Francesco di Valdambrino
Francesco di Valdambrino (geboren etwa 1378; gestorben 1435 in Siena) war ein italienischer Bildhauer und Bildschnitzer der Schule von Siena in der Frührenaissance.
Leben
Sein Vater war Domenico Valdambrino. Der Name Valdambrino ist auf das Herkunftsgebiet des Vaters zurückzuführen, der aus dem Ambratal stammte.[1] Francesco lebte und arbeitete in Siena und nur von 1406 bis 1408 in Lucca.[2]
Hauptwerke
Im Jahr 1401 nahm er an dem Wettbewerb zur Gestaltung für die zweite Bronzetür des Baptisteriums San Giovanni in Florenz teil, den Ghiberti gewann.
Er ist insbesondere bekannt für seine Holzskulpturen. Zu den gesicherten Werken gehören eine Madonna mit Kind (1403) in der Kirche Sant’Andrea in Palaia, ein Heiliger Nikolaus von Tolentino (1407) in Santa Maria Corteorlandini (jetzt im Museo Nazionale di Villa Guinigi) in Lucca sowie drei Büsten von Stadtheiligen Sienas (1409) im Museo dell’Opera del Duomo in Siena und ein thronender Petrus im Museo Civico e Diocesano d’Arte Sacra in Montalcino von 1423.[3] Die Figur des Heiligen Antonius Abbas aus der zerstörten Kirche Sant’Antonio in Fontebranda, die jetzt in der Basilica di San Domenico in Siena (fünfte Kapelle des Querschiffs) steht, wird dem Künstler überzeugend zugeschrieben.
Er half Jacopo della Quercia bei der Gestaltung des Brunnens Fonte Gaia an der Piazza del Campo in Siena.
Literatur
- Dirk Cornelsen: Francesco di Valdambrino: Ein sienesischer Bildschnitzer des frühen Quattrocento. Dissertation. Bonn 2019, urn:nbn:de:hbz:5-55671.
- Gerd Kreytenberg: FRANCESCO di Domenico Valdambrino (Francesco di Valdambrino). In: Fiorella Bartoccini (Hrsg.): Dizionario Biografico degli Italiani (DBI). Band 49: Forino–Francesco da Serino. Istituto della Enciclopedia Italiana, Rom 1997.
Weblinks
Einzelnachweise
- Dizionario Biografico degli Italiani (DBI)
- Dirk Cornelsen: Francesco di Valdambrino: Ein sienesischer Bildschnitzer des frühen Quattrocento, S. 24–25.
- Dirk Cornelsen: Francesco di Valdambrino: Ein sienesischer Bildschnitzer des frühen Quattrocento, S. 128–130.