Studien über die Etüden von F. Chopin (Godowsky)

Die Studien über die Etüden von F. Chopin sind Klavierstücke von Leopold Godowski. Sie belegen die Einsicht von Jeremy Nicholas, dass Godowsky ein „Pianist für Pianisten“ war. Die Studien über die Etüden von Frédéric Chopin sind Bearbeitungen der Etüden Chopins von Leopold Godowsky (1870–1938), die vor allem dem Ausloten und der Erweiterung der klaviertechnischen Möglichkeiten dienen. Die einseitige Betonung des Technischen bei Godowsky ist jedoch eine Verkehrung der Absichten Chopins, der in den Etüden das technische Element nicht als Selbstzweck behandelt, sondern immer in den Dienst der musikalischen Aussage stellt. Zu den Verfahren Godowskys gehören unter anderem die Vertauschung des Partes von linker und rechter Hand (beispielsweise in der Terzenetüde). Dies stellt durch die neuen, ungewohnten Aufgaben ein Höchstmaß an Anforderungen an den Spielapparat, besonders die linke Hand, was nicht selten an die Grenze der Belastbarkeit führt. Ein weiteres Verfahren ist das Zusammenführen zweier Etüden (beispielsweise Opus 10 Nr. 5 mit Opus 25 Nr. 9) zu einem neuen Stück. Dies führt neben den technischen Problemen zu neuen Klangergebnissen, die mit Chopins Intentionen nichts mehr zu tun haben und in reine Artistik ausarten. Die technischen Schwierigkeiten sind groß und stellen eine Steigerung gegenüber denen der Etüden Chopins dar.[1]

Godowsky (1915)

Zweck
Nebenstudien zu op. 10.1

Godowsky schreibt i​n seiner (deutschen) Einleitung z​ur fünfbändigen Ausgabe d​es Robert Lienau Musikverlags:

„Die 53 Studien, welche auf 26 Chopin-Etuden aufgebaut sind, verfolgen einen dreifachen Zweck: die mechanischen, technischen und musikalischen Möglichkeiten des Klavierspiels zu bereichern, die eigentümliche, der polyphonen, polyrhythmischen und polydynamischen Arbeit zugängliche Natur des Instruments weiter zu entwickeln und die Möglichkeiten der Tonkoloristik zu vermehren. Die außergewöhnlichen geistigen und physischen Anforderungen, die das Werk an den Spieler stellt, werden ihn unbedingt zu einer höheren Stufe der Vollendung in der Beherrschung des Instruments führen; andererseits wird auch der Klavierkomponist hier vielerlei Anregungen für technische und musikalische Ausdrucksformen des Klaviers im allgemeinen finden. Es bleibe nicht unerwähnt, daß bei den zahlreichen kontrapunktisch-neuen Einfällen, welche oft die ganze Klaviatur in Anspruch nehmen, die Fingersatz- und Pedalbezeichnungen bisweilen den Schein des Umstürzlerischen annehmen, besonders in den 22 Studien für die linke Hand allein.
Die Vorübungen, die mehreren Studien beigegeben sind, sind einer mechanischen Beherrschung des Klaviers sehr förderlich. Man kann sie als Vorbereitungsstudien für die Bearbeitungen sowohl, wie für die Originaletuden verwenden. Die 53 Chopinstudien eignen sich für den Konzertgebrauch ebenso wie für das Privatstudium.“

– Leopold Godowsky

Zu op. 10

Nr. 1, C-Dur
op.10.1
  1. C-Dur, diatonisch, Theodor Leschetizky gewidmet
  2. Des-Dur, für die linke Hand allein

Nr. 2, a-Moll
  1. a-Moll, für die linke Hand allein
  2. a-Moll, Ignis fatuus, Moritz Rosenthal gewidmet

Nr. 3, E-Dur
op. 10.3
  1. Des-Dur, für die linke Hand allein

Nr. 4, cis-Moll
  1. cis-Moll, linke Hand

Nr. 5, Ges-Dur
  1. Ges-Dur, schwarze Tasten, Albert Friedenthal gewidmet
  2. C-Dur, weiße Tasten, Willy Rehberg gewidmet
  3. a-Moll, Tarantella, weiße Tasten, Ernesto Consolo gewidmet
  4. A-Dur, Capriccio, weiße und schwarze Tasten
  5. Ges-Dur, Umkehrung, linke Hand, schwarze Tasten
  6. Ges-Dur, Umkehrung, rechte Hand, schwarze Tasten
  7. Ges-Dur, linke Hand

Nr. 6, es-Moll
op. 10.6
  1. es-Moll, linke Hand[2]

Nr. 7, C-Dur
  1. C-Dur, Toccata, Franz Kullak gewidmet
  2. Ges-Dur, Nocturne, Arthur Friedheim gewidmet
  3. Es-Dur, linke Hand, Hans von Schiller gewidmet; „relativ unkomplizierte Übertragung“[3]

Nr. 8, F-Dur
  1. F-Dur, Teresa Carreño gewidmet
  2. Ges-Dur, linke Hand, William L. Hubbard gewidmet

Nr. 9, f-Moll
  1. cis-Moll
  2. f-Moll, zugleich Nachahmung von op. 25.2, „herrliches, ganz und gar ungewöhnliches Stück“[3]
  3. fis-Moll, linke Hand[4]

Nr. 10, As-Dur
  1. D-Dur
  2. As-Dur, linke Hand

Nr. 11, Es-Dur
  1. A-Dur, linke Hand, Maurice Aronson gewidmet[5]; „diabolisch schwierige Stimmführung“[3]

Nr. 12, c-Moll
  1. cis-Moll, linke Hand, Paul Wittgenstein gewidmet[6]

Zu op. 25

Nr. 1, As-Dur
Godowskys „vierhändige“ Bearbeitung von op. 25,1
  1. As-Dur, linke Hand, William Mason gewidmet
  2. As-Dur, wie vierhändig
  3. As-Dur

Nr. 2, f-Moll
„Entsetzliche Unhandlichkeit“[3]
1. f-Moll, Wladimir von Pachmann gewidmet
2. f-Moll, Valse, Józef Hofmann gewidmet
3. f-Moll, zwei Versionen, Hugo Kaun gewidmet
a) rechte Hand
b) Oktaven-Triolen rechts, bezaubernde Stimmführung in Achteln links
4. fis-Moll, linke Hand (1914)[7]

Nr. 3, F-Dur
  1. F-Dur, Louis Breitner gewidmet
  2. F-Dur, linke Hand

Nr. 4, a-Moll
  1. a-Moll, linke Hand, Eduard Risler gewidmet
  2. f-Moll, Polonaise

Nr. 5, e-Moll
  1. e-Moll, Ernst Lochbrunner gewidmet
  2. cis-Moll, Mazurka, Ernst Eduard Taubert gewidmet
  3. b-Moll, linke Hand[8]

Nr. 6, gis-Moll
  1. gis-Moll, Terzenstudie, Camille Saint-Saëns, vielleicht auch Wladimir von Pachmann gewidmet[9]

Nr. 7, cis-Moll

keine Bearbeitung

Nr. 8, Des-Dur
  1. Des-Dur, Sextenstudie, Ignacy Jan Paderewski gewidmet

Nr. 9, Ges-Dur
  1. Es-Dur
  2. Ges-Dur, linke Hand

Nr. 10, h-Moll
  1. h-Moll, linke Hand

Nr. 11, a-Moll
  1. a-Moll, Stefan Thomán gewidmet

Nr. 12, c-Moll
  1. cis-Moll, linke Hand[10]

Zu den Trois Nouvelles Études
  • f-Moll
  1. f-Moll, linke Hand
  • As-Dur
  1. E-Dur, „ein wahres Wunder“[3][11]
  2. Ges-Dur, linke Hand
  • Des-Dur
  1. G-Dur, Menuetto

Vereinigungen
  • op. 10.5 und op. 25.9, Ges-Dur, Badinage, Herrn und Frau Landeker gewidmet
  • op. 10.11 und op. 25.3, F-Dur

Aufnahmen

Noch Ende d​er 1970er Jahre w​aren nur wenige d​er Studien jemals aufgenommen worden. Die e​rste Tonaufnahme i​st die cis-Moll-Version d​er „Revolutionsetüde“ für d​ie linke Hand m​it Wladimir v​on Pachmann (1912). Die nächsten w​aren zehn Studien m​it David Saperton, Godowskys Schwiegersohn (1940). Die Metallplatte w​urde für Patronenhülsen gebraucht u​nd von d​er Radio Corporation o​f America vernichtet. Zwölf Jahre später n​ahm Saperton d​as gleiche Programm (mit e​iner elften Studie) n​och einmal auf. Einer v​on Godowskys u​nd Sapertons Schülern, Jorge Bolet, begann seinen Vertrag b​eim Decca-Label L'Oiseau-Lyre 1977 m​it einer reinen Chopin-Godowsky-LP, d​ie sieben Etüden enthielt, n​eben Godowsky-Transkriptionen v​on Chopin-Walzern. Bolet spielte d​ie Etüden z​um Teil a​uch im Konzert. Der britische Pianist Ian Hobson brachte e​s mit e​iner CD 1985 bereits a​uf 18 Etüden. Die e​rste Gesamteinspielung i​st dem Australier Geoffrey Douglas Madge z​u verdanken (1989). Es folgten Carlo Grante (1993–1998) u​nd Marc-André Hamelin (1999). Francesco Libetta h​at 1993 u​nd 1994 i​n Mailand a​lle Studien öffentlich aufgeführt.[12]

Siehe auch

Literatur
  • Steve Donald Jones: Essay on Leopold Godowsky's 53 Studien über die Etüden von Chopin. Phil. Diss., University of Iowa, 1978.
  • Jeremy Nicholas: Godowsky – ein Pianist für Pianisten. Eine Biographie Leopold Godowskys, mit einem Vorwort von Jorge Bolet, aus dem Englischen übersetzt von Ludwig Madlener. STACCATO-Verlag, Düsseldorf 2012. ISBN 978-3-932976-50-6.

Einzelnachweise
  1. Steve Donald Jones: Essay on Leopold Godowsky’s 53 Studien über die Etüden von Chopin. Phil. Dissertation, University of Iowa, 1978.
  2. Marc-André Hamelin (YouTube)
  3. Marc-André Hamelin im Begleitheft zur Hamelin-CD (2000)
  4. Ivan Ilić (YouTube)
  5. Aronson war für Godowsky das, was Julian Fontana für Chopin war (Jeremy Nicholas)
  6. Von Wladimir von Pachmann bereits 1912 eingespielt.
  7. Ivan Ilić (YouTube)
  8. Ivan Ilić (YouTube)
  9. David Saperton (YouTube)
  10. Ivan Ilić
  11. Marc-André Hamelin (YouTube)
  12. Jeremy Nicholas im Begleitheft zur Hamelin-CD (2000)
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