist, Freunde und Verwandte zu haben, die ausschließlich der Ghota des Adels angehören.
Unter den Ehepartnern der Onkel ihres Vaters waren Mitglieder der Familien Anguillara, Colonna, Malatesta, Sforza, Savelli und der Caetani,[4] die in ihren Familien auf Kommandanten, Pontifexe und Staatsoberhäupter zählen konnten. Ihr Bruder Ranuccio war mit Ippolita verheiratet[3] Tochter der mächtigen Familien der Pallavicino und der Malaspina.[5]
Darüber hinaus war ihr Cousin ersten Grades Alessandro, der später Papst mit dem Namen Paul III.[6] wurde.
Ehe mit Andrea Piccolomini Todeschini
Auch Agnese entkam nicht den Regeln dieser Familienpolitik uns so wurde für sie eine wichtige Hochzeit beschlossen. Im Jahre 1476 heiratete sie Andrea Piccolomini Todeschini Sohn von Laudomia Piccolomini, Schwester von Pius II., und Bruder von Francesco, dem späteren Papst Pius III.[2] Mit dieser Vereinigung beabsichtigte die Familie Farnese das alte Bündnis mit der Republik Siena wiederherzustellen, das durch die anhaltenden Streitigkeiten mit den Orsini, ihren engen Verwandten, geschwächt worden war. Zu diesem Zweck waren die Piccolomini, damals eine der einflussreichsten und reichsten Familien Sienas, die beste Wahl.[3]
Andrea hatte von seinem Onkel Pius II. die Herrschaft über die Inseln Giglio und Castiglione della Pescaia erhalten, deren Einnahmen seine solide Finanzlage weiter erhöhten, die zu den blühendsten der sienesischen Republik gehörten.[8]
Er war ein Mann mit einem sanften Charakter. Zusammen mit seinem Bruder Francesco, dem Erzbischof von Siena (später Pius III.), genossen sie ein großes Ansehen, was ihm erlaubte, eine überparteiliche Position einzunehmen und als Moderator in den blutigen Auseinandersetzungen zu fungieren, die die Republik erschütterten, während die anderen Brüder Giacomo und Antonio nun weit weg von der Stadt lebten und an der Verwaltung ihrer Lehen beteiligt waren.[9]
Agnese war, wie aus ihrer Korrespondenz hervorgeht, eine kultivierte und vornehme Frau, die sich mit aller Liebe dem Wachstum ihrer vielen Kinder widmete.[2] Der zurückhaltende Charakter des Mannes, der sich hauptsächlich der Literaturwissenschaft widmete,[10] und seine Rolle als Friedensstifter in Stadtstreitigkeiten, ließ ihr viel Raum in der Verwaltung des Hauses und in der Ausbildung ihrer Kinder. Sigismondo Tizio, ein Priester und Gelehrter, der gerade in Siena angekommen war, wurde zum Privatlehrer erwählt und wurde lange Zeit Teil der Familie.[8]
Die wenigen Nachrichten über die erste Zeit ihres Ehelebens, erlauben es nicht, über ihre Lebensweise und die Beziehungen, die sie zur sienesischen Gesellschaft hatten, zu berichten.
Zweifellos wechselten Perioden der Unbeschwertheit, in denen mit der Familie von Schwager Giacomo, auf ihrem Besitz von Castel Rosi in den Marken, lange Ferien verbracht wurden, sich mit turbulente Perioden ab, die mit den Missgeschicken der Stadt verbunden waren.[11]
Um der Pest im Jahr 1486 zu entgehen, mussten sie mit den Söhnen und dem vertrauten Lehrer die Stadt eilig verlassen. Wegen der Rückkehr der Vertriebenen im Jahr 1487 mussten, in Erwartung von Unruhen in der Stadt, Andreas und sein Bruder der Kardinal in Castel Rosi Zuflucht suchen. Um das Schlimmste zu vermeiden nahm Agnese ihrerseits, mit ihren Kindern Zuflucht in der Abbazia di Torri. Dann wieder, 1494, mit dem Einzug Karls VIII. in Siena, musste sie sich in der Basilica dell’Osservanza verstecken, während Andreas, um Plünderungen zu verhindern, ihre wertvollsten Sachen in die Rocca di Crevole, bei Murlo, brachte.[11]
Solche Turbulenzen waren in Italien zu diesem Zeitpunkt jedoch nicht ausschließlich das Schicksal von Siena. Agnese lebte mit ihren Kindern sicherlich in Zeiten großer Unruhe. Hinzu kam eine bedauerliche Episode mit dem Freund ihrer Tochter Montanina, Sallustio Bandini, der, als die Rocca di Crevole in die Hände der Franzosen fiel, in einem Brief versuchte einen Teil der Schätze von Andreas für sich zu sichern[12]. Diese Episode konnte nie vollständig geklärt werden, hat jedoch nicht das Wohlwollen von Agnese gegenüber dem Adel von Siena gefördert[12].
Die letzten Jahre der Ehe
1503 begann das letzte Kapitel ihres Lebens. Der Aufstieg des Erzbischofes auf den päpstlichen Thron und sein plötzlicher Tod machten den Unterschied zwischen ihrer Sichtweise der Familienführung und der der Piccolomini deutlich. Tizio betont in seinen Historiae Senenses den Unterschied zwischen den Charakteren ihrer Familienmitglieder und ihrem eigenen, so dass alles, was seinen Lieben nützen könnte, von entscheidender Bedeutung war, und „... ähnelte nicht dem ihres Mannes Andreas, dem würdigen Bruder von Pius III....“
“Semper suis in rebus tardus ac desidiosus ...”
„Sie sind faul, langsam, und immer in den Angelegenheiten ihres eigenen....“
Agnese beklagte sich insbesondere darüber, dass Pius III., der ihrem Sohn Johannes das Amt des Erzbischofs von Siena überließ, ihn bei dieser Gelegenheit nicht in den Rang eines Kardinals erhoben hatte, wie es für den Inhaber dieses Stuhles üblich war,[14] was erst fünfzehn Jahre später nach einer Intervention von Papst Leo X. geschah. Dieses Versäumnis ihres Schwagers beeinträchtigt die zukünftige Karriere seines Neffen erheblich.[15]
1503 veränderte eine weitere Episode das Leben der Familie erheblich. In den vergangenen Jahren, die von Höhen und Tiefen in ihrem Leben geprägt waren, befand sich Pandolfo Petrucci im Exil. Er wandte sich an die große Autorität, die Andreas gegenüber den Bürgern genoss, und beteiligte ihn an seinen Plänen, die seine Rückkehr nach Hause erleichtern sollten. Während Andreas an einer Befriedung der verschiedenen Fraktionen arbeitete, kehrte Petrucci im März dieses Jahres, begleitet von Kavallerie und Infanterie, triumphierend nach Siena zurück. Eine Begebenheit, welche die Erwartungen von Piccolomini tief enttäuschten. Nachdem er das öffentliche Leben hinter sich gelassen hatte, zog er sich auf dem Land zurück, brach alle Beziehungen zu Petrucci ab und beauftragte seine Frau mit den Aufgaben und Verantwortungen, die für die Leitung einer großen Familie notwendig sind.[16]
Funktion als Familienoberhaupt
Agnese Farnese, wird besonders für ihre Kompetenz und Kraft im Gedächtnis bleiben, mit der sie die Rolle des Familienoberhauptes antrat, ein Vorrecht, das in der Renaissance nur wenigen Frauen vorbehalten war.[6] Eine Rolle, die sie 1505 vollständig übernahm, als ihr Mann, der unter nie geklärten Umständen und mit dem Verdacht, dass sein Tod durch Vergiftung eingetreten ist, verstarb.[17]
Sie verwaltete eines der größten Güter der damaligen Zeit. Dies geht als Ergebnis des alliramento[Notiz 2] mit ihren drei Söhnen hervor, welche die Höchsten waren, die es je in der Republik gegeben hat. Sie verwaltete alle Finanztransaktionen, die zu einem großen Vermögen gehörten, bestehend aus dem Einkommen der Lehen von Castiglione della Pescaia und der Insel Giglio, verbunden mit Zahlungen für die vielen von ihrem Mann initiierten Arbeiten, wie der grandiose Palazzo Piccolomini in Siena, Pinturicchios Freskenzyklus in der Piccolomini-Bibliothek im Dom von Siena und eine Menge anderer Aufgaben, die eng mit der Opulenz einer Großfamilie verbunden sind.[2]
Vor allem aber kümmerte sie sich um die Etablierung der Kinder. Die beiden ältesten Töchter Montanina und Caterina waren mit Mitgliedern berühmter Familien wie den Bandini und Tolomei verheiratet. Gleichwohl ruhte sich nicht wegen der fehlenden Versorgung der beiden Söhne Pierfrancesco und Alessandro. Für letztere erwarteten die Familie Farnese tatsächlich keine angemessenen Ehen mit Vertretern der sienesischen Aristokratie[18]. Einer Aristokratie, der sie wegen der übertriebenen Parteilichkeit seiner Mitglieder misstraute.
Ein Brief von ihr an ihren Sohn, Erzbischof Giovanni, im Jahr 1508 offenbart all ihre Sorgen. Bereits krank erkannte sie, dass nor noch „der Spaten und die Hacke“ sie heilen kann, und schrieb:
„Veramente non so come ci potiamo mai consolare a vedere horamai due homini in casa e non esserci uno figliolo ... Se il mio marito faceva a mio modo et havesse pensato di non vivere sempre, lassava assettati i suoi figlioli..“
Ihre Söhne schlossen sich später aufgrund der Beziehungen, die sie zu ihrer Herkunftsfamilie unterhielten,[2] dem alten Geschlecht der Conti[19] und der Savelli[20] an, die eine bedeutende Rolle im römischen Adel spielten und mehrere Päpste und zahlreiche Kardinäle in der Kirche stellten.
Widerstand gegen Pandolfo Petrucci
Ein großer Verdruss war dem letzten Akt ihres Lebens vorbehalten. Pandolfo Petrucci war nach den ernsten Meinungsverschiedenheiten mit ihrem Mann zu einer, für sie ungeeigneten, Person geworden, mit der sie keine Beziehungen hatte. Aber Petrucci, der zum Herrscher von Siena geworden war, wollte, um die Position seiner Familie in der Stadt zu festigen, für seinen Sohn Borghese eine Ehe vollziehen, die ihn mit der wichtigsten Familie der alten Republik verbindet. Die Wahl fiel auf das Jüngste ihrer Kinder: Vittoria. Agnes lehnte diese Ehe in jeder Hinsicht ab war aber am Ende, durch die überwältigende Macht der Petrucci, gezwungen sich zu ergeben.[2]
Sie stellte sich Krank und wollte nicht an der für den 22. September 1509 geplanten Hochzeit teilnehmen.[21] Der Überlieferung nach wurde die simulierten Krankheit durch den Schmerz zu einer echten Krankheit und nach einigen Tagen, am 8. Oktober 1509, verstarb sie.[13][Notiz 3]
Ihr Bild in der Darstellung von Pinturicchio
1492 begann Agneses Schwager, Erzbischof Francesco Piccolomini Todeschini (später Papst Pius III.), mit dem Bau der Piccolomini-Bibliothek im Dom von Siena. Ende 1502 wurde Bernardino di Betto (bekannt als Pinturicchio) mit der Bemalung eines Freskenzyklus beauftragt.[8]
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In der ersten Phase verursachte der plötzliche Tod des Papstes eine Unterbrechung der Arbeiten, die erst 1505 wieder aufgenommen wurden, wahrscheinlich mit einem neuen, von den Erben unterzeichneten Vertrag.[22]
In Siena war nur Andreas anwesend und nach seinem Tod, am 10. September dieses Jahres, wurde die Familie durch Agnese vertreten, die vermutlich die Entstehung des gesamten Freskenzyklus bis 1507 mitverfolgte, bis das Werk abgeschlossen war.
Traditionell hat Pinturicchio in dem Fresko mit dem Titel "Enea Silvio Piccolomini, Erzbischof von Siena, stellt Eleonora von Portugal Kaiser Friedrich III. vor", unter den Zuschauern des Treffens verschiedene Persönlichkeiten dargestellt, darunter Andreas Piccolomini und Agnese Farnese, die im Porträt dargestellt sind.[23]
Auf unerwartete Weise wurde das Bild von Agnese der Nachwelt hinterlassen. Wahrscheinlich handelt es sich um die weibliche Figur mit dem schwarz-weißen horizontal gestreiften Oberteil, das sich unmittelbar hinter der Braut befindet.[24] Hinter ihr mit abwesenden Augen, in seinen Gedanken versunken, ist die Figur von Andreas Piccolomini.
„Hinter diesen Figuren befinden sich mehrere Porträts, insbesondere das von Aringhieri, mit dem Kreuz der Ritter von Rhodos auf der Brust, in einem dunkelblauen Kleid mit einer schwarzen Stola am Hals und einer schwarzen Mütze. Die Modellierung dieses Kopfes wurde sehr sorgfältig ausgearbeitet. Hinter ihm befindet sich einer der bekannten jugendlichen Köpfe, zurückgeschreckt und nach oben blickend, und daneben ein weiteres Porträt, auf dem einige Personen Andrea di Nanni Piccolomini Todeschini, Bruder von Pius III. erkennen wollen.
Er ist schwarz gekleidet und hat ein bartloses und sehr individuelles Gesicht. Gegen seinen schwarzen Mantel heben sich das helle Haar und der helle Teint sowie der weiße Hals und die weiße Brust einer imposanten Frauenfigur stark ab. Die Ausstattung und das Kostüm zeigen, dass es sich auch um ein Porträt handelt. Ihr Haar ist in der Mitte geteilt und dicht am Kopf, bis auf zwei leichte, dünne Strähnen, die an ihren Schläfen auf beiden Seiten ihres Gesichts hängen. Sie ist eine Frau von einem etwas starren Typ, mit einer spitzen Nase, einem großen, geraden Mund und mandelförmigen Augen mit einer gewissen Ausdruckskraft. Ihr weißes Mieder hat dunkle horizontale Streifen, ihr Kleid und ihr Mantel sind aus dunklem, mit Gold besticktem Material, ihre Ärmel rot und gelb. In ihrer Hand, auf der mehrere Ringe in Relief sind, trägt sie ihr Taschentuch. Sie soll mit großer Wahrscheinlichkeit Agnese di Gabriele Francesco Farnese, Ehefrau der oben genannten Andrea Piccolomini sein.“
Die weiten Räume um sie herum, ihre Zentralität unter den vielen Figuren scheinen die Rolle, die diese Person in ihrer Umgebung spielte, noch einmal zu unterstreichen.
Am 18. Januar 1509 zahlte sie Pinturicchio in ihrem Namen und dem ihrer Kinder, als Erben ihres verstorbenen Mannes, den letzten Teil seines Lohnes.[2]
Grab
Agnese Farnese wurde in der Familienkapelle in der Basilica di San Francesco begraben. Für die Kapelle, die dem Heiligen Andreas geweiht ist, hatte Pinturicchio das Altarbild gemalt, wahrscheinlich wurde es von ihrem Ehemann in Auftrag gegeben, wurde aber zweifellos von Farnese selbst bezahlt.[2] Die Kapelle und das Gemälde sowie der größte Teil der Basilika wurden 1655 durch einen Großbrand zerstört. An der Schwelle befindet sich eine Inschrift zum Gedenken an diese edle sieneser Renaissancedameː "Andreas Pic[colomineus] de Castella eques dignis[simus] sibi et Agneti coniugi posterisque sacellum p[osuit]."[2]
Stammbaum
 Ranuccio Farnese (1390–1450) |  Silvio Piccolomini (1371–....) | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Pier Luigi (1435-1478) | Gabriele Francesco (1420 ?–1471) | Laudomia Piccolomini (1415 ?–....) |  Pius II. (1405–1464) | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
 Paul III. (1468-1549) | Agnese (1450 ?–1509) | Andrea (1445–1505) | Pius III. (1439–1503) | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
 Sallustio Bandini[26] | Montanina (1476–....) |  Borghese Petrucci | Vittoria (1494–1570) | Pierfrancesco (1478–1525) | Francesca Savelli[2] | Alessandro (1484–1537) |  Francesca de’ Conti[2] | Caterina (1491–....) |  Lattanzio Tolomei[2] |  Giovanni (1475–1537) | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Fortgesetzt-als Bandini Piccolomini | Linie ausgestorben |  Inigo Piccolomini d’Aragona,[8] IV Duca d’Amalfi (1523–1566)[27] | Silvia (1520–....) | Linie ausgestorben | Linie ausgestorben | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Costanza V Duchessa d’Amalfi (1553–1610) | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Literatur
- Cristina Acidini: Pittori del Rinascimento. Hrsg.: Scala. Florenz 2004, ISBN 88-8117-099-X, Pintoricchio (italienisch).
- Giuseppe Alberigo: Francesco Bandini Piccolomini. Hrsg.: Istituto della Enciclopedia italiana. Rom 1963 (italienisch).
- Manuela Doni Garfagnini: Il teatro della storia fra rappresentazione e realtà: storiografia e trattatistica fra Quattrocento e Seicento. Hrsg.: Edizioni di Storia e Letteratura. Rom 2002, ISBN 978-88-8498-061-8 (italienisch).
- Vittorio Lusini: Il duomo di Siena. Hrsg.: San bernardino. Siena 1911 (italienisch).
- Patrizia Meli: Gabriele Malaspina marchese di Fosdinovo: condotte, politica e diplomazia nella Lunigiana del Rinascimento. Hrsg.: Firenze University Press. Florenz 2009, ISBN 978-88-8453-859-8 (italienisch).
- Raffaello Morghen: Savelli. Hrsg.: Istituto Poligrafico dello Stato. Rom 1949 (italienisch).
- Peta Motture, Michelle O'Malley: Re-thinking Renaissance Objects: Design, Function and Meaning. Hrsg.: John Wiley & Sons. Hoboken, New Jersey 2011, ISBN 978-1-4443-3775-4 (englisch).
- Paolo Piccolomini: La vita e l'opera di Sigismondo Tizio (1458-1528). Hrsg.: L. Lazzeri,. Siena 1885 (italienisch).
- Giovanni Battista Picotti: Conti. Hrsg.: Istituto Poligrafico dello Stato. Rom 1949 (italienisch).
- Corrado Ricci: Pintoricchio. Hrsg.: Vincenzo Bartelli. Perugia 1912 (italienisch).
- Marice Rose, Alison C. Poe: Receptions of Antiquity, Constructions of Gender in European Art, 1300-1600. Hrsg.: BRILL. Boston 2015, ISBN 978-90-04-27874-5 (englisch).
- Vittorio Spreti: Enciclopedia Storico Nobiliare Italiana 1928-1936 (Ristampa anastatica). Hrsg.: Forni Editore Bologna. Bologna 1981 (italienisch).
- Sigismondo Tizio: Historiae Senenses. Siena 1516 (italienisch).
- Carla Zarilli: Farnese, Agnese. In: Fiorella Bartoccini (Hrsg.): Dizionario Biografico degli Italiani (DBI). Band 45: Farinacci–Fedrigo. Istituto della Enciclopedia Italiana, Rom 1995.
- Andrea Zorzi: Gabriele Francesco Farnese. Hrsg.: Istituto della Enciclopedia italiana. Rom 1995 (italienisch).
- Andrea Zorzi: Ranuccio Farnese. Hrsg.: Istituto della Enciclopedia italiana. Rom 1995 (italienisch).
Notiz
- Es ist im Text von Corrado Ricci zu lesen und bezieht sich auf das Fresko von Pinturicchio in der Piccolomini-Bibliothek:
„In Glasgow, in der Sammlung Beattie, gibt es ein Porträt derselben Dame; oder besser gesagt, das gleiche Porträt mit nur wenigen Variationen im Kleid, und wir würden sagen, das gleiche Kleid, aber ohne Umhang, und viele Perlen um den Hals, an denen ein Schmuckstück hängt. Es scheint ein Porträt zu sein, das von einigen Schülern von Pintoricchio mit Finesse, aber auch mit Gleichgültigkeit aus dem Fresko kopiert wurde.“
– Corrado Ricci: Pintoricchio, Vincenzo Bartelli Hrsg., Perugia 1912, S. 284 - Aufzeichnung der Steuern
- Diese Version wurde von Carla Zarilli in ihrer Arbeit hinterfragt, da der Ehevertrag zwei Jahre nach dem Tod von Agnese Piccolomini Farnese abgeschlossen wurde, wird die traditionelle Version auch von Alessandro Lisini, (Direktor des Staatsarchivs von Siena von 1888 bis 1912), in einer kurzen Biographie der Personen auf der Seite "Nozze Piccolomini-Gigli. 1887 Siena" berichtet.
Angesichts der Widrigkeiten ist es unwahrscheinlich, dass Agnese Farnese als Familienoberhaupt bereit war, eine Vereinbarung über einen Inhalt zu unterzeichnen, gegen die sie war.
Einzelnachweise
- Corrado Ricci: archive.org (en) S. 195. Abgerufen am 9. Januar 2019.
- Carla Zarilli: treccani.it (it) In: Dizionario Biografico degli Italiani - Volume 45. 1995. Abgerufen am 9. Januar 2019.
- Andrea Zorzi: treccani.it (it) In: Dizionario Biografico degli Italiani - Volume 45. 1995. Abgerufen am 9. Januar 2019.
- Patrizia Rosini: Genealogia di Casa Farnese (pdf) Abgerufen am 9. Januar 2019.
- Patrizia Meli: Google Books (it) In: Gabriele Malaspina marchese di Fosdinovo, S. 168. 2008. Abgerufen am 9. Januar 2019.
- Marice Rose, Alison C. Poe: google.books (en) In: Receptions of Antiquity, Constructions of Gender in European Art, 1300-1600. Abgerufen am 10. Januar 2019.
- Goffredo Silvestri: Meisterwerke aus dem Land Siena mit elf Museen, die zwischen der Stadt des Palio und seiner Provinz verstreut sind (it) repubblica.it/. Abgerufen am 10. Januar 2019.
- Vittorio Spreti, Vol. V, S. 327
- Paolo Piccolomini, S. 50
- Manuela Doni Garfagnini, S. 63
- Paolo Piccolomini, S. 53–60
- Paolo Piccolomini, S. 60
- Sigismondo Tizio, Historiae Senenses, Tomo VI, S. 369, Siena. 1516
- Paolo Piccolomini, S. 74
- Vittorio Spreti, Vol. V, S. 328
- Paolo Piccolomini, S. 71
- Paolo Piccolomini, S. 77
- Casa Farnese-Duchi di Parma e Piacenza. Papi. Archiviert vom Original am 11. März 2016. Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis. Abgerufen am 3. März 2016.
- Giovanni Battista Picotti, Vol XI, S. 232
- Raffaello Morghen, Vol XXX, S. 621
- Peta Motture, Michelle O'Malley, Kap. 5 google.books.
- Cristina Acidini, S. 217
- Corrado Ricci, S. 283
- Vittoro Lusini, Vol. 2, S. 209
- Corrado Ricci: Pintoricchio (Bernardino di Betto of Perugia) his life, work, and time (en) archive.org. 1912. Abgerufen am 10. Januar 2019.
- Giuseppe Alberigo, Vol. 5, treccani.it
- Piccolomini. genmarenostrum.com.
