Werkeverzeichnis Antonio Salieri

Werkverzeichnis Antonio Salieri

Opern

La Vestale (1769) – verloren
L’amore innocente (1770)
Le donne letterate (1770)
La moda, ossia Gli scompligi domestici (1771) – Pasticcio, nur Teile des zweiten und dritten Aktes von Salieri
Don Chisciotte alle nozze di Gamace (1770)
Armida (1771)
La fiera di Venezia (1772)
Il barone di Rocca Antica (1772)
La secchia rapita (1772)
La locandiera (1773)
La calamita de’ cuori (1774)
La finta scema (1775)
Daliso e Delmita (1776)
L’Europa riconosciuta (1778)
La scuola de’ gelosi (1778, zweite Fassung 1783)
La partenza inaspettata (1779)
Il talismano (1779) – erster Akt von Salieri, zweiter und dritter Akt von Giacomo Rust, UA 1779 im Teatro della Canobbiana
La dama pastorella (1780)
Der Rauchfangkehrer oder Die unentbehrlichen Verräter ihrer Herrschaften aus Eigennutz (1781)
Semiramide (1782)
Les Danaïdes (1784)
Il ricco d’un giorno (1784)
La grotta di Trofonio (1785)
Prima la musica e poi le parole (1786)
Les Horaces (1786)
Cublai, gran kan de’ Tartari (1786–88) – Uraufführung posthum 1998 in Würzburg
Tarare (1787)
Axur, re d’Ormus (1788)
Il pastor fido (1789)
L’ape musicale (1789) – Pasticcio
La cifra (1789)
La scuola degli amanti ossia Così fan tutte (ca. 1789) – Fragment
Le couronnement de Tarare (1790) – den neuen politischen Verhältnissen angepasster Zusatz zu Tarare
Catilina (Salieri) (1790–92) – Uraufführung posthum 1994 in Darmstadt
Il mondo alla rovescia (1792, Uraufführung 1795)
Eraclito e Democrito (1795)
Palmira, regina di Persia (1795)
Il moro (1796)
I tre filosofi (1797) – Fragment
Falstaff ossia Le tre burle (1799)
Cesare in Farmacusa (1800)
L’Angiolina ossia Il matrimonio per sussurro (1800)
Annibale in Capua (1801)
La bella selvaggia (1802) – nicht aufgeführt
Die Neger (1802, Uraufführung 1804)
Palmira (1803) – deutsche Fassung von Palmira, regina di Persia
Danaus (1807) – deutsche Fassung von Les Danaïdes
Das Posthaus – Fragment, verloren
Die Generalprobe – Fragment

Einlagearien und -ensembles

Addio carina bella (Meng.), Arie G-Dur für Bass und Orchester, für?
Affè questa sera grandissima – Una domina? Una nipote? (Don Anchise), Arie & Rezitativ für Bass und Orchester (1775?), für Pasquale Anfossi La finta giardiniera?
Ah ciel che noja è questa, Arienfragment
Ah dove amici, Rezitativ für Sopran und Orchester, für?
Ah non siete ogni si facile (Tenast), Arie für Tenor und Orchester, für?
Alla speranza (Galatea), Arie für Sopran und Orchester, für?
All’idea del gran mistero, Arie A-Dur für Sopran, Chor und Orchester, für?
Anch’io nello specchio talora, Arie E-Dur für Sopran und Orchester (1771), für?
Cedo l’intatto pegno (Dely – Davidde), Duett für Sopran, Tenor und Orchester, für?
Che mi s’appresti? (Capitano), Arie C-Dur für Bass und Orchester (1775), für?
[...] che strane vicende (Ros. – Fior. – Pasq. – Fulg.) fragmentarisches Finale einer Oper (zweiter Akt), für Felice Alessandris La novità?
Chi vuol la zingara, Duett für zwei Soprane und Orchester, für?
Dall’uso parigino il bello, il sopraffino, Arie C-Dur für Sopran und Orchester (1773), für?
Del morir le angoscie adesso, Szene und Arie für Tenor und Orchester
Denke nicht der Zeit der Schmerzen, Duett für Sopran, Tenor und Orchester, aus Danaus
Dico sol, che la padrona (Lena), Arie für Sopran und Orchester, für La locandiera?
D’oro saranno i letti (Fulg.), Arie D-Dur für Bass und Orchester (1775), für?
Dottorini saputelli (Clar.), Arie für Sopran und Orchester (1774), für?
D’uno sposo si dolce mi vanto (Fiamme.), Arie für Sopran und Orchester (1775), für?
Eccomi al punto ch’io già tanta temei, Arienfragment für Sopran und Orchester, für?
Fate largo al gran Pasquino (Pasquino), Arie D-Dur für Bass und Orchester (1775), für Felice Alessandris La novità?
Figlia mia diletta, Terzett für Sopran, Tenor, Bass und Orchester, für?
Fra tanto pietre brune (Polidoro), Rezitativ für Bass und Orchester (1785?), für Domenico Cimarosas L’italiana in Londra?
Gelosia d’amore è figlia, Arie für Sopran und Orchester, für?
Goder lasciatemi (Gianetta), Arie für Sopran und Orchester, für?
Gran diavolo! (Uberto), Arie F-Dur für Bass und Orchester, für?
Guarda in quel volto, Arie Es-Dur für Sopran und Orchester, für?
Ho perduto la mia pace (Brettone), Arie für Tenor und Orchester (1775), für Giovanni Paisiellos L’innocenza fortunata
Ho stampato libri in foglio, Arie für Tenor und Orchester, für?
Il pargoletto amabile, Arie A-Dur für Tenor und Orchester, für?
In tuo favore mi parla il core, Duett für zwei Soprane und Orchester, für?
Io contento, Rezitativ, für?
Io di nuovo vel ripeto, Arie für Sopran und Orchester (1777), für?
Io lo dico e il posso dire, Terzett für Alt, Tenor, Bass und Orchester, für?
Io non so che pensare, Rezitativ & Cavatina für Tenor und Orchester, für?
La donna è sempre instabile (Belfusio), Arie für Tenor und Orchester, für La fiera di Venezia?
La mia morosa me l’ha fatta (Sandrina), Arie für Sopran und Orchester, für Il talismano?
L’amour est un dieu, Canzone für Sopran und Orchester, für?
La sposa se cedo, Arie für Sopran und Orchester, für?
Le diras, che il campione (Gusman), Arie für Bass und Orchester (1775), für?
Le Inconvenienze teatrali, Quartett für Sopran, Alt, Tenor, Bass und Orchester, für?
L’introduco immantinente – Quando ho visto il dottorino (Rosina), Rezitativ & Arie für Sopran und Orchester (1776), für La finta scema
Madame vezzosissima (Zeffirina – Valerio), fragmentarisches Rezitativ und Duett, für?
Ma quai mali intorno al core, Arie für Tenor und Orchester
Ma quale agli occhi miei (Conte), Rezitativ, für?
Mia vaga Dorilla, Arie für Bass und Orchester (1775), für Baldassare Galuppis Il marchese villano
Moriam, moriam mia vita, Rezitativ & Duett für Sopran, Tenor und Orchester, für?
Nel mio seno, Arie, für?
No, che pietà (Arrich. – Pett.), Duett für Sopran und Tenor mit Orchester (3. Oktober 1780), für?
Non per parlar d’amore (Laurina), Arie Es-Dur für Sopran und Orchester, für Niccolò Piccinnis L’Astretta
Non temer che d’altri (Falsirena), Arie für Sopran und Orchester (1779), für La fiera di Venezia
Non veste alla moda (Aga.), Arie für Bass und Orchester (1774), für?
Non vi fidate, Arie für Sopran und Orchester, für?
O Hass, o Stolz, o Liebe! (Anna), Arie für Sopran und Orchester (um 1804), alternative Arie (Akt II, Nr. 6) für Die Neger
Oh che donna che matta (Peppino), Rezitativ, für?
Oh me infelice – Allor potrei, Rezitativ und Arie, für?
Oh qual sorpasso giubilo (Pilemone), Arie F-Dur für Bass und Orchester, für Eraclito e Democrito?
Oh quanti veggarsi (Cardano), Arie für Tenor und Orchester, für Il talismano?
Oh sancte inviete, Arie für Sopran und Orchester (1775), für?
Padre, oh Dio! con qual fronte, Rezitativ und Terzett (1775) – mit Salieris Anmerkung „Composto per la prima Accademia l’anno 1775“
Padrona stimatissima (Pasquino), Arie D-Dur für Bass und Orchester, für Felice Alessandris La novità?
Parlaste d’un cappone, Arie für Bass und Orchester (1776), für?
Pasquino avrà quest’ora, Rezitativ, für Felice Alessandris La novità?
Paterio giudizio, Arie für Bass und Orchester, für?
Pensieri funesti, Arie für Sopran und Orchester, für Giuseppe Sartis Giulio Sabino
Per amore io già vancillo (Perillo), Arie für Tenor und Orchester (1770), für?
Perder sogetto amato, Duett für zwei Soprane und Orchester, für?
Per voi s’avanzi, Arie für Bass und Orchester, für?
Prendi un paterno amplesso (Emirena – Farnaspe – Osroe), Rezitativ und Terzett (1773), für?
Qual densa notte (Artalice – Chabri – Nehemia – Chor), Finale einer Oper, für?
Quando sarà mia sposa (Capitano), Arie für Bass und Orchester (1775), für?
Quest’è un mar di confusione, Quartett für Sopran, Alt, Tenor, Bass und Orchester, für?
Qui non si dice: cara a chi d’avver non s’ama, Arie für Sopran und Orchester (1774), für?
Rasserena nel tuo barbaro, Arienfragment, für?
Sans argent et sans crédit (Boschetto – Pirati – Lauretta), Szene mit Orchester (1768), für?
Scomodarmi da palazzo e trattarmi in questa guisa, Arie F-Dur für Sopran und Orchester (1775), für?
Se amor m’ha dato in testa, se mi far delirare, Arie für Sopran und Orchester (1776), für?
Se credessi di volare (Peppino), Arie Es-Dur für Bass und Orchester (1774), für?
Se Dio veder tu vuoi (Achior – Ozia,) Duett, für Florian Leopold Gassmanns La Betulia liberata
Se tu vedessi il core (Isabella), Arie G-Dur für Sopran und Streicher, für Baldassare Galuppis Il villano geloso
Signor mio scrivete bene (Pasquino), Arie F-Dur für Bass und Orchester (1775), für Felice Alessandris La novità?
S’odo, o duce (Epponina – Voadice – Sabino – Arminio – Annio), Finale einer Oper (1785?), für Giuseppe Sartis Giulio Sabino
Son dama, ma so l’arte ancor delle plebe (Polissena), Arie für Sopran und Orchester (1774), für Giovanni Paisiellos Il Tamburo (notturno)
Son nipote d’un togato (Isabella), Arie F-Dur für Sopran und Streicher, für Baldassare Galuppis Il villano geloso
Sopra il volto sbigotito, Arie Es-Dur für Bass und Orchester, für?
Talor non si comprende, Arie für Bass und Orchester, für?
Tenero cor, Rezitativ & Cavatina für Sopran und Orchester (1780), für?
Tu che ferita sei, Arie für Tenor und Orchester, für Il barone di Rocca Antica?
Tu il fato regola (Idalide), Szene für Sopran und vierstimmigen Chor mit Orchester, für?
Tutte le furie unite in questo petto io sento, Arie für Sopran und Orchester (1776), für?
Tutti dicon che la moglie, Arie für Bass und Orchester, für?
Una domina? una nipote? – siehe Arie Affè questa saria grandissima
Un bel marito, Arie für Sopran und Orchester, für?
Un pescatore mi pare amore, Arie für Bass und Orchester, für?
Vedi ben che queste scene, Terzett für Sopran, Alt, Bass und Orchester, für?
Venga su la finestra, Arie für Tenor, Chor und Orchester, für?
Venissi cari, l’affare è serio (Patenio), Arie für Bass und Orchester (1777), für?
Verdammter Streich (Mauser), Arie für Tenor und Orchester, für?
[...] vicino a perdere l’amato ben, Arienfragment, für?
Villottino mio bellino (Lisetta), Arie für Alt und Orchester (1775), für?
Vi son sposa, Arie, für?
Vivi pur felice ognora (Anna – Caterina), Rezitativ und Duett für zwei Soprane mit abschließendem Chor Si onor (1777), für?
Arie (Polissena) für Sopran und Orchester (1774), für Giovanni Paisiellos Il tamburo (notturno)
Finale einer Oper für drei Soprane, zwei Tenöre, Bass und Orchester (1779), für La scuola de’ gelosi?

Ballettmusik und Schauspielmusik

Pafio e Mirra ossia I prigionieri di Cipro – Ballett in 16 Nummern für L’Europa riconosciuta (1778)
Ballettmusik in 7 Nummern
Ballettmusik in 10 Nummern
Ballettmusik in 8 Nummern
Fragment einer Ballettmusik
Ouvertüre, vier Zwischenakte und neun Chöre zu Die Hussiten vor Naumburg von August von Kotzebue (1803)

Weltliche Kantaten

Cantata per le nozze di Francesco I für Soli, Chor und Orchester (1808)
Der Tyroler Landsturm für Sopran, Tenor, Bass, vierstimmigen Chor und Orchester (1799)
Die vier Tageszeiten für vierstimmigen Chor und Orchester (1819)
Du, dieses Bundes Fels und Gründer für vierstimmigen Chor und Orchester zum Lobe Florian Leopold Gassmanns (1820)
Habsburg für Tenor, Bass, vierstimmigen Chor und Orchester (1805/06)
Il Trionfo della Gloria e della Virtù für zwei Soprane, Tenor, vierstimmigen Chor und Orchester (1774 oder 1775)
La Riconoscenza für Sopran, fünfstimmigen Chor und Orchester (1796)
La Riconoscenza de' Tirolesi für vierstimmigen Chor und Orchester (1800)
La Sconfitta di Borea für Soli, vierstimmigen Chor und Orchester (1774 oder 1775)
Lasset uns nahen alle, alle! für Sopran, Tenor, Bass, vierstimmigen Chor und Orchester zum Geburtstag des Grafen Heinrich Wilhelm III. von Haugwitz (1817)
Le Jugement dernier für Tenor, vierstimmigen Chor und Orchester (1787/88)
L’Oracolo für Soli, vierstimmigen Chor und Orchester (1802/03)
Wie eine purpur Blume für zwei Soprane, vierstimmigen Chor und Orchester (Bearbeitung des Chors I.1 und des Duetts II.1 aus Armida)

Weltliche Chöre

Amor lasse dich hernieder [Picciola Serenata] für vierstimmigen Chor und Orchester (1808)
An den erwünschten Frieden im Jahr 1814 für vierstimmigen Chor und Orchester (1814)
An die Religion für vierstimmigen Chor a cappella (1814)
A un mover sol [Sonetto] für vierstimmigen Chor und Orchester zum Lobe Haydns (1820)
Bei Gelegenheit des Friedens für Sopran solo, Tenor, Bass und Orchester (1800)
Beide reichen Dir die Hand für vierstimmigen Chor – Fragment
Dass aus dem Nichts für Sopran, Alt, Tenor, Bass und Orchester zum Lobe Haydns – spätere, deutsche Fassung des Chores A un mover sol (1820)
Del redentore lo scempio für vierstimmigen Chor und Orchester (ca. 1805)
Der Vorsicht Gunst beschütze, beglücktes Österreich, dich für vierstimmigen Chor und Orchester (1813) – Neufassung des Finales aus Der Tyroler Landsturm (1799)
Dio serva Francesco für vierstimmigen Chor und Orchester
Do re mi fa für vierstimmigen Chor a cappella (1818)
Es schallen die Töne für vierstimmigen Chor und Orchester
Herzliche Empfindung bey dem so lange ersehnten und nun hergestellten Frieden im Jahr 1814 für vierstimmigen Chor und Orchester (1814)
Hinab in den Schoß der Amphitrite für vierstimmigen Chor und Orchester (aus Danaus?)
Il piacer la gioia scenda für vierstimmigen Chor und Orchester (Bearbeitung eines Chores aus Semiramide)
O Friede, reich am Heil des Herrn – siehe Herzliche Empfindung bey dem so lange ersehnten und nun hergestellten Frieden im Jahr 1814
Ogni bosco, ogni pendice für vierstimmigen Chor und Orchester – Anfangschor der Kantate Il Trionfo della Gloria e della Virtù
Religion, du Himmelstochter – siehe An die Religion
Rückerinnerung der Deutschen nell’anno 1813 für vierstimmigen Chor und Orchester (1813/14)
Schweb herab, o holder Seraph Friede – siehe An den erwünschten Frieden im Jahr 1814
Schwer lag auf unserem Vaterlande – siehe Rückerinnerung der Deutschen nell’anno 1813

Lieder und mehrstimmige Gesänge mit und ohne Klavier, Kanons

Ca. 340 Werke in Italienisch, Deutsch (u. a. auf Texte von Schiller, G.A. Bürger, Castelli, Matthisson), Französisch oder Lateinisch für unterschiedliche Besetzungen

Oratorien und geistliche Kantaten

Davidde für Soli, vierstimmigen Chor und Orchester (1791) – Fragment
Gesù al limbo für Soli, vierstimmigen Chor und Orchester (1803)
La passione di nostro signore Gesù Cristo für Soli, vierstimmigen Chor und Orchester (1776)
Le Jugement dernier für Tenor, vierstimmigen Chor und Orchester (1787/88) – siehe oben
Saul für Soli, vierstimmigen Chor und Orchester (1791) – Fragment

Messen, Messesätze und Requien

Messe C-Dur für vierstimmigen Chor a cappella (1767) – genannt Missa stylo a cappella
Messe D-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester (1788) – genannt Hofkapellmeistermesse oder Kaisermesse
Messe C-Dur für Doppelchor und Orchester (1799) – genannt Proklamationsmesse
Messe d-Moll für Soli, vierstimmigen Chor und Orchester (1805)
Messe B-Dur für Soli, vierstimmigen Chor und Orchester (1809)
Kyrie C-Dur für Soli, vierstimmigen Chor und Orchester (1812) – Teil einer unvollendeten Messe
Kyrie F-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester – Fragment
Requiem c-Moll für Soli, vierstimmigen Chor und Orchester (1804)
Requiem aeternam und Dies irae c-Moll für vierstimmigen Chor und Orchester (ca. 1815–20)

Gradualien

Ad te levavi animam meam Es-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester
A solis ortu pro Festo SS. Corporis Christi, C-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester (1810)
Benedicam Dominum pro Dominica 12ma post Pentecostem aut de Tempore, B-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester
Confirma hoc Deus C-Dur für Soli, vierstimmigen Chor und Orchester (1809)
Improperium c-Moll für vierstimmigen Chor a cappella
Justorum animae A-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester (um 1800)
Liberasti nos, Domine pro Dominica XXIII. et ultima post Pentecostem, D-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester (1799)
Magna opera Domini da tempore, D-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester (1810)
Spiritus meus d-Moll für vierstimmigen Chor und Orchester (1820)
Tres sunt, qui testimonium dant in coelo de SS. Trinitate, D-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester
Veni Sancte Spiritus B-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester (1800)
Veni Sancte Spiritus pro Festo Pentecostem, B-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester (1805)
Venite gentes C-Dur für Doppelchor und Orchester (1799)
Vox tua mi Jesu C-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester (1774)

Offertorien

Alleluja (deinde) Bonum est D-Dur für vierstimmigen Chor, Streicher und Orgel
Alleluja D-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester (1774) – 1788 umgearbeitet zur Amen-Fuge im Gloria der Messe D-Dur
Alleluja D-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester (1780)
Assumpta est Maria C-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester (1799)
Audite vocem magnam C-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester (1809)
Beatus vir, qui non abit D-Dur für Soli, vierstimmigen Chor und Orchester
Benedixisti Domine F-Dur für vierstimmigen Chor a cappella – Offertorium zur Missa stylo a cappella (1767)
Benedixisti Domine F-Dur für vierstimmigen Chor a cappella
Cantate Domino omnis terra C-Dur für Doppelchor und Orchester (1799)
Desiderium animae F-Dur für Sopran, Alt, Bass und Orchester
Domine, Dominus noster G-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester (1812)
Dum corde pio C-Dur für vierstimmigen Chor, Bass und Orgel
Excelsus super omnes gentes Dominus C-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester (1806)
Gloria et honor(e) C-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester (1809)
Jubilate Deo A-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester
Justus ut palma B-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester
Lauda Sion Salvatorem C-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester (1805)
Laudate Dominum omnes gentes D-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester (1809)
Magna et mirabilia sunt opera tua C-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester (1809)
Magna opera Domini C-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester (1812)
Miserere nostri g-Moll für vierstimmigen Chor und Orchester (1805)
Miserere nostri Es-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester (1803)
O altitudo divitiarium C-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester (1809)
O quam bonus et suavis est B-Dur für Soli, vierstimmigen Chor und Orchester
Populi timente sanctum nomen Domini Es-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester (1778)
Salve Regina D-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester (1815)
Salve Regina (mit deutschem Text) G-Dur für vierstimmigen Chor und Orgel
Salve Regina B-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester
Salvum fac populum (1805) – verschollen -
Si ambulavero in medio g-Moll für vierstimmigen Chor und Orchester (1809)
Sub tuum praesidium B-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester (1820)
Tui sunt coeli C-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester
Tui sunt coeli Es-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester

Psalmen

Beatus vir, qui timet Dominum D-Dur für zwei Tenöre, vierstimmigen Chor und Orchester
Confitebor Domine B-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester
De profundis f-Moll für zweistimmigen Chor, Bass und Orgel (1815)
De profundis g-Moll für vierstimmigen Chor und Orchester (1815)
Dixit Dominus G-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester
Lauda, Jerusalem, Dominum C-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester (1815)
Laudate pueri Dominum G-Dur für sechsstimmigen Chor und Orchester
Magnificat C-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester (1815)
Magnificat F-Dur für zweistimmigen Chor und Orchester (1815)

Litaneien

Litania di B.M.V. F-Dur für Soli, vierstimmigen Chor und Orchester
Litania pro Sabbato Sancto B-Dur für vierstimmigen Chor a cappella (1820)

Hymnen

Coelestis urbs Jerusalem Hymnus de dedicatione Ecclesiae, A-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester
Genitori F-Dur für Sopran, vierstimmigen Chor und Orchester
In te Domine speravi Es-Dur für zwei Soprane und Bass (1817)
Tantum ergo C-Dur für Doppelchor, zwei Klarinetten, vier Hörner, vier Trompeten (Clarini), Pauken, Bass und Orgel
Tantum ergo C-Dur für vierstimmigen Chor, zwei Oboen, zwei Fagotte, vier Trompeten (Clarini), Pauken und Orgel
Tantum ergo C-Dur für vierstimmigen Chor, zwei Trompeten (Clarini), Pauken und Orgel
Tantum ergo F-Dur für Sopran und Streicher (1768)
Te Deum laudamus de Incoronazione, D-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester (1790)
Te Deum laudamus D-Dur für Doppelchor und Orchester (1799) – Neufassung des Te Deum von 1790
Te Deum laudamus C-Dur für Soli, vierstimmigen Chor und Orchester (1819)

Introiti

Avertisti captivitatem Jacob pro Dominica XXIII. et XXIV. post Pentecostem, B-Dur für vierstimmigen Chor, Streicher und Orgel
Beati immaculati de Virginibus et Martyribus et de Sancto Stephano, F-Dur für vierstimmigen Chor, Streicher und Orgel
Concupiscit et deficit in dedicatione Ecclesia et in Festo Tranfigurationis Domini, F-Dur für vierstimmigen Chor, Streicher und Orgel
Dico ergo pro Festis Beatae Mariae Virginis, d-Moll für vierstimmigen Chor, Streicher und Orgel
Domine exaudi vocem meam pro Dominica XXII. post Pentecostem, F-Dur für vierstimmigen Chor, Streicher und Orgel
Et justitiam tuam pro Festo Epiphaniae, d-Moll für vierstimmigen Chor, Streicher und Orgel
Et psallare pro Festo S. Joannis Apost. et S. Joannis Bapt., B-Dur für vierstimmigen Chor, Streicher und Orgel
Inductus est Dominus pro Dominica infra octavem Nativitas Domini et ad secundam missam, F-Dur für vierstimmigen Chor, Streicher und Orgel
In civitate pro Festo Purificationis Mariae et Dominica VIII. post Pentecostem, C-Dur für vierstimmigen Chor, Streicher und Orgel
In mandatis ejus de Confessore et in Festo Sancti Joachim, g-Moll für vierstimmigen Chor, Streicher und Orgel
Jubilate Deo Jacob pro Dominica in albis, pro Feria II. post Pentecostem et in solemnitate corporis Christi, d-Moll für vierstimmigen Chor, Streicher und Orgel
Jubilate Deo pro Festo St. Januarii Episcopus et Mart., pro Festo Ascensionis Domini, F-Dur für vierstimmigen Chor, Streicher und Orgel
Laetentur insulae pro Dominica III., IV., V., VI. post Epiphaniam, F-Dur für vierstimmigen Chor, Streicher und Orgel
Ne quando taceas pro Dominica VI. post Pentecostem, d-Moll für vierstimmigen Chor, Streicher und Orgel
Neque celaveris de Confessore, B-Dur für vierstimmigen Chor, Streicher und Orgel
Quam admirabile est nomen tuum pro Festo Sanctissime Trinitatis, d-Moll für vierstimmigen Chor, Streicher und Orgel
Tu cognovisti pro Festo Sanctorum Apostolorum, d-Moll für vierstimmigen Chor, Streicher und Orgel

Motetten und geistliche Arien und Gesänge

Audimus Dei verbum – verschollen
Contra vos, o monstra horrenda B-Dur, Motette für Sopran, vierstimmigen Chor und Orchester (1769) – zweifelhaft
Cor meum conturbatum g-Moll für vierstimmigen Chor und Orchester
Ecce enim veritatem G-Dur für Bass, drei Violen, Kontrabass und Orgel
Tantum ergo F-Dur, Motette für Sopran, vierstimmigen Chor und Orchester (1768)
Salve Regina A-Dur, Motette für Sopran und Orchester (1769)
Fremat tirannus C-Dur, Motette für Sopran, vierstimmigen Chor und Orchester (1778)
O sancte invicte D-Dur, Motette für Sopran, vierstimmigen Chor und Orchester (1775)
Alleluja D-Dur, Arie für Sopran, vierstimmigen Chor und Orchester (1780)
Magna est virtus – verschollen
Misericordius Dominus Es-Dur, Duett für Sopran, Bass, konzertierende Violine und Orchester
O mortales, festinate B-Dur, Arie für Sopran, konzertierende Klarinette und Orchester – zweifelhaft
Quae est illa – Ave maris stella B-Dur, Rezitativ und Arie in honorem B.V.M. für Sopran, Oboe, Streicher und Orgel – lateinische Parodie der Arie Ah, se foss’io smarrita (II.2) aus L’amore innocente
Quam magna multitudo B-Dur, Duett für zwei Soprane, Streicher und Orgel – lateinische Parodie des Duetts Ah se ben mio tu sai aus La fiera di Venezia
Quem terra pontus sidera A-Dur für Sopran und Orchester – lateinische Parodie der Arie Ai passi erranti (II.5) aus La passione di nostro signore Gesù Cristo
Salve Jesu pie Duett – verschollen
Tu es spes mea, Domine für Sopran, Flöte, Oboe und Orchester

Konzerte

Konzert für Oboe, Violine, Violoncello und Orchester D-Dur (1770)
Konzert für Orgel und Orchester C-Dur (1773) – zweiter Satz nur in einer Fassung für Oboe, zwei Fagotte und Streicher überliefert
Konzert für Klavier und Orchester C-Dur (1773)
Konzert für Klavier und Orchester B-Dur (1773)
Konzert für Flöte, Oboe und Orchester C-Dur (1774)
Concertino da camera für Flöte oder Oboe und Streicher G-Dur (1777)

Sinfonien, Ouvertüren und Variationen für Orchester

Sinfonie D-Dur Il Giorno onomastico (1775)
Sinfonie D-Dur La Veneziana (um 1785 von anonymer Hand aus den Ouvertüren zu La scuola de’ gelosi und La Partenza inaspettata zusammengestellt)
Drei Menuette in B-Dur, G-Dur und D-Dur für Orchester (vermutlich vor 1780)
26 Variationen über La Follia di Spagna für großes Orchester mit Solo-Violine und Harfe (1815)
Allegretto D-Dur für Orchester
Fragment einer Sinfonie (Ouvertüre) G-Dur
Fragment eines Instrumentalsatzes für Fagotte und Streicher
Ouvertüre La Frascatana – zweifelhaft

Serenaden

Picciola Serenata [Quintett] B-Dur für 2 Oboen, 2 Hörner und Fagott (1778)
Serenade B-Dur für 2 Klarinetten, 2 Fagotte, 2 Hörner und Kontrabass
Serenade C-Dur für 2 Flöten, 2 Oboen, 2 Fagotte, 2 Hörner und Kontrabass (alternative Fassung der Serenade B-Dur für sieben Instrumente)
Serenade F-Dur für 2 Flöten, 2 Oboen, 2 Fagotte, 2 Hörner und Kontrabass
Cassation C-Dur für 2 Oboen, 2 Englischhörner, 2 Fagotte und 2 Hörner
3 Trios in G-Dur, Es-Dur und C-Dur für 2 Oboen und Fagott (vermutlich vor 1780)
Armonia per un tempio della notte Es-Dur für 2 Oboen, 2 Klarinetten, 2 Fagotte und 2 Hörner (ca. 1795, zitiert im Mittelteil das Quartett „Silenzio facciasi“ aus der Oper Palmira, regina di Persia)

Märsche

11 Märsche für Orchester (ca. 1804)
Prägt tief in eure Herzen, Brüder Marsch für Harmoniemusik
Parademarsch C-Dur für Harmoniemusik
Die Landwehr Marsch (1809)
Marsch zu Ehren Gassmanns C-Dur (1820)
8 Aufzüge für 2–8 Trompeten und Pauken

Kammermusik

4 Scherzi armonici istrumentali für Streichquartett (vermutlich nach 1800)
Fuge für Streichquartett (tema H.! b.e.n. Die m. ist ein s. Ma non il testo)
Fuge für drei Instrumentalstimmen
Fuge C-Dur für zwei Instrumentalstimmen (1818)
Fuge Es-Dur für zwei Instrumentalstimmen (Tema Kerscorchiano)
Fughetta für zwei Instrumentalstimmen (Allegro alla Kosaka)
6 kleine Stücke für Klavier
6 kleine Stücke für Gitarre – verschollen
6 Streichquartette – verschollen

Bearbeitungen fremder Werke und Gemeinschaftsarbeiten mit anderen Komponisten

La Betulia liberata von Florian Leopold Gassmann: Kürzungen in Rezitativen und Arien, sowie Einschaltung zusätzlicher Chöre, die Salieri aus anderen Gassmann´schen Kompositionen übernimmt (1820)
Il Talismano: Gemeinschaftskomposition von Salieri (erster Akt) und Giacomo Rust (zweiter und dritter Akt) (1779)
Iphigénie en Tauride von Christoph Willibald Gluck: italienische Fassung als Ifigenia in Tauride in der Übersetzung von Lorenzo da Ponte (1783)
Per la ricuperata salute di Ofelia für Sopran und Klavier: Gemeinschaftskomposition von Salieri, Mozart und „Cornetti“ (1785) – 2015 wiederentdeckt
Requiem Es-Dur von Niccolò Jommelli: zusätzliche Instrumentierung mit zwei Oboen, zwei Fagotten und zwei Posaunen (zum feierlichen Requiem für Christoph Willibald Gluck am 8. April 1788)
Stabat Mater f-Moll von Giovanni Battista Pergolesi: Bearbeitung für Soli, Chor und Orchester, Instrumentierung von Franz Xaver Süßmayr

Theoretische Werke und Schriften

Lib. di partimenti di varia specie pro profitto della gioventù – verschollen
Pamphlet über die bei Streichern eingerissene maniera languida, smorfiosa (1814)
Scuola di canto in versi e i versi in musica a 4 voci (1816)
Christliches Gutachten über nicht angemessene Orgelbegleitung in der Kirche (1816)
Gemeinsame Erklärung mit Ludwig van Beethoven über den Nutzen des Metronoms von Mälzel (1818)

Variationen über Werke Salieris

Wolfgang Amadeus Mozart (1756–1791)
6 Variationen für Klavier G-Dur über Mio caro Adone aus La fiera di Venezia KV 180 (1773)
Giuseppe Sarti (1729–1802)
Variationen für Violine und Klavier über die Cavatina La ra la ra aus La grotta di Trofonio (1786)
Johann Baptist Vanhal (1739–1813)
7 Variationen für Klavier über das Terzett Venite, o Donne, meco aus La grotta di Trofonio (1786)
Josephus Andreas Fodor (1751–1828)
Variationen für zwei Violinen über die Arie Ainsi qu´une abeille aus Tarare (ca. 1788)
Franz Jakob Freystädtler (1761–1841)
9 Variationen für Violine und Klavier G-Dur über die Cavatina Come ape ingegnosa aus Axur, re d’Ormus [variiert à la C.Ph.E. Bach, Sterkel, Kozeluch, Albrechtsberger, Vanhal, Haydn, Mozart, Clementi, Martin y Soler] (1791)
Anonymus
Variationen für Violine und Klavier über die Cavatina La ra la ra aus La grotta di Trofonio (ca. 1791)
Josepha Barbara Auernhammer (1758–1820)
Variationen für Klavier über das Duett La stessa, la stessissima aus Falstaff ossia Le tre burle (nach 1799)
Carl Friedrich Zelter (1758–1832)
Tanz und Opfergesang (Come ape ingegnosa) aus Axur, re d’Ormus mit einigen freien Veränderungen für Klavier (1792)
Joseph Gelinek (1758–1825)
8 Variationen für Klavier über das Terzett Coppia si tenera aus Palmira, regina di Persia op. 8 (1796)

Variationen für Klavier über einen Marsch aus Cesare in Farmacusa (ca. 1805)
Leonhard von Call (1768–1815)
Variationen für Mandoline (oder Violine) und Gitarre über das Duett Qui dove ride [recte: scherza] l´aura aus Axur, re d’Ormus op. 25
Philipp Karl Hoffmann (1769–1843)
6 Variationen für Klavier über das Terzett Coppia si tenera aus Palmira, regina di Persia op. 8 (1798)
Ludwig van Beethoven (1770–1827)
10 Variationen für Klavier B-Dur über das Duett La stessa, la stessissima aus Falstaff ossia Le tre burle WoO 73 (1799)
Johann Baptist Cramer (1771–1858)
Capriccio für Klavier über die Barcarole Ahi! povero Calpigi aus Tarare
Joseph Wölfl (1773–1812)
9 Variationen für Klavier B-Dur über das Duett La stessa, la stessissima aus Falstaff ossia Le tre burle (1799)
Mlle. Benaut (* 1778)
Variationen für Klavier über ein Thema von Salieri
Johann Nepomuk Hummel (1778–1837)
Fantasie für Klavier c-Moll S20 über Themen von Salieri (Ouvertüre zu Axur, re d’Ormus), Haydn (Sinfonie "mit dem Paukenschlag") und Mozart (verschiedene Nummern aus Die Zauberflöte) (1799)
Friedrich Kalkbrenner (1785–1849)
Introduktion und Rondino für Klavier über die Barcarole Ahi! povero Calpigi aus Tarare op. 78 (ca. 1826)
Ignaz Moscheles (1794–1870)
Impromptu martial für Klavier G-Dur über einen Marsch aus Palmira, regina di Persia op. 65 (ca. 1825)

Weblinks

Werkverzeichnis Salieris (nicht vollständig) wahlweise sortiert nach Entstehungsjahr, Titel und Musikgattung

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