Butades

Butades, ältere Lesart Dibutades,[1] war ein möglicherweise mythischer antiker Töpfer aus Sikyon, dem die Erfindung des Tonreliefs und plastischer Stirnziegel zugeschrieben wurden.

Bernard Picart: Ontdekking van de beeldhouwkunst, 1727, Amsterdam, Rijksmuseum

Butades soll auf die Idee zur Herstellung von Tonreliefs gekommen sein, als er einen von seiner Tochter, später Kore genannt, an die Wand gemalten Schattenriss mit Ton ausfüllte und das dabei entstandene Relief zusammen mit anderen Tonwaren brannte. Das dabei entstandene Werk soll sich laut Plinius im Nymphäum von Korinth befunden haben, bis die Stadt 146 v. Chr. zerstört wurde.[2] Neben der Erfindung des Tonreliefs wurden ihm die Färbung des Tons durch die Zugabe roter Erde und die Erfindung von Antefixen zugeschrieben, die mit Masken und Figuren geschmückt sind. Die Figuren sollen dabei sowohl als prostypa auf die Ziegel aufgebracht als auch als ectypa aus der Tonmasse herausgearbeitet worden sein.[3]

Butades-Mythos in den Künsten

In der Darstellung des Mythos wird in der Regel die Tochter gezeigt, wie sie den Schatten ihres Geliebten zeichnet.[4] Nur selten ist ihr Vater auch abgebildet, so etwa in dem Stich von Benoît-Louis Prévost nach einer Zeichnung von Charles-Nicolas Cochin dem Jüngeren von 1769[5] oder in zwei Zeichnungen von Johann Erdmann Hummel 1834.[6]

Literatur

Carl Robert: Butades. In: Paulys Realencyclopädie der classischen Altertumswissenschaft (RE). Band III,1, Stuttgart 1897, Sp. 1079.
Andreas Rumpf: Butades. In: Der Kleine Pauly (KlP). Band 1, Stuttgart 1964, Sp. 974.
Werner Müller: Butades. In: Rainer Vollkommer (Hrsg.): Künstlerlexikon der Antike. Über 3800 Künstler aus drei Jahrtausenden. Nikol, Hamburg 2007, ISBN 978-3-937872-53-7, S. 126.
Jacques Derrida: Aufzeichnungen eines Blinden. Das Selbstporträt und andere Ruinen. Fink, München 1997, aus dem Franz. von Michael Wetzel, besonders S. 53–56.

Anmerkungen

Plin. nat. ed. v. Jan / Mayhoff (1892–1909) ad 35,43.
Plinius der Ältere: Naturalis historia Buch 35, Kap. 43 (englische Übersetzung).
Plinius, Naturalis historia 35, 151; Isidor von Sevilla, Origines 20, 4, 3.
Robert Rosenblum: The Origin of Painting. A Problem in the Iconography of Romantic Classicism. In: The Art Bulletin Bd. 39, Nr. 4, 1957, S. 279–290; George Levitine: Addenda to Robert Rosenblum's ‚The Origin of Painting…‘. In: The Art Bulletin Bd. 40, Nr. 4, 1958, S. 329–331.
Antoine-Marin Le Mierre: La peinture poëme en trois chants. Paris 1769 (bnf.fr [abgerufen am 7. Februar 2021]).
Monika Wagner: Ein materialistischer Butades. Berliner Plädoyer für Kunst und Gewerbe. In: Kritische Berichte. Band 39, Nr. 3, 2011, S. 29–39, doi:10.11588/kb.2011.3.33161.

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[1] Plin. nat. ed. v. Jan / Mayhoff (1892–1909) ad 35,43.

[2] Plinius der Ältere: Naturalis historia Buch 35, Kap. 43 (englische Übersetzung).

[3] Plinius, Naturalis historia 35, 151; Isidor von Sevilla, Origines 20, 4, 3.

[4] Robert Rosenblum: The Origin of Painting. A Problem in the Iconography of Romantic Classicism. In: The Art Bulletin Bd. 39, Nr. 4, 1957, S. 279–290; George Levitine: Addenda to Robert Rosenblum's ‚The Origin of Painting…‘. In: The Art Bulletin Bd. 40, Nr. 4, 1958, S. 329–331.

[5] Antoine-Marin Le Mierre: La peinture poëme en trois chants. Paris 1769 (bnf.fr [abgerufen am 7. Februar 2021]).

[6] Monika Wagner: Ein materialistischer Butades. Berliner Plädoyer für Kunst und Gewerbe. In: Kritische Berichte. Band 39, Nr. 3, 2011, S. 29–39, doi:10.11588/kb.2011.3.33161.