Robert Wornum

Robert Wornum (* 1. Oktober 1780 in London; † 29. September 1852 in London) war ein Klavierbauer, der in London während der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts arbeitete.

Wornum (Logo)

Wornum am Albion Square (Logo 1845)

Wornum + Söhne (Logo)

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Logo 1811

Überblick

Bekannt wurde Wornum durch seine Kleinklaviere und die ersten Hochklaviere, Pianinos oder “Uprights”. Ebenso ersann er eine Spielmechanik für Hochklaviere, die Vorläufer aller heutigen Spielmechaniken bei Pianinos ist[1] und in Europa während des frühen 20. Jahrhunderts verwendet wurde. Sein Klavierbaubetrieb nannte sich Robert Wornum & Sons und bestand auch ein halbes Jahrhundert nach seinem Tode noch. Der Kunsthistoriker Ralph Nicholson Wornum (1812–1877) war sein Sohn.

Leben

Robert Wornum wurde am 1. Oktober 1780 geboren als Sohn des Musikalienhändlers und Violinenbauers Robert Wornum (1742–1815), der in der Glasshouse Street in London und später, nach ca. 1777 in der 42 Wigmore Street, nahe dem Cavendish Square arbeitete.[2] Der Klavierhistoriker Alfred J. Hipkins schrieb, dass der junge Wornum zunächst in den Kirchendienst gehen sollte,[3] aber 1810 hatte er eine Position als Vorarbeiter bei den Musikalienverkäufern Wilkinson & Company in der 3 Great Windmill Street und 13 Haymarket.

Wilkinson & Co. waren die Nachfolger von Broderip & Wilkinson, eine Partnerschaft zwischen Francis Broderip und George Wilkinson, die in 1798 aus dem Konkurs der berühmten Musikalienhändler Longman & Broderip entstand. Wilkinson & Co. wurde nach dem Tode von Broderip 1807 gegründet:[4] Nach Aussage der Familiengeschichte, die der Sohn Henry Wilkinson über Broadhurst Wilkinson schrieb, war das Unternehmen speziell darauf eingerichtet, hohe Klaviergehäuse zu komplettieren, die die Unternehmen Astor und Leukenfeld in Lizenz nach einem Patent von William Southwell fertigten. Von Southwell wird gesagt, er habe das erste Hochklavier 1790 gebaut.[5]. Er beschrieb, dass das Klavier "so konstruiert war, um zu verhindern, dass es häufig verstimmt werde", und ohne "irgendeine Öffnung oder Perforation zwischen Resonanzboden und Stimmstock", obschon das Patent von 1807 lediglich eine neue Anordnung der Dämpfer beschrieb. Das Monthly Magazine berichtete im Mai 1808, dass Wilkinson & Co. der Öffentlichkeit "ein neues Patent, ein Cabinet-Pianoforte" anbot, und beschrieb, dass seine Form "sowohl ungewöhnlich als auch ansprechend" sei, und nicht mehr Raum beanspruche als der kleinste Bücherschrank, derweilen sein Klang sowohl brillant als auch sanft und sein Spielgefühl "besonders leicht und erfreulich" sei. Er beanspruchte, dass die Stärke und Einfachheit seiner Konstruktion gewährleiste, dass "das Klavier länger seine Stimmung halten wird als die meisten anderen Instrumente".[6] The Quarterly Musical Register beschrieb im Frühjahr 1812, dass solche Instrumente auch bei anderen Unternehmen gefertigt werden, und kommentierte: "ob diese Klaviere gegenüber den bisherigen Tafelklavieren (square pianos) vorgezogen werden, muss die Zeit erweisen".[7] Wornums Sohn Alfred behauptete später, dass diese Instrumente eine Zeitlang nicht sehr erfolgreich gewesen seien,[8] und Broadhurst Wilkinson gab zu, dass das Unternehmen verpflichtet gewesen war, Garantieersatz für bereits verkaufte Instrumente zu leisten, als Kunden fanden, dass sie “nicht besonders gut standen” (die Stimmung nicht gut hielten).[9] Mitte 1809 jedenfalls annoncierte das Unternehmen in der „Times“, dass man in der Folge des großen Anstiegs der Fertigung ihrer Hochklaviere beschlossen habe, die Fertigung sämtlicher anderer Instrumente einzustellen und sie zu halbem Preis auf den Markt zu werfen, um den Bestand zu reduzieren, und auch günstige Mietbedingungen für sämtliche Pianos anbiete.[10]

Wilkinson & Wornum und das Einzigartige Hochklavier

Wornums einzigartige Mechanik, Patent von 1811

Nach Broadhurst Wilkinson lieh sich Wilkinson 1810 £12.000 ($53.000[11]), um eine Partnerschaft mit Wornum zu bilden, und mietete Häuser an der 315 Oxford Street und Princes Street an, angrenzend an den Hanover Square, für Verkaufsräume, Fertigungswerkstätten und Wohnungen, mit einem Garten hinter 11 Princes Street, in dem Holz getrocknet wurde.[9]

1811 ließ Wornum ein kleines zweifach besaitetes Hochklavier patentieren, das nur ca. 99 cm hoch war, und das er „unique“ nannte.[12] Seine Saiten waren diagonal von oben zur rechten Seite des Gehäuses gespannt und wirkten auf einen kleinen Resonanzboden. Das Gehäuse war zweigeteilt für Klaviatur und Mechanik einerseits, und für die Saiten und deren Rahmen andererseits.[13] Wornums Auslösung wirkte direkt auf eine flache Nase (“padded notch”) an der Hammernuss und konnte so den Zwischenhebel vermeiden, der in vielen Tafelklavieren und in den Hochklavieren des Konkurrenten Southwell bisher anzutreffen war.[14] Der Hammer kehrte zur Ruheleiste nicht mit seinem Eigengewicht oder zusätzlich dem Gewicht des Zwischenhebels oder Stößels zurück, sondern durch die Kraft einer Feder, die an der Hammerleiste befestigt war. Wie bei Southwell nutzte auch Wornum Oberdämpfer, die auf die Saiten oberhalb der Hämmer drückten: Sie waren an Hebeln aufgehängt, die an einer separaten Leiste gelagert waren, aber die Drähte, die sie betätigten, waren auf der Rückseite der Mechanik angeordnet.[15] Wornum bewarb auch einen „buff stop“, eine Einrichtung zur Verringerung der Lautstärke, die vom linken Pedal betätigt wurde und die Hälfte der Saiten abdämpfte.[16] Zwei Artikel von 1851 zeigen, dass das Unternehmen einige hundert dieser Instrumente baute[17][18].

Eines der Hochklaviere von Wornum war in der Ausgabe vom Februar 1812 der Zeitschrift The Repository of Arts unter der Überschrift „Fashionable Furniture“ (modische/moderne Möbel) gezeigt, mit einer Beschreibung, dass diese Art Klavier nunmehr stark nachgefragt werde aufgrund der Verbesserungen, die "diesen Instrumenten einen sehr hohen Grad an Anerkennung einbrachten". Der kurze Absatz beschrieb, dass die Größen von 183 bis 218 cm reichten. Sie seien in Mahagoni und in Palisander mit Messingteilen erhältlich, man pries ihren „unerreichten“ Anschlag und die Qualität ihres Klanges – besonders bei den Instrumenten mit zwei Saiten pro Ton, insbesondere zur Gesangsbegleitung.[19]

Wornum-Patent von 1811

Hochklavier von Wilkinson & Wornum, 1812

Die Fertigungsstätte von Wilkinson & Wornum an der Oxford Street wurde bei einem Brand im Oktober 1812 zerstört. Die Eigentümer annoncierten nur wenige Tage danach in der „Times“, dass die größeren Teile ihres fertiggestellten Bestandes an Klavieren gerettet seien, teils von Nachbarn, teils von Freiwilligen,[20] und dass diese Klaviere weiter zum Verkauf stünden an der 11 Princes Street,[21] aber man startete eine Sammlung, um etwa siebzig Arbeitern ihre verlorengegangenen Werkzeuge zu ersetzen, ohne die sie ihre Arbeit nicht fortsetzen konnten: In jenen Jahren waren die Werkzeuge Privateigentum der Klavierbauer.[22] Bei einer Besprechung der Kreditgeber des Unternehmens im November stimmte Wilkinsons Vater Charles Wilkinson zu, dass er gegen sie keine Ansprüche erheben werde und garantierte die Zahlungen an andere Kreditgeber, und im Frühjahr 1813 verzichtete er auf Forderungen an seine Partner. Wilkinson & Wornum wurde am 3. März 1813 aufgelöst.[23] Wilkinson etablierte seine eigene Klavierfabrik hinter seinem neuen Haus an der 32 Howland street,[9] und Wornum, der möglicherweise sein Patent an den Musikalienverkäufer John Watlen am Leicester Place weitergegeben hatte[24] zog um zur 42 Wigmore Street.[25]

Harmonic-Hochklaviere und die Gleichmäßige Spannung

Wornum in der Princes Street

Wigmore und Welbeck Street

1813 führte Wornum eine zweite Hochklavier-Konstruktion mit senkrechter Besaitung ein, die mehr als 137 cm maßen,[26] die er „harmonic“ nannte, und die allgemein als die ersten erfolgreichen Hochklaviere (cottage upright) gelten.[27] Niedrige, vertikal besaitete Klaviere mit ähnlichen Eigenschaften waren 1800 von Matthias Müller in Wien und John Isaac Hawkins in Philadelphia[28] und London eingeführt worden.[29] Hawkins Instrumente insbesondere enthielten eine ähnliche Mechanik wie die in dem Wornum-Patent von 1809 gezeigte. Die drei höchsten Oktaven waren in einer einzigen Saitendicke ausgeführt, in der gleichen Spannung und nach der gleichen Ausführung wie in Wornums Patent von 1820, aber beide Instrumente waren ungewöhnlicher im Vergleich zu den „Cottage Uprights“ in Klang und Konstruktion. Müllers Piano war in der 1810 erschienenen Oekonomische Encyklopädie beschreiben, es habe einen Klang ähnlich dem Bassetthorn, und er bot ein Tandem-Modell an, das er „Ditanaklasis“ nannte,[30] demgegenüber Hawkins’ Piano einen kompletten Eisenrahmen mit offener Rückseite hatte, einen großen, unabhängigen Resonanzboden und Bassaiten in der Form von Wendelfedern (umsponnene Saiten),[12] es enthielt mechanische Stimmer, eine einklappbare Klaviatur und eine metallene obere Brücke. Hipkins Bericht von Hawkins' Instrument in der 1890er Ausgabe der Encyclopaedia Britannica beschreibt, dass das Instrument „armselig im Klang“ sei.[31]

1820 patentierte Wornum ein System der equal tension (gleichen Spannung) für Pianos (und „bestimmte andere Saiteninstrumente“), die er beschrieb, die mit „einer einzigen Saitendicke über alles“ erreicht werden könne, und bei den verkürzten Bassaiten, indem man den Windungsabstand oder Durchmesser der Umspinnung verändere.[32] Gemäß dem Patentbericht in dem Quarterly Musical Magazine war beabsichtigt, ein Versagen der mittleren und oberen Oktaven zu verhindern, die ein Ergebnis der gewöhnlicherweise unterschiedlichen Spannungen und Drahtabmessungen in den Bereichen eines Klavieres seien, und der Autor schrieb, dass es Wornum gelungen sei, einen Klang zu erzeugen, der „fest, sonor und brillant ist, und seine Stimmhaltung rechtfertigten die höchsten Meinungen über dieses Bauprinzip“.[33] Ein Bericht in dem London Journal of Arts and Sciences sagte jedenfalls voraus, dass „wenn es jemals gelänge, es in Gebrauch zu bringen“, würde es „einen schlechten Klang im oberen Bereich des Instrumentes ergeben“, und zusammen mit weiteren Einwänden behauptet der Berichterstatter, dass es schwierig sein werde, die Saitenlängen nach der Methodes Wornums zu bestimmen, und es auch schwierig sei, Saiten eines einzigen Durchmessers zu erzeugen und zu beschaffen.[34]

Alfred Savage, der einige Briefe über die Klavierkonstruktion in den frühen 1840er Jahren im The Mechanics' magazine publizierte, stellte fest, dass dieses System die Möglichkeit biete, die Stimmhaltung besser hinzubekommen als jedes andere, aber dass der Klangcharakter über die Tonskala ungleichförmig sein werde. Er beschrieb, dass dickerer Draht erwünschte Schwingungen im Diskant erzeuge, aber dünnerer Draht bessere Ergebnisse bei der Festigkeit und Fülle im Bass liefere, und er fügte an, dass die Unterschiede in der Steifigkeit in Beziehung stünden zur Länge der Saiten.[35] Ein anderer Korrespondent zum Klavierbau, der als „The Harmonious Blacksmith“ unterzeichnete, schrieb in einem Brief 1871 in dem Magazin English Mechanic and World of Science, dass sein „verstorbener Freund“[36] Wornum den Draht der Stärke No.15 über die gesamte Skala verwendet habe, der in den 1820er und 1830er Jahren mindestens viermal so stark gewesen sei wie der üblicherweise damals verwendete Draht für die obersten Töne[37] und etliche Größen größer auch als bei wesentlich größeren und längeren Flügeln jener Zeit,[38] und er beschrieb, dass es „einen sehr guten Diskant, aber einen äußerst armseligen Tenor und Bass ergeben habe“.[39] Wornum nutzte diese Skala (Saitenauslegung) mindestens über die volle Zeitdauer seines Patentes,[40] aber es kam niemals zu einer allgemeinen Anwendung.[41]

Repetitionen (“Double actions”) und Piccolo-Klaviere

Wornums zweites Patent von 1826 zur „Double Action“

Wornums „Double-“ oder Piccolo-Mechanik, ca. 1829

1826 ließ Wornum Verbesserungen patentieren, die er in der Patentanmeldung für professionelle Pianos vorsah. Er benannte ein „Pizzicato-Pedal“, das zwischen den beiden normalen Pedalen positioniert wird und Verbindungen betätigt, die die Dämpfer gegen die Saiten drückten,[42] weiter eine gestiftete Single Action, in der die Dämpferhebel von einem Knopf an einer Zusatzbefestigung des Stößels angehoben wurden[43] und zwei Double Actions mit zusätzlichen Hebeln, die an einer zweiten Leiste montiert waren, die sowohl die Dämpfer als auch die Hammerfänger betätigten. Das erste von ihnen war wie die Mechanik von 1811 angeordnet, mit einer rückseitigen Auslösung an der Taste, die den Fänger(draht)hebel betätigte; in der zweiten wurde der Fänger(draht)hebel vom Stößel betätigt. Der Stößel war an der Unterseite eines anderen Hebels befestigt, an der Hammerleiste aufgehängt und trug die Auslösung.[44] Die Auslösung arbeitete nach dem Prinzip der Englischen Mechanik für Flügel, mit der Regulierung gegen die Hammerleiste,[45] aber mit seiner Feder auf den Stößel montiert anstelle des unteren Teils der Auslösung. Eine feste Hammerrückholfeder war nicht gezeigt. Offensichtlich war stattdessen eine Feder montiert, die auf die Hammernuss wirkte, um den Hammer daran zu hindern, „zu tanzen, wenn die Taste losgelassen war“.[44]

Zwei Jahre später ließ Wornum eine Verbesserung an den Stößeln patentieren, die in einem Knopf am Hebelende bestand, der Erweiterung des unteren Hebels betätigte, um unerwünschte Hammerbewegungen nach dem Saitenanschlag zu unterbinden.[46]

François-Joseph Fétis schrieb 1851, dass er 1829 auf zweien von Wornums Uprights gespielt habe und dass sie signifikante (jedoch nicht detailliert benannte) Vorteile gegenüber Produkten anderer Fertiger gehabt hätten.[18]

Wornums größte und kleinste Klaviere, ca. 1839

Laut Hipkins hatte Wornum die gekrümmte oder „gebundene“ Double Action in jenem Jahr vervollkommnet. Er führte sie in einem “Cabinet”-Klavier ein, das 112 cm hoch war,[47] und dann 1830 in den Piccolo-Uprights.[48] In dieser Mechanik bewirkte ein an der Hammernuss befestigtes und an einem Draht an einer Hebelachse montiertes Bändchen die gleiche Funktion wie in der 1826er Mechanik die Feder. Der Achsenhebel betätigte auch einen Fänger, der gegen eine Erweiterung der Hammernuss arbeitete und den Dämpferdraht hob. Diese Anordnung wurde unter dem Namen tape check action bekannt, derselbe Name, den auch die moderne Klaviermechanik trägt, die in der Form des Stößels und der Position und Betriebsweise der Dämpfer anders ausgelegt ist. Hipkins behauptet, dass der "leichte Anschlag, der mit der neuen Mechanik erzielt wurde, sogleich das musikalische Publikum anzog", aber diese Mechanik war nicht in weitem Gebrauch, als das Patent von 1826 auslief[49]. Er schrieb um 1880, dass seine Haltbarkeit „es zu einem bevorzugten Modell hierzulande und im Ausland gemacht habe“[50] und sagte voraus, dass diese Mechanik wahrscheinlich die “Sticker Action” in England ersetzen werde, nachdem sie bereits allgemein in Frankreich und Deutschland in Gebrauch gekommen sei.[51]

Diese Mechanik war als Wornum's double or piccolo action" in einem Artikel der Zeitschrift "Pianoforte" in den 1840ern abgebildet. Die Penny Cyclopaedia (die R. Wornum als Beitragenden für die Artikel über Klaviere und Orgeln benannte[52]) worin sie beschrieben war als „Die Erfindung von Mr. Wornum, für ihn vor ca. zehn oder zwölf Jahren patentiert". Ein ähnlicher Anspruch bestand für die Anweisungen zur Regulierung der “double actions” in Wornums Piccolo-, Harmonic- und Cabinet-Pianos.[45]

Dies ist nicht der einzige publizierte Beitrag zum Ursprung dieser Mechanik, und im Besonderen zu dem flexiblen Bändchen oder bridle tape, unter dem es heutzutage bekannt ist. Harding beschrieb explizit in der Zeitschrift The Pianoforte, dass Wornum das Band "weder erfunden noch patentiert" habe[53] und schrieb die Erfindung dem Klavierbauer Hermann Lichtenthal aus Brüssel (und später Sankt Petersburg) zu, der 1832 ein Patent für die Verbesserung erhielt,[54] das eine Mechanik zeigt, die von der Zeichnung von 1840 hauptsächlich in der Form und Position der Dämpferhebel und seines Mechanismus abweicht.[55] 1836 beschrieb der französische Klavierstimmer und spätere Klavierbauer Claude Montal in der Zeitschrift L'art d'accorder soi-même son piano, dass Camille Pleyel Verbesserungen des Designs von Wornums Kleinklavieren durchführte, als er das Pianino in Frankreich 1830 einführte. Aber obwohl Montal die Mechanik und das flexible Bändchen im Detail beschreibt, benannte er nicht, ob diese Details zu den Änderungen Pleyels gehörten.[56] Beide Beispiele für den Einsatz eines ledernen Bändchens anstelle gewebten Stoffes – das Harding explizit Wornum zuschreibt – können somit unterschieden werden. Hipkins stellt fest, dass der kommerzielle Erfolg der Pleyel'schen Klaviere bewirkte, dass die „double action“ in England als "French action bezeichnet wurde.

Die Mechanik wurde auch in Verbindung gebracht mit dem Patent an Wornum von 1842, obschon sie oft so datiert wird, dass sie von ihm bereits fünf Jahre eher eingeführt worden war,[57] offenkundig in Bezug auf seine Beschreibung als „tape check action“ in der angehängten Liste der englischen Patente für den Klavierbau in der 1879er Ausgabe der vom Klavierbauer und Klavierbauhistoriker Edgar Brinsmead 1879 erschienenen Edition der History of the Pianoforte.[58] In der 1870er Edition war sie etwas genauer als „tape action“ benannt worden.[59]

Flügel mit doppelter Auslösung und oberschlägige Mechaniken

Wornum in der Store Street 16

1830 mietete Wornum Gebäude an der 15 und 17 Store Street, Bedford Square, für eine neue Fabrik an.[60] 1832 eröffnete er einen Konzertsaal im Haus Nr. 16,[61] "gebaut ausdrücklich für Morgen- und Abendkonzerte", mit einer Kapazität von 800 bis 1000 Sitzplätzen.[62]

Gemäß der von Loudon's herausgegebenen Encyclopædia of Cottage, Farm, and Villa Architecture and Furniture stellte Wornum ein Klavier 1833 aus, "das von einem Büchereitisch nahezu nicht unterschieden werden konnte ".[63] 1838 bot er patentierte “double action”-Piccoloklaviere zu Preisen von 30 bis 50 Guineen an, und “cottage and cabinet uprights” von 42 bis 75 Guineen ($350[64]), die die Enzyklopädie als sauber gefertigt auch auf der Unterseite und "mit demselben Grad an Klang und Exzellenz...wie bei den Horizontalpianos (Tafelklavieren)" — die kleinsten und größten Modelle seien die "am häufigsten gebrauchten"[63]— genauso wie 163 cm lange Pocket- und 237 cm[40] lange Imperial Grands für 75 und 90 Guineen ($420). Er annoncierte, dass diese reduzierten Preise Antwort auf den Erfolg seines Piccolo-Pianos seien, das "bestimmte Hersteller bewogen habe, ähnliche Instrumente eines anderen Charakters unter demselben Namen zu bauen und anzubieten, wodurch die Öffentlichkeit getäuscht werde",[65] Im folgenden Jahr bot er mehrere teure Versionen der größeren Modelle an.[66] Die neuen[67] sechsoktavigen “pocket”- und die 6½-oktavigen “Imperial”-Flügel folgten der gewöhnlichen Praxis, die Saiten oberhalb der Hämmer anzuordnen, jedoch gab es eine völlig eigenständige Tragstruktur für den Stimmstock, den Holzrahmen, den Resonanzboden und die Stege, die sämtlich über den Saiten angeordnet waren,[40] indem sie eine starre und ununterbrochene Konstruktion ähnlich den Hochklavieren zeigten, genauso wie sie später dann in oberschlägigen Flügeln gebaut wurden. Diese Flügel waren mit “tied double actions” ausgerüstet, ähnlich denen der Hochklaviere.[68][69]

1840 hatte Wornum seine Flügel verbessert, indem er eine Haltefeder an der Hammernuss und dem kurzen Hebelende befestigte, womit er die Repetition verbessern und das „Fortespiel stärken“ wollte,[70] jedoch verschwand die inverse Konstruktion aufgrund ihrer unbefriedigenden Form.[17] Wornum wandt sein Augenmerk stattdessen auf die Fertigung von oberschlägigen ("overstruck" oder downstriking) Horizontalpianos (Flügeln und Tafelklavieren), bei denen die Hämmer über den Saiten angeordnet sind. 1842 ließ er die Anwendung beweglicher Hämmerrückholfedern für oberschlägige Flügel und Tafelklaviere patentieren.[71] Wornum schloss Patentansprüche ein für eine neue Anordnung der Klappleiste und der Auslösung, und auch für eine Methode, bei Hochklavieren die Dämpfer mittels eines Lederstreifens zu betätigen, der entweder an der Hammernuss oder an einem Draht an der Taste befestigt wird.[72]

Wornums neue Flügelmechanik, ca. 1840

Oberschlägige Mechanik, Patent von 1842

Klaviermechanik, Patent von 1842

Robert Wornum & Sons

Auf der Weltausstellung 1851 stellte Robert Wornum & Sons Klaviere (“cottage uprights”) und zweifach besaitete oberschlägige Flügel und Tafelklaviere aus, die man als „erfunden und patentiert im Jahre 1842“ bezeichnete.[73] Ihr Albion-Flügel (semi-grand) wurde bekannt als gutes Beispiel dafür, wie mit der oberschlägigen Mechanik eine einfachere und wirtschaftlichere Konstruktion ohne Metallstreben erzielt werden konnte.[17] Wornum erhielt einen Preis für das verbesserte “Piccolo Piano” — hinter Sébastien Érard, Paris und London, die eine Medaille für Pianos gewannen, und auf demselben Level wie 22 andere Klavierhersteller auch, einschließlich John Broadwood & Sons, London, Schiedmayer & Söhne, Stuttgart, Pape, Paris, und Jonas Chickering, Boston.[74]

Robert Wornum starb am 29. September 1852[75] nach kurzer Krankheit.[76] Sein Sohn Alfred Nicholson Wornum folgte ihm in der Leitung der Klavierfabrik nach.[77]

Das Unternehmen stellte auf der Weltausstellung 1855 in Paris aus,[78] verfehlte jedoch den Gewinn eines Preises.[79]

1856 ließ A. N. Wornum Verbesserungen an der oberschlägigen Mechanik patentieren, die in einer Feder bestanden, die für einen beständigen Kontakt des Tastenhebels mit dem Schwenkhebel sorgte. Wornum erhielt auch ein Patent für eine neue Anordnung der Regulierschraube, die ein leichteres Einstellen gestattete, und für eine Methode der Verbesserung der Repetition mittels einer Feder.[80] 1862 wurden weitere Verbesserungen für Wornum patentiert, deren Ziel in einer wesentlichen Kompaktierung der Mechanik durch die Anordnung der Dämpfer unter den Hämmern bestand. Betätigt wurden die Dämpfer durch einen Stößel am langen Ende der Auslösehebel. Er entwarf auch eine Klappeinrichtung für Tafelklaviere, um sie aus dem Weg zu bringen, wenn sie nicht benutzt wurden.[81]

Robert Wornum & Sons stellten Klaviere und Flügel 1862 auf der Internationalen Ausstellung in London aus, ebenso wie ihr “einklappbares” Tafelklavier.[82] Sie erhielten eine Medaille für "Neuerungen in der Erfindung von Klavieren"— einer von nahezu 70 Preisen, die auch Klavierhersteller wie Broadwood, Bösendorfer aus Wien, Pleyel, Wolff & Cie, Paris, und Steinway & Sons, New York erhielten.[83] Sie stellten 1867 bei der Pariser Weltausstellung “Exposition Universelle” ein “Piccolo Upright” aus, und auch verschiedene maßvoll bepreiste oberschlägige Flügel ohne Metallstreben,[84] dort erhielten sie eine Bronzemedaille[85] in derselben Klasse wie J. Brinsmead aus London, J. Pramberger, Wien, und Hornung & Moeller, Kopenhagen, unter anderen, aber unterhalb des Levels, auf dem sie auf Ausstellungen zuvor bewertet worden waren.

1866 ließ A. N. Wornum Methoden patentieren, die die Erweiterung der Resonanzböden über die Stimmstockbrücke bei Klavieren und oberschlägigen Flügeln hinaus ermöglichten, von denen er behauptet, sie verbesserten die oberen Register[86] und er ließ 187 weitere Verbesserungen an Flügeln patentieren[87]. Früher im gleichen Jahr hatte Robert Wornum & Sons annonciert, dass ihre "neue patentierte Konstruktion" eine Preisreduktion von über 100 Guineen bei den Flügeln erlaubte, wie auch eine Zusicherung, dass diese Klaviere einen „vollen, süßen Ton und einen elastischen Anschlag besäßen“[88] 1871 bot das Unternehmen vier Größen von 168 cm und 259 cm auf dem neuen Produktionsplan an, zu Preisen zwischen 56 und 96 Guineen ($260 bis $450).[89] Ein Reporter des Journal of the Society of Arts bei der Zweiten Jährlichen Internationalen Ausstellung in London 1872 jedenfalls beschrieb den Klang der Klaviere mit hölzernem Rahmen als "sweet, but hardly full or forcible enough." (süß, aber kaum voll oder genügend stark).[90]

A. N. Wornum ließ weitere Verbesserungen an Flügeln 1875 patentieren, indem er Hämmer mit umgekehrter Orientierung einführte, um längere Saiten in Relation zur Gehäuselänge unterbringen zu können[91] und das Unternehmen zeigte kurze ("under six foot") und lange ("8 feet") "Iron Grand Pianofortes" (“Gusseisenflügel”) auf seinem Produktionsplan, zusammen mit einem Piccolo Upright 1878 auf der Weltausstellung „Exposition Universelle“ in Paris,[92] für die sie eine Silbermedaille erhielten.[93] Diese platzierte sie wiederum auf dem gleichen Level wie Brinsmead (obschon dessen Unternehmensgründe bei derselben Gelegenheit mit einer Medaille der Ehrenlegion ausgezeichnet wurde[94]), genauso wie auch Kriegelstein, Paris und Charles Stieff, Baltimore.[95]

Hipkins schrieb in einem Artikel über Wornum in der 1889 erschienenen Ausgabe des Dictionary of Music and Musicians, der aktuelle Firmeninhaber von Robert Wornum & Sons sei Mr. A. N. Wornum, der dem Erfindungsgeist seines Großvaters nachfolgt"[3].

Laut Frank Kidson war in den frühen 1900er Jahren Wornum "weiterhin ein wichtiges Unternehmen im Klavierhandel"[96], aber laut Harding war die Firma 1900 das letzte Mal im Londoner Adressbuch als Klavierhersteller ausgewiesen.[97]

Einzelnachweise

David Crombie: Piano GPI Books, San Francisco 1995, S. 105.
The Musical Directory for 1794 S. 71, quoted in William Sandys and Simon A. Forster: The History of the Violin William Reeves, London 1864, S. 283.
Alfred J. Hipkins: Robert Wornum. In: A Dictionary of Music and Musicians vol.4. Macmillan & Co., London 1890, S. 489.
Kidson identified Wilkinson's partner as organist Robert instead of Francis Broderip, who is listed in the firm's co-partnership notices in the London Gazette - Frank Kidson "Broderip and Wilkinson" British Music Publishers W. E. Hill and Sons, London 1900, S. 18–19.
Thomas Busby, Concert Room and Orchestra Anecdotes of Music and Musicians, Ancient and Modern vol. III, Clementi & Co., London 1825, S. 206
In einer Werbeschrift, die anlässlich der Internationalen Ausstellung 1862 erschien und auf Aufzeichnungen von 1838 basierten, beanspruchten Broadwood & Sons, dass die Idee eines Hochklaviers in einer Skizze von James Shudi Broadwood 1804 datiere.
The Monthly Magazine. vol. XXV part 1, no. 4, 1. Mai 1808, S. 342.
Retrospect of the State of Music in Great Britain, since the Year 1789. The Quarterly Musical Register. Januar 1812, S. 26.
A. J. Hipkins: Cabinet Piano. In: A Dictionary of Music and Musicians. vol.I MacMillan and Co., London 1890, S. 290.
Henry Broadhurst Wilkinson. Souvenir of the Broadhurst Wilkinsons Manchester 1902, S. 24–27.
advertisement. The Times. London, 22. August 1809, S. 1.
the average exchange being given as 40 dollars to 9 pounds sterling; "Exchange - The United States of America" C. T. Watkins A Portable Cyclopaedia Richard Phillips, London 1810.
Piano-forte Penny Cyclopaedia vol.18. Charles Knight & Co. London, 1840, S. 141–142.
Robert Wornum: An Improvement in the piano forte. No. 3419, 26. März 1811 Abridgments of Specifications relating to Music and Musical Instruments. A. D. 1694–1866. second edition. Office of the Commissioners of Patents for Inventions, London 1871, S. 66.
Rosamond Harding: The Piano-Forte. Gresham Books, Old Woking, Surrey 1977, S. 226.
Harding, S. 230.
piano collector C. F. Colt claimed this was a device to aid in tuning because the arrangement of the action prevented the strings to be muted off in the ordinary manner. C. F. Colt: The Early Piano. Stainer & Bell, London 1981, S. 58, 118.
Musical Instruments in the Great Exhibition London Journal of Arts, Sciences and Manufactures. vol.39 no. 235 conjoined series, W. Newton, London 1852, S. 38–39.
"Fétis, der Vater", über die Londoner Ausstellung Neue Berliner Musikzeitung. 5. Jahrgang, no. 44, Oktober 1851, S. 347.
Messrs. Wilkinson & Wornum's Upright Patent Pianaforte.[sic] Plate 10. In: Fashionable Furniture. The Repository of Arts. Februar 1812 vol.7 no.38, S. 111.
To the Public - Dreadful Fire! In: The Times. October 13, 1812, S. 2.
advertisement The Times. 16. Oktober 1812, S. 1.
advertisement The Times. 27. Oktober 1812, S. 1.
The London Gazette. 6. März 1813, S. 489.
advertisement The Times. 11. November 1812, S. 1; John Watlen was a composer, music seller and tuner, whose business at Edinburgh had failed 1798, and had set up on his own in London by 1807. By 1811 he advertised he had sold over 1,000 pianos, and offered newly patented six octave oblique pianos, "having superiority over all others, being only 19 inches deep", priced from 45 to as much as 80 guineas ($210 to $375) which he later indicated he "always had the advantage of the inventor of the above to superintend his manufactory", and his advertisements published after the date of the fire at Oxford street state "the Patentee informs the Public, Merchants..., &c. that the Oblique cannot be had any where else but at his house". Watlen's piano manufactory failed in 1827; his son Alexander Watlen later manufactured pianos in partnership with William Challen. - Frank Kidson "John Watlen" Grove's Dictionary of Music and Musicians. vol. 5, The MacMillan Company, New York 1911, S. 438; advertisement The Times. 5. September 1811, S. 1; advertisement The Times. 11. November 1812; advertisement The Times. 15. August 1815, S. 1; advertisement The Times. 28. Februar 1823, S. 1; George Elwick The Bankrupt Directory...December 1820 to April 1843. Simpkin, Marshall, and Co., London 1843, S. 433; The London Gazette. 6. Juni 1837, S. 1537.
two early pianos also bear the nearby address 3 Welbeck street, by 1817 occupied by booksellers C. and J. Ollier - Arthur W. J. Ord-Hume "Robert Wornum" Encyclopedia of the Piano. Taylor & Francis, London 2006, S. 427.
Daniel Spillane: History of the American Pianoforte. D. Spillane, New York 1891.
Harding, S. 229.
John Isaac Hawkins: Improvement in Piano Fortes. 12. Februar 1800.
"Specification of the Patent Granted to Mr. Isaac Hawkins, for an Invention applicable to Musical Instruments". November 13, 1800 The Repertory of Arts, Manufactures, and Agriculture, vol. VIII second series. J. Wyatt, London 1806, S. 13–17.
"Pianoforte" Oekonomische Encyklopädie vol. 113. Joachim Pauli, Berlin 1810, S. 9–20.
Pianoforte. In: The Encyclopaedia Britannica, Vol. XIX, 9. Auflage. The Henry G. Allen Company, 1890, S. 75.
"Recent Patents." The London Journal of Arts and Sciences, vol.1, no.5. Sherwood, Neely, and Jones, London 1820, S. 340.
Mr. Wornum's Patent The Quarterly Musical Magazine and Review vol. II, no. VII. Baldwin, Cradock, and Joy, London 1820, S. 305–307.
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[1] David Crombie: Piano GPI Books, San Francisco 1995, S. 105.

[2] The Musical Directory for 1794 S. 71, quoted in William Sandys and Simon A. Forster: The History of the Violin William Reeves, London 1864, S. 283.

[grovewornum-3] Alfred J. Hipkins: Robert Wornum. In: A Dictionary of Music and Musicians vol.4. Macmillan & Co., London 1890, S. 489.

[k_broderip-4] Kidson identified Wilkinson's partner as organist Robert instead of Francis Broderip, who is listed in the firm's co-partnership notices in the London Gazette - Frank Kidson "Broderip and Wilkinson" British Music Publishers W. E. Hill and Sons, London 1900, S. 18–19.

[5] Thomas Busby, Concert Room and Orchestra Anecdotes of Music and Musicians, Ancient and Modern vol. III, Clementi & Co., London 1825, S. 206
In einer Werbeschrift, die anlässlich der Internationalen Ausstellung 1862 erschien und auf Aufzeichnungen von 1838 basierten, beanspruchten Broadwood & Sons, dass die Idee eines Hochklaviers in einer Skizze von James Shudi Broadwood 1804 datiere.

[6] The Monthly Magazine. vol. XXV part 1, no. 4, 1. Mai 1808, S. 342.

[7] Retrospect of the State of Music in Great Britain, since the Year 1789. The Quarterly Musical Register. Januar 1812, S. 26.

[8] A. J. Hipkins: Cabinet Piano. In: A Dictionary of Music and Musicians. vol.I MacMillan and Co., London 1890, S. 290.

[bwilk-9] Henry Broadhurst Wilkinson. Souvenir of the Broadhurst Wilkinsons Manchester 1902, S. 24–27.

[10] vertisement. The Times. London, 22. August 1809, S. 1.

[11] the average exchange being given as 40 dollars to 9 pounds sterling; "Exchange - The United States of America" C. T. Watkins A Portable Cyclopaedia Richard Phillips, London 1810.

[pennyenc-12] Piano-forte Penny Cyclopaedia vol.18. Charles Knight & Co. London, 1840, S. 141–142.

[13] Robert Wornum: An Improvement in the piano forte. No. 3419, 26. März 1811 Abridgments of Specifications relating to Music and Musical Instruments. A. D. 1694–1866. second edition. Office of the Commissioners of Patents for Inventions, London 1871, S. 66.

[14] Rosamond Harding: The Piano-Forte. Gresham Books, Old Woking, Surrey 1977, S. 226.

[15] Harding, S. 230.

[16] tor C. F. Colt claimed this was a device to aid in tuning because the arrangement of the action prevented the strings to be muted off in the ordinary manner. C. F. Colt: The Early Piano. Stainer & Bell, London 1981, S. 58, 118.

[1851ljas-17] Musical Instruments in the Great Exhibition London Journal of Arts, Sciences and Manufactures. vol.39 no. 235 conjoined series, W. Newton, London 1852, S. 38–39.

[fetis1851-18] "Fétis, der Vater", über die Londoner Ausstellung Neue Berliner Musikzeitung. 5. Jahrgang, no. 44, Oktober 1851, S. 347.

[19] Messrs. Wilkinson & Wornum's Upright Patent Pianaforte.[sic] Plate 10. In: Fashionable Furniture. The Repository of Arts. Februar 1812 vol.7 no.38, S. 111.

[20] To the Public - Dreadful Fire! In: The Times. October 13, 1812, S. 2.

[21] vertisement The Times. 16. Oktober 1812, S. 1.

[22] vertisement The Times. 27. Oktober 1812, S. 1.

[23] The London Gazette. 6. März 1813, S. 489.

[24] vertisement The Times. 11. November 1812, S. 1; John Watlen was a composer, music seller and tuner, whose business at Edinburgh had failed 1798, and had set up on his own in London by 1807. By 1811 he advertised he had sold over 1,000 pianos, and offered newly patented six octave oblique pianos, "having superiority over all others, being only 19 inches deep", priced from 45 to as much as 80 guineas ($210 to $375) which he later indicated he "always had the advantage of the inventor of the above to superintend his manufactory", and his advertisements published after the date of the fire at Oxford street state "the Patentee informs the Public, Merchants..., &c. that the Oblique cannot be had any where else but at his house". Watlen's piano manufactory failed in 1827; his son Alexander Watlen later manufactured pianos in partnership with William Challen. - Frank Kidson "John Watlen" Grove's Dictionary of Music and Musicians. vol. 5, The MacMillan Company, New York 1911, S. 438; advertisement The Times. 5. September 1811, S. 1; advertisement The Times. 11. November 1812; advertisement The Times. 15. August 1815, S. 1; advertisement The Times. 28. Februar 1823, S. 1; George Elwick The Bankrupt Directory...December 1820 to April 1843. Simpkin, Marshall, and Co., London 1843, S. 433; The London Gazette. 6. Juni 1837, S. 1537.

[25] two early pianos also bear the nearby address 3 Welbeck street, by 1817 occupied by booksellers C. and J. Ollier - Arthur W. J. Ord-Hume "Robert Wornum" Encyclopedia of the Piano. Taylor & Francis, London 2006, S. 427.

[26] Daniel Spillane: History of the American Pianoforte. D. Spillane, New York 1891.

[27] Harding, S. 229.

[28] John Isaac Hawkins: Improvement in Piano Fortes. 12. Februar 1800.

[29] "Specification of the Patent Granted to Mr. Isaac Hawkins, for an Invention applicable to Musical Instruments". November 13, 1800 The Repertory of Arts, Manufactures, and Agriculture, vol. VIII second series. J. Wyatt, London 1806, S. 13–17.

[30] "Pianoforte" Oekonomische Encyklopädie vol. 113. Joachim Pauli, Berlin 1810, S. 9–20.

[31] Pianoforte. In: The Encyclopaedia Britannica, Vol. XIX, 9. Auflage. The Henry G. Allen Company, 1890, S. 75.

[32] "Recent Patents." The London Journal of Arts and Sciences, vol.1, no.5. Sherwood, Neely, and Jones, London 1820, S. 340.

[33] Mr. Wornum's Patent The Quarterly Musical Magazine and Review vol. II, no. VII. Baldwin, Cradock, and Joy, London 1820, S. 305–307.

[34] Recent Patents. The London Journal of Arts and Sciences, vol. 1, no. V. Sherwood, Neely, and Jones, London 1820, S. 340–341.

[35] Alfred Savage "Improvements in Piano-fortes". The Mechanics' Magazine, Museum, Register, Journal, and Gazette, vol.XXXV no. 934 (July 3, 1841), S. 22–23; Savage also described that pianos strung with graduated thicknesses of wire in the usual manner where the lower sounding strings were intentionally short to make their tension the same as the higher strings were more unstable than those with ordinary scales, adding later that if the lowest plain strings were excessively shortened, "no increase of thickness will compensate for want of sufficient tension, which produces a bad tone." - The Mechanics' Magazine, Museum, Register, Journal, and Gazette vol. XXXVI no. 977 (April 30, 1842) London, 1842, S. 345–349.

[36] "Pianoforte Construction" The English Mechanic and World of Science vol.XIV no.353 December 29, 1871, S. 379.

[37] Malcolm Rose, David Law A Handbook of Historical Stringing Practice for Keyboard Instruments, 1671–1856 Lewes, 1991.

[38] Julius Bluethner, Heinrich Gretschel: Lehrbuch des Pianofortebaues in seiner Geschichte, Theorie und Technik B.F. Voigt Weimar 1872.

[39] "The Harmonious Blacksmith": Improved Scale for the Lengths of Piano Strings, English Mechanic and World of Science, vol. XV, no. 372. May 10, 1872, S. 202–203.

[hardingimperial-40] Harding S. 169, 175b

[41] Edward F. Rimbault The Pianoforte, its Origin, Progress, and Construction Robert Cocks & Co., London 1860, S. 181.

[42] Harding, S. 231.

[43] „Recent Patents“ London Journal of Arts and Sciences vol.14, no.79. Sherwood, Gilbert & Piper, London, S. 358.

[1826pat-44] Robert Wornum, Improvements in pianofortes. No. 5384, July 4, 1826 Abridgments of Specifications relating to Music and Musical Instruments. A. D. 1694–1866 second edition. Office of the Commissioners of Patents for Inventions, London 1871, S. 98.

[nalder-45] Lawrence M. Nalder The Modern Piano The Musical Opinion, London 1927, S. 119–120.

[46] Robert Wornum "Improvements on upright pianofortes" No 5678 July 24, 1828 No. 5678 Abridgments of Specifications relating to Music and Musical Instruments. A. D. 1694–1866 second edition. Office of the Commissioners of Patents for Inventions, London 1871, S. 107–108.

[47] vertisement The Musical World, new series vol. 2, London 1838, S. 299, reproduced by Harding, S. 398.

[48] Alfred J. Hipkins "The History of the Pianoforte" Scientific American Supplement no. 385. Munn & Co. New York 1883.

[49] Liverpool piano maker commented in 1878 that the simpler and newly public domain Molyneux check action cost little more than a sticker action but required "considerably greater care in putting together."
"W. H. Davies "How to Make a Pianoforte" English Mechanic and World of Science vol.27 1878, S. 540, 589.

[grovepiccolo-50] Alfred J. Hipkins "Piccolo Piano" A Dictionary of Music and Musicians vol.II, MacMillan and Co. London 1880, S. 751.

[51] Alfred J. Hipkins "The Pianoforte" A Dictionary of Music and Musicians vol.II MacMillan & Co., London 1880, S. 719.

[52] "R. N. Wornum" is credited, separately, for Lives of Painters, Ancient and Modern; Roman, Tuscan, Venetian Schools, &c.
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[53] Harding, S. 245.

[54] Analyses des inventions brevetées depuis nov. 1830 jusqu'à Oct. 1840, et tombées dans le domaine public premiere série. Weissenbruch père, Bruxelles, 1845, S. 9–11.

[55] H. Lichtenthal, "Piano picolo" Belg. No. 538, Order no.113, reproduced by Harding, S. 247.

[56] Claude Montal L'art d'accorder soi-même son piano J. Meissonnier, Paris 1836, S. 240–241.

[57] Philip R. Belt, u. a. The Piano. W. W. Norton & Company, New York 1988, S. 44.

[58] Edgar Brinsmead History of the Pianoforte. Novello, Ewer & Co. London 1879, S. 167.

[59] Edgar Brinsmead History of the Pianoforte Cassell, Petter, and Galpin, London, S. 77.

[60] The Wendover Estate: Counterpart leases and associated correspondence relating to nos. 15 and 17 Store Street, a piano manufactory and premises. Centre for Buckinghamshire Studies ref. D 146/95, 1830–1837.

[61] Harding, S. 425.

[62] vertisement The Musical World no.IX May 13, 1836, S. 148; in 1879 the hall was described as seating between six and seven hundred, and cost £4 4s ($18.70) to rent, or £5 5s ($23.30) with the use of a piano - Charles Dickens, Jr. "Public Halls" Dickens's Dictionary of London. Charles Dickens & Evans, London 1879.

[loudons-63] Piano-fortes. In: An Encyclopaedia of Cottage, Farm and Villa Architecture. vol. II, Longman, Orme, Brown, Green, and Longmans, London 1839, S. 1069–1070.

[64] "Exchange - Great Britain" Michael Walsh The Mercantile Arithmetic, adapted to the Commerce of the United States Charles J. Hendee, Boston 1836, S. 186.

[65] vertisement The Musical World, new series vol. 2, London 1838, S. 299, reproduced in Harding, S. 398.

[66] The Literary Gazette: and Journal of the Belles Lettres, Arts, Sciences, &c. No. 1163 Motes and Barclay, London 4. Mai 1839, S. 285.

[67] J. J. Kent: The Dining Room; The Dwelling-rooms of a House. In: The Architectural Magazine, and Journal. cond. C. Loudon, vol. 2, Longman, Rees, Orme, Brown, Green, & Longman, London 1835, S. 232–233.

[68] Colt, S. 118.

[69] Harding, S. 246.

[70] "Fig. 9. Mr. Wornum's new Grand Action" Penny Encyclopaedia. S. 141.

[71] Harding, S. 263.

[72] tent specification: The Record of Patent Inventions, W. Lake, London 1842, S. 42–44.

[73] "Additional List of Exhibitors in the Glass Palace." Daily News April 29, 1851, S. 2.

[74] XA Class, Report of Musical Instruments, &c. Exhibition of the Works of Industry of All Nations, 1851: Reports by the Juries on the Subjects in the Thirty Classes into Which the Exhibition was Divided. William Clowes & Sons, London 1852, S. 333–334.

[75] "Obituary" The Gentleman's Magazine, vol.38, John Bowyer Nichols and Son, London 1852, S. 549.

[76] Deaths. In: The Times 4. Oktober 1852, S. 7.

[77] Ord-Hume Encyclopedia of the Piano. S. 427.

[78] Liste des Exposants, Angleterre et Colonies, Adrien de La Fage Quinze Visites Musicales à l'Exposition Universelle de 1855 Tardif, Paris, 1856, S. 201.

[79] Ve Section: Pianos. Exposition universelle de 1855. Rapports du jury mixte international Imprimerie impériale, Paris 1856, S. 1364.

[80] "Specifications of Patents Recently Filed" Mechanics Magazine vol.66, no.1754. Robertson, Brooman & Co., London 1857, S. 280.

[81] Alfred Nicholson Wornum, An Improvement in the piano forte. No. 1148, April 19, 1862 "Improvements in pianofortes" Abridgments of Specifications relating to Music and Musical Instruments. A. D. 1694–1866 second edition. Office of the Commissioners of Patents for Inventions, London 1871, S. 370–371.

[82] John Timbs: The Industry, Science, & Art of the age: Or, The International Exhibition of 1862 Popularly Described from its Origin to its Close. Lockwood & Co., London 1863, S. 150; Robert Hunt: Handbook of the Industrial Department of the International Exhibition, 1862 vol. 2, Edward Stanford, London 1862, S. 133.

[83] Class XVI Musical Instruments International Exhibition, 1862: Medals and Honourable Mentions awarded by the International Juries second edition George Edward Eyre and William Spottiswoode, London 1862, S. 217–221.

[84] Frederick Clay: Report upon Musical Instruments (Class 10) - Pianofortes. In: Reports on the Paris Exhibition, 1867. vol. 2. George E. Eyer and William Spottiswoode, London 1868, S. 200.

[85] "Groupe II, Classe 10 - Instruments de Musique" Exposition Universelle de 1867, à Paris. Liste Générale des Récompenses Décernées par le Jury International Imprimerie Impériale, Paris 1867, S. 54.

[86] Alfred Nicholson Wornum, no.1,833 (provisional protection only), July 19, 1866 Abridgments of Specifications relating to Music and Musical Instruments. A. D. 1694–1866 second edition. Office of the Commissioners of Patents for Inventions, London 1871, S. 477.

[87] Bennet Woodcroft Subject-matter Index of Patentees and Applications for Patents of Invention for the Year 1870 George Edward Eyre and William Spottiswoode, London 1872, S. 291.

[88] vertisement The Times. 27. Juni 1870, S. 18.

[89] vertisement The Times. 28. Juli 1871, S. 15.

[90] "International Exhibition, 1872" Journal of the Society of Arts vol. XX no. 1,038 (October 11, 1872) Bell and Daldy, London 1872, S. 890.

[91] Catalogue of the Special Loan Collection S. 164.

[92] "Class 14 - Musical Instruments" Official Catalogue of the British Section part I, second edition. George E. Eyre and William Spottiswoode, London 1878, S. 65–66.

[93] Gustave Chouquet, "Rapport sur les instruments de musique" Exposition universelle internationale de 1878 à Paris. Rapports du jury international Imprimerie Nationale, Paris 1880, S. 34.

[94] Alfred J.Hipkins "Brinsmead" A Dictionary of Music and Musicians vol. IV MacMillan and Co., London 1890, S. 565.

[95] Gustave Chouquet Groupe II, Classe 13 Rapport sur les Instruments de Musique et les Editions Musicales Exposition universelle internationale de 1878 à Paris. Rapports du jury international Imprimerie nationale, Paris 1880, S. 33–35.

[96] Frank Kidson "Robert Wornum" British Music Publishers, Printers and Engravers W.E. Hill & Sons, London 1900, S. 156.

[97] Harding, appendix G, S. 425.