Cul de Paris

Der Begriff Cul de Paris (sprich: ky də paʀi;[1] frz. Pariser Hintern; auch cul de ouatte ‚Wattehintern‘ oder cul de la reine ‚Königinnenhintern‘[2]; im Deutschen – beispielsweise Mannheimer Dialekt – auch verballhornt zu Kidebari(e)[3][4]) bezeichnet eine Silhouette der weiblichen Mode, die im Verlauf der Kostümgeschichte mehrfach auftrat und sich durch eine starke Betonung/Überbetonung des Hinterteils auszeichnete. Woher der Hinweis auf Paris kommt, ist nicht geklärt. Möglicherweise wollte der Erfinder satirisch andeuten, dass nur Großstädter auf solch extreme, von Zeitgenossen oft als lächerlich empfundene Moden verfallen können.

Karikatur auf den Cul de Paris um 1700

Der erste Cul de Paris um 1700 herum bauschte das Manteau auf. Zwar waren schon vorher Unterbauten unter dem Rock verwendet worden, um die Silhouette zu verändern (siehe Reifrock, Weiberspeck), aber gegen 1700 verschob sich der Bausch nach hinten.

Der zweite Cul de Paris entwickelte sich ab 1772 parallel zur Robe à la polonaise, die ihre besondere Silhouette teils Polstern, teils dem hinten aufgebauschten Kleidrock verdankte. Er wurde später auch zur Robe à l’anglaise getragen. Diese Mode hielt sich bis ca. 1780.

Im späten 19. Jahrhundert kehrte der Cul de Paris zweimal kurz hintereinander wieder, nämlich 1872–1876 und 1882–1886. Nach der Rockstütze, die zu jener Zeit verwendet wurde, nennt man diese beiden Modesilhouetten auch erste und zweite Tournüre.

In jedem dieser Fälle beschränkte sich diese Mode weitgehend auf die wohlhabenden Schichten.

Cul de Paris mit Manteau und Fontange (ca. 1685–90)
Cul de Paris um 1775
Erste Tournüre, 1873
Cul de Paris, 1885

Weblinks

Commons: Cul de Paris – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

Literatur

Elisabeth Goriup: Damenmode: vom Reifrock bis zum Cul de Paris, Landesmuseum Joanneum (1974)
Von der Tournüre zum Cul de Paris: Wiener Damenmode von 1868 bis 1888; im Schauraum der Modesammlung, Wien, Schloss Hetzendorf, 6. Mai 1993 bis 10. April 1994; Museen der Stadt Wien, 1993.

Einzelnachweise

Eduard Beer: Neuestes Fremdwörterbuch zur Verteutschung und Erklärung aller in Sprache und Schrift vorkommenden nicht teutschen Wörter, Redensarten, Kunstausdrücke und Abkürzungen: Mit beständiger Angabe ihrer Betonung, Aussprache und Abstammung, so wie des Geschlechts der Hauptwörter. L - Z. Voigt, 1838, S. 560.
Ellen Dorothea Johanna Brodersen Andersen: Moden i 1700-årene. National-museet, 1. Januar 1977, ISBN 978-87-480-0123-7, S. 105.
Sonja Steiner-Welz: 400 Jahre Stadt Mannheim (Dokumente zur Stadtgeschichte). Band 2: von der Kaiserzeit bis 1918. Reinhard Welz Vermittler Verlag e.K., , ISBN 978-3-936517-46-0, S. 177.
Fiesko zu Genua. Cabale und Liebe: 3 : Theater2. bey Franz Ludwig, 1825, S. 394.

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[Beer1838-1] Eduard Beer: Neuestes Fremdwörterbuch zur Verteutschung und Erklärung aller in Sprache und Schrift vorkommenden nicht teutschen Wörter, Redensarten, Kunstausdrücke und Abkürzungen: Mit beständiger Angabe ihrer Betonung, Aussprache und Abstammung, so wie des Geschlechts der Hauptwörter. L - Z. Voigt, 1838, S. 560.

[Andersen1977-2] Ellen Dorothea Johanna Brodersen Andersen: Moden i 1700-årene. National-museet, 1. Januar 1977, ISBN 978-87-480-0123-7, S. 105.

[Steiner-Welz-3] Sonja Steiner-Welz: 400 Jahre Stadt Mannheim (Dokumente zur Stadtgeschichte). Band 2: von der Kaiserzeit bis 1918. Reinhard Welz Vermittler Verlag e.K., , ISBN 978-3-936517-46-0, S. 177.

[4] Fiesko zu Genua. Cabale und Liebe: 3 : Theater2. bey Franz Ludwig, 1825, S. 394.